看這部電影是在八月末的上海。散場時間是下午六點半，夕陽西下，華燈初上。我騎著共享單車回兩公里外的住處，胃里空空如也，心里卻揣著一個故事。路口紅燈還剩20秒，臨街小店的音響里飄出歌聲：“我在他鄉(xiāng)，望著月亮……”
　　與威廉·肯尼迪的名作《紫苑草》一樣，電影《海邊的曼徹斯特》同樣關于無心之過以及痛苦、出走與試圖回歸。
　　主角李·錢德勒半夜出門買啤酒時忘了給壁爐加防火屏，歸來時房屋已成火海，三個年幼可愛的兒女葬身于此。妻子悲傷過度，離他而去，他在警局里試圖拔槍自盡而被制止。李從此搬離故鄉(xiāng)曼徹斯特，成為波士頓一名拿最低工資、住狹窄地下室、在酒吧買醉打架的公寓管理員。多年之后，哥哥喬因心臟問題猝然離世，將李再度召回曼徹斯特。
　　并非所有人都有辦法與過去和解。
　　本來打算待一個禮拜就離開，誰料喬在遺囑上將自己16歲的兒子帕特里克托付給了李。叔侄倆分別得太久，早就找不回當年乘小船出海垂釣、一路上開玩笑時的默契，他們的重逢成了一個重新認識彼此的過程。
　　當故鄉(xiāng)已成他鄉(xiāng)，李便成了游走在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)之間的異客。在曼徹斯特的街道上，李與前妻蘭迪不期而遇。面對她的淚水與道歉，他一句完整的話也說不出來，匆匆拒絕了“一起吃午飯”的邀約，然后顫抖著逃開。
　　其實他們都在以各自的方式贖罪：蘭迪自責于當初對丈夫的過度責怪，她沉浸在悲傷里，忘了李也承受著喪子之痛與更深的悔恨；李甘愿逃亡，將自己徹底放逐于沒有故知的異鄉(xiāng)，對新的愛情毫無興趣更毫無打算……
　　電影的鏡頭運用非常隱忍。遠景、全景用得最多，中景其次，表現(xiàn)強烈感情的近景和特寫幾乎沒有。剪輯方面則毫無時下流行的快速凌厲之感，就連閃回也有幾分不經(jīng)意的遲緩。大景別與平靜的鏡頭切換營造出個體渺小、世事無常的氛圍，輔以大片空白的雪地、海水，使之更富有生活氣息。音樂亦參與了敘事，如葬禮上高亢的圣歌配合紛亂的人群，一方面暗示喬為人的嚴謹細致，另一方面突出李歸來后的孤寂和無所適從。再如，開頭三人有說有笑出海釣魚時哼唱的歌曲在電影接近結(jié)尾時再次成為背景音樂，這時從男孩兒長成少年的帕特里克一個人走在初春冰雪即將融化的街道上，用樹枝戳戳土壤看是否足夠松軟、能不能讓他那在冰柜里呆了一個冬天的父親入土為安。
　　觀看這部電影，流淚幾乎成了觀眾的本能，正如影評人所說：“不刻意煽情，也不矯揉造作，你會覺得自己和講故事的人有著同樣的脈搏�！�
　　最后，逝者葬矣，生者終于深情相擁，可是那有什么用呢？帕特里克的船有了新的發(fā)動機，他本人也不必遠離熟悉的生活環(huán)境和朋友。李去另一個異鄉(xiāng)生活，依舊住小房子、拿低工資，做著公寓管理員的工作。故鄉(xiāng)啊故鄉(xiāng)，終究只是一個讓他想起來就會顫抖和悲傷的地方。一切幾乎不變，因為一切再度歸零。
　　異客如李，自然會選擇再度流浪。畢竟，“他鄉(xiāng)遇故知”當然幸運，而沒有觸底也沒有反彈的“他鄉(xiāng)無故知”，或許才是真正的生活。

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