國畫新思維 　　撰文/胡赳赳 　　 　　中國三大美學資源是：書法、繪畫和詩歌。常有書畫同源、詩畫同源、詩書不分家之謂�？梢姡�這三者很抱團。僅說抱團還不夠準確，事實上形成了美學意義上的封閉系統(tǒng)，即它們是自給自足的，在精神的領域里自我繁衍。
　　其好處自不待言，強大、繁盛、平和、淫之在意。其弱點則是難以讓東方文化之外的藝術愛好者所接受。語境、思維、眼光完全不一樣。有一個故事是說老外去看昆曲《牡丹亭》，發(fā)出疑問：這兩人在臺上干什么?答：談戀愛。便又問：談戀愛怎么手都沒拉一下。那個答得也巧：“是手都沒拉，可什么事都做下了。”
　　就是這個“什么事都做下了”，西方人欣賞起來，頗有障礙。所以，怎樣在東方美學的封閉系統(tǒng)中切個口子，能與西方藝術和觀念融合，便成為一種新的藝術時尚。隨著當代藝術的興盛，“中國畫”畫家們不可謂不動心、起興。實驗水墨、新水墨、當代水墨一時間蔚為大觀，其離經(jīng)叛道使人不好妄作評論。走得遠的，直奔西方藝術而去，徒留水墨作為材料。走得中道的，保留水墨意韻，亦添加POP的技巧，處理不好便有古代和尚打現(xiàn)代手機的滑稽。走得還近的，要么老實畫，要么跟著油畫畫，油畫家畫了一個怎樣的圖示，他便也畫一個怎樣的圖示。 這都不是國畫的復興之道。在這些實驗的過程中，國畫的氣韻、神采、精粹、意蘊不是保存了，而是丟失了。雖然水墨方式猶存，不過是用筷子吃西餐而已，自以為很摩登。
　　反倒是我見過兩件作品――一件是徐冰的《背后的故事》，用垃圾材料在玻璃背面粘貼，日光燈照射下，正面顯現(xiàn)出一幅古代著名的山水畫作品；另一件則是冰逸的《千里江山圖》，是一件影像作品，是她從重慶到上海沿岸長達二十多小時的固定機位的拍攝，儼然是一幅影像版的山水長軸，表達的仍是移步換景、多透視中心的中國畫技法和山水蕩漾于胸的情懷――非但沒有用水墨表現(xiàn)，看似連中國畫的邊都沒沾上，卻將水墨遺產(chǎn)享用個不盡。這就是國畫的新思維：運用當代藝術的種種手段和媒介，為的是體悟國畫的精神勝境。
　　2009年5月，在798展出的彭薇個展《畫?皮》則體現(xiàn)了這樣的新思維。她將古畫描繪在各種媒介物上：《唐人秋色》在塑料模特的背部；《秋郊牧馬》繪在模特的胸部，還有繪于腿及繪于手的。她展示了一種信馬由韁的放達。山水畫、花鳥畫、出游圖在她這里，不是手段，不是裝飾物，而是直接的、顯要的明示。
　　起初，她沒這么大膽，在這個展覽中，也展出了她前期的作品，比如《繡履圖》，繪的是古代女人的鞋子。這便被評論家視作“私房畫”來看。
　　這在理解力上都沒有問題，但重要的一點區(qū)分是，彭薇顯示出了她對水墨藝術的鐘情、癡迷以及日趨成熟的技藝，在描畫當中，她不僅沒丟掉水墨最為傳統(tǒng)的技法，也沒丟掉水墨所要表現(xiàn)的精神內(nèi)核。在別的水墨藝術家那里，則未能如此幸運。大多數(shù)者，從水墨出發(fā)，最終回不到水墨那里。
　　
　　你掛科了嗎
　　撰文/大衛(wèi)
　　
　　從掛職、掛名到掛歷，甚至于掛面，“掛”字大家族也因今日大學生對分數(shù)的揶揄（甚至玩世不恭）而再添一�。簰炜屁D―別以為這是他們在醫(yī)院掛某某科室的號的簡稱，而是類同于“掛彩”、“掛花”之類的又一個詞中新貴，只不過，前者是在戰(zhàn)場上，而后者是在考場上。如果再說區(qū)別的話，前者是英雄，后者是狗熊――倘若這些莘莘學子們老老實實地承認倒也罷了，關鍵是他們不但面無愧色，見面時甚至喜形于色：“你掛科了嗎”――就像國人一見面就問候：你吃了嗎一樣，自然得近乎脫口而出。對成績的要求越來越式微，似乎從社會到個人不再惟分數(shù)至上而是惟素質是瞻了――可是，當“你掛科了嗎”成為某些學子的口頭禪時，對于這種素質，我還真的不敢樂觀。
　　原清華校長梅貽琦說，所謂大學者，非有大樓之謂也，有大師之謂也。我相信，每一所有追求的大學，都希望大師一個接一個地像蘿卜一樣在黑板這塊沃土上挺身而出，然而，讓我們失望的是，多少大學，大樓一幢一幢地蓋起來了，大師卻還像夢囈一般地從來都不現(xiàn)身在日常生活里。有充分的理由相信，“今天你掛科了嗎”絕不是未來的大師可以說出的語句。面對今日之大學，很多時候我是無語的。當越來越多學子喜歡“掛科”甚至以“掛科”為榮，我只能不無悲哀地認為，今日之學風，已是“浮躁”的另一個筆名。其實，今日學子們的生活，又何止浮躁二字所能概括。
　　但我們也要反思一下，大學里“掛科”之風勁吹，是不是因為我們這個社會也太急功近利了？學生之浮躁，實在是社會浮躁的延伸。反過來說，今日的大學生身上的浮躁之風，責任也全不在學生身上。當社會把成功定義為有錢有車有房而不是有才有德，大學生們所謂的“掛科”又有什么可奇怪的呢？學校里的經(jīng)商熱還未完全退去，論文剽竊、學術造假又悄然漲潮，有其校，必有其生。社會大氣候的使然，使學生們以“掛科”為榮。倘若某一日，“掛科”在各大高校蔚然成風，我們也應該想一想，是不是大學里的專業(yè)設置有問題。吾國自有高考以來，上某某專業(yè)，全憑分數(shù)說了算，結果想學的學不了，不想學的倒蜂擁而至。這一點美國的大學可資借鑒，他們在新生入學頭一年不分專業(yè)，第二年才根據(jù)自己的興趣選自已想學的專業(yè)。這樣的好處是，全憑自己的興趣，如果考試了，怕也不會“掛科”的。
　　大學不是簡單的“大樓”與“大師”的多寡問題，它更像一個社會的有機體，理想的大學應該是這樣的：每個學子都能在這里實現(xiàn)夢想，學想學的，做想做的，絕不是流水線上的產(chǎn)品，貼上某某大學制造，而是讓人更像人。關于這一點，我嚴重同意哈佛大學畢業(yè)生、著名思想家拉爾夫?沃爾多?愛默生的說法：“一所大學就像一個變長的人影”。
　　
　　潘玉良：自個兒成全自個兒
　　撰文/陳家萍
　　
　　“青樓妓”出身令大家對潘玉良期望值過高，觀其照片時反差太大，使人在感官上一腳踩空。
　　看玉良自畫像，儼然斗雞模樣：眉毛高挑如隨時彈拽之弓，細眼瞇縫好似CT；厚唇緊閉，如心扉不開；瘦臉如削刀，顴骨高凸如匕首⋯⋯凜然不可侵犯，錚錚然有兵氣。玉良在高處，眉眼森森打量世人。一切，都是她下意識使然。《霸王別姬》里有句話頗令人尋味：自個兒成全自個兒。
　　玉良既為地方官向潘贊化隆重推出的女色賄賂閃亮登場，可想而知，定屬當?shù)胤埙烊褐续P毛麟角人物。不說傾國傾城，最底限度，亦屬“清麗佳人”級別。潘玉良畢業(yè)禮照片，童花蘑菇的學生短發(fā)，俊眉俏眼，清純?nèi)羯�，依稀可見當初清麗出人的影子。此后的諸多照片，大多一個版本：高顴骨、厚唇、矮身材、嚴肅、 與嬌美絕緣。
　　竊以為兩大原因使玉良走向“美女”反高潮。其一，她不希望自己的容貌給恩人潘贊化任何詬病。她希望人們忽略她的容貌，凸現(xiàn)潘贊化的大恩大義。其二，她“自為”地完成“美女”向“才女”的過度。玉良才學“童子功”薄淺，后期速成式的惡補畢竟有限，高艱深的專業(yè)學習對她來說，無疑是魔鬼式的。玉良需要傾其全部心智、精力方能應付學業(yè)。她不修邊幅，心無旁鶩，跌跌撞撞奔向藝術圣殿。
　　但，玉良不甘。她的內(nèi)心涌動著春潮，不甘折射在自畫像中：一律比本人高，苗條，白皙，優(yōu)雅。與其說是粉飾，不如說是一種復活與還原：她本乃佳人。
　　玉良的第一張畫作便是裸體自畫像，她以超凡的勇氣和才氣將自己裸現(xiàn)在畫紙上，砸開肉體枷鎖，心靈如鳥一飛沖天。沒有這份決絕，便沒有她日后的成就。
　　引動、勸服潘贊化“仗義”地將她納妾――慧眼慧心的潘玉良必然是主動出擊的，這是她最好的結局。她抓住了潘贊化，將自己拔出泥淖。玉良，沒有將感恩落實到低級的“相夫教子”中，而是借助夫君東風，往知性路上狂奔。最終，由小我走向大我。
　　潘贊化主動摒棄、割除男性狹隘的“紅袖添香”的情結，給愛妻一個廣闊的飛翔時空，他甚至動用與陳獨秀的私交，使玉良得以拜洪野、劉海粟為師，入上海美術�？茖W校專攻西洋畫系。最后，干脆的，他將她放飛到法國。
　　他身邊少了一個可心的妾，中國，乃至世界卻多了一位富于才情的女畫家。
　　潘玉良一直在“自為”地自我定位。她完成了美女向才女的過度，她將“潘”作前綴，非拖一條舊式女人的劣根性尾巴，實則高擎感恩牌，以女性特有方式，表達女性特有的柔情，表達對潘贊化的最高禮贊。這個前綴，沒有降低她的人格和尊嚴，反使她更女人，更中國化。
　　玉良，最希望人們給予她的是，才華的肯定，以及感恩的心。我想，這方是她苦心糅合在畫作中的魂吧。
　　
　　被遮蔽的幸福
　　撰文/張雙
　　
　　降臨在這個世間，誰不渴望幸福？即使是病痛、困厄之際，也希冀命運之神帶給自己一絲溫暖和光明。然而，世間最奇妙與無常的也是這兩個字，它像孩子的臉，總是變幻著表情，讓苦苦追尋它的人手足無措，誠惶誠恐。
　　許多人說，幸福其實就是一種感覺，雖然健康、財富、權勢等硬性指標會增加人的幸福感，但只有這些還遠遠構不成幸福。要想感覺到幸福，最根本的是要感覺到愛，感覺到自己身處的環(huán)境中有關懷，有溫暖。人們都說，戀愛中的女人最幸福，因為那時的她是男人眼中的最愛，愛到時時刻刻把她牽掛在心頭。所以，品嘗過熱戀甜蜜的女人都心懷春夢，希望這種狀態(tài)能持續(xù)到永遠。
　　不同的家庭背景、成長經(jīng)歷，會塑造不同的個性和思維方式，這是人們認可的差異；同樣，我覺得，不同的情感模式、愛情際遇，也會讓人形成特定的心理感受能力。一個人，如果習慣于張揚的愛，熱衷于非凡、浪漫的情感表達形式，那么，面對平靜如水、波瀾不驚的體貼與關懷，就會感到無聊和乏味。然而，從熱戀到成婚，大都要經(jīng)歷從如膠似漆到平常日子的蛻變。如果時間久了，感覺淡了，但戀人的心不能跟著生活的流轉沉靜下來，那么，許多本該體會到的幸福，就會因內(nèi)心的貪戀而悄悄溜走。
　　很多女人抱怨，男人一結婚就變臉，原來自己是他手中的寶，等娶到家里，就成了老媽子不招人待見了。追求的時候，經(jīng)常買禮物、過節(jié)日，不斷制造小浪漫，成了一家人反倒什么都省了，自己期待的心跳和溫存經(jīng)常落空。
　　可是，話又說回來，老是那樣追那樣愛，誰會不累呢？把老婆當女神一樣供起來，當嬌小姐一樣寵起來，恐怕很少男人有堅持一輩子的耐力。其實，當女人這樣要求男人的時候，是否問一下自己，可有將對男人的那份崇敬與依戀保存了許久？很多人不也是一成家就變成管家婆，多了世故和庸俗，少了戀愛中的女人那份溫柔和恬靜？很多時候，生活變了，環(huán)境變了，乃至自己已經(jīng)變了，但對他人的要求卻從未轉變和減少。熱戀時的纏綿悱惻，與平淡夫妻的相濡以沫同樣是愛，沒有輕重多寡，不同的只是我們所處的境況。如果總是以當年的熱情要求伴侶，那么，對方浸透在柴米油鹽里的愛就會因為那份執(zhí)著的期待而被遮蔽。許多人本來幸福卻感覺不到，大都是被自己曾經(jīng)的貪戀遮蔽了。
　　“心中裝滿著自己的看法與想法的人，永遠聽不見別人的心聲�！毙闹袑�愛的方式有著各種要求和期許的人，也感覺不到他人不同的愛的表達。這樣的人，雖然對愛十分挑剔，仿佛生活得很“精致”，但是，生活中許多平常、清淡的愛，卻因他們的“精致”而被無情地掃地出門。
　　當自己真誠、細膩地去聆聽每一個愛的音符時，才能與世間的每一種愛達成共鳴。

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