從1980年開始，中央政治局、中央書記處、中央宣傳部、辦公廳，不斷對重大革命歷史題材影視劇做一些局部的規(guī)定，到1987年最終成立專門的審查小組，定下了詳細的審查標準。
　　
　　獻禮劇恐怕是影視史上最具中國特色的一種類別了，是執(zhí)政黨利用傳播度最廣泛的文化工具進行意識形態(tài)形象展示的一種方式，1949年以來，以逢十大慶為契機，大約每隔10年，都會有這么一次大規(guī)模的集中展示。今年的展示達到了前所未有的高峰，中宣部一口氣重點規(guī)劃了50部影視作品，是10年前的5倍，而其他非重點規(guī)劃的獻禮劇總數(shù)已經(jīng)超過了200部。
　　已經(jīng)播出的《潛伏》《人間正道是滄桑》(以下簡稱《人間》)《保衛(wèi)延安》《誓言永恒》《我的兄弟叫順溜》以及電影《南京!南京!》等，都是各個省市廣電總臺向建國60周年的獻禮之作。但其中有一些備受觀眾追捧，有一些則乏人問津。
　　
　　為誰獻禮?
　　
　　究竟什么是獻禮劇?沒有人給出過確切的定義，縱觀建國以來歷次大慶的獻禮劇目單，有《開國大典》《林則徐》、《鐵人王進喜》、《有這樣一個青年》《劉三姐》，甚至今年的《牛郎織女》也被列入了劇單。獻禮的題材大概不僅僅是表現(xiàn)革命和戰(zhàn)爭的，也可以是生活與愛情。
　　但有一個基本要求是不能變的，就是要歌頌，有的歌頌領(lǐng)袖，有的歌頌人民，有的歌頌戰(zhàn)爭，有的歌頌愛情，不同的時代歌頌的對象不同，歌頌的方式也不一樣。至于歌頌得有沒有技術(shù)含量，歌頌的對象值不值得歌頌，歌頌完了有沒有效果，觀眾認可不認可。則常常被忽略。
　　一直以來，歌頌紅色革命以及革命中功勛卓著的領(lǐng)袖和為革命獻身者都是獻禮劇的主要內(nèi)容，今年中宣部圈定的50部獻禮劇中，仍然以紅色革命劇為主體。在200多部各路史文機構(gòu)獻來的大禮中，有超過70％是戰(zhàn)爭戲，這是一個令人疑惑的現(xiàn)象。
　　如果說1980年代之前的獻禮劇著重于紅色革命還可以理解，這大概與中國始于近代的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向一直為激進主義思想所主導有關(guān)。但是最近30年的漸進式改良后，不僅宣傳系統(tǒng)展示的依然是紅色革命，而且民眾反而比以前更加愛看戰(zhàn)爭戲、革命戲，卻是為何?
　　在這一輪獻禮劇的制作中，江蘇廣電總臺算得上一個佼佼者，投資制作的影視劇包括張黎的《人間正道是滄�！�，陸川的《南京!南京!》，陳可辛的《十月圍城》以及眾多明星參與的《建國大業(yè)》�；�本都是革命戰(zhàn)爭題材，這對于一貫以情感劇為主打，深諳收視率之道的江蘇廣電來說，是個相當大的轉(zhuǎn)變。
　　“所謂的獻禮劇就是在60周年的時候，按照我們黨的宣傳機構(gòu)的要求，要有一些文藝作品推出來。”江蘇廣電總臺臺長周莉說，其他也沒有什么特別的要求，但我們覺得現(xiàn)在的獻禮劇，已經(jīng)和過去的獻禮劇概念不一樣了，很重要一點是拍的片子觀眾歡迎不歡迎。
　　在周莉看來，毫無疑問，觀眾越來越愛看革命戲了，那么為什么不趁獻禮的機會多拍幾部真正精品的革命戲獻給觀眾呢?“獻禮片有它一定的政治性，但是獻給國慶其實也就是獻給民眾，老百姓的歡迎比純粹的獻禮更加重要�！边@個具有創(chuàng)新思維的女臺長說。
　　一直以來，獻禮劇的投資拍攝主體都是國營的影視文化制作公司，省級廣電總臺構(gòu)成了這些制作機構(gòu)的主體。對于這些早已市場化了的制作機構(gòu)而言，收視率帶來的是真金白銀，比政治意義上抽象的獻禮更值得看重，在保證政治安全的前提下，經(jīng)濟效益才是第一位的。
　　也因此，新概念的獻禮劇少了些政治說教的意味，而多了些迎合觀眾的妥協(xié)，不論是北京臺的《潛伏》，還是江蘇臺的《人間正道是滄桑》，都顯示出與過往的獻禮劇截然不同的面貌，也無一例外都獲得了極大的成功。
　　
　　為誰審查?
　　
　　6月底，熒屏熱播了《人間正道是滄�！分�后，投資方江蘇廣電總臺在北京召開了一場研討會�！笆聦嵣�，投拍這部嚴肅的歷史劇，市場的回報并不是最好的，投了5000多萬下去，收回6000多萬，這樣的投資回報率在江蘇臺的歷史上不能算好�！敝芾蛘f。
　　但是，這部電視劇卻贏得了各方好評。當天到會的不僅有各路評論家，重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組的副組長李準，以及中央文獻研究室副主任、全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會副主任楊勝群也都到會。這些中國紅色影視劇的審查者也都對這部看起來相當“出格”的紅色劇不吝好評。
　　一直以來，獻禮劇、紅色劇、重大革命和歷史題材影視劇，這些似是而非的稱呼讓人疑惑，三者有重合也有區(qū)別，大體的關(guān)系是，紅色劇是獻禮劇的主體，但不是全部，而紅色劇又分兩種，一般革命歷史題材劇和重大革命歷史題材劇。
　　“影視劇的影響實在太大了，所以1987年中央專門成立了重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導小組，組長就是剛卸任的廣電部副部長丁潮同志�！崩顪收f，文學作品、舞臺劇作品、繪畫作品，涉及重大革命歷史題材，最多是上級領(lǐng)導審查就可以了。但是只要是影視劇，必須到全國小組統(tǒng)一審查。
　　在審查小組的標準里，重大革命歷史題材和一般革命歷史題材是有著嚴格區(qū)分的。楊勝群說，重大革命歷史題材主要是還原領(lǐng)袖人物生平活動，正面反映重大的歷史事件，而一般革命歷史題材，則主要寫一些普通的人物和故事，一直以來，二者都有嚴格的區(qū)分，比如說電影《長征》和《我的長征》，《長征》寫毛澤東他們的長征，是重大革命歷史題材，而《我的長征》寫一個普通戰(zhàn)士的長征，是一般革命歷史題材。
　　不同的性質(zhì)有著不一樣的審查標準。但《人間》的出現(xiàn)卻給審查小組出了一道難題，全劇沒有出現(xiàn)一個真實的歷史人物，但卻把中山艦事件、412清黨、武昌起義、重慶談判、皖南事變、閃擊延安、遼沈戰(zhàn)役等等重要的黨史事件一個不落地演繹了一遍。
　　對于這種擦邊球，審查小組算得上是網(wǎng)開一面，《人間》拍攝前后并沒有遭到多少傷筋動骨的刪改。對于革命歷史題材的挖掘和開拓來說，這是一個相當大的創(chuàng)新，楊勝群說：“我們過去把重大革命歷史題材和一般革命歷史題材嚴格區(qū)分開來，這個電視劇找到了一個結(jié)合點，值得總結(jié)�！�
　　“這是重大革命歷史題材和一般革命歷史題材第一步雜交的新品種，一個新的非常有生命力的‘變種’，搞得好的話，以后的革命歷史題材審查就能出現(xiàn)第三種樣式，我現(xiàn)在不敢說，要領(lǐng)導來認定�！崩顪室舱f，這部片子通過大膽的藝術(shù)概括，用雜取種種人的典型化的方法，把一些重要歷史人物，包括領(lǐng)袖人物的出身、經(jīng)歷、品格和文化身份的某些方面，融化在劇中，虛構(gòu)人物塑造和虛構(gòu)情節(jié)的描寫，從而開拓了一般革命歷史題材作品的歷史內(nèi)涵，提升了它的精神文化品味。
　　事實上，據(jù)李準講述，重大革命歷史題材影視劇的審查并不是一直存在的，而是“文革”結(jié)束以后，特別是受冤枉的老同志，賀龍、陳毅等等這些真人真事一出現(xiàn)在影視作品上，馬上問題就出了，既然是真人真事，符不符合事實，誰對誰錯，誰的功勞大、誰的功勞小。以至于從1980年開始，中央政治局、中央書記處、中央宣傳部、辦公廳，不斷對重大題材做一些局部的規(guī)定，到1987年最終成立專門的審查小組，定下了詳細的審查標準。
　　這些審查保證了第一代開國元勛們的光輝形象，卻也給歷史劇的創(chuàng)作戴上了沉重的枷鎖，呈現(xiàn)在影視作品中的中國現(xiàn)代史上兩個最出色的政黨，一個永遠都是不堪一擊、愚蠢可笑、兇殘腐敗，另一個永遠都無堅不摧，英明偉大。驚心動魄的歷史篇章，往往因此被淹沒于這樣的呆板和無趣中。

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