田金雙是一位傳奇的人物，倔強的性格、不尋常的經(jīng)歷以及超常規(guī)的思維方式都讓他與眾不固，但在他身上最能吸引入的還是他人格的魅力和深邃的思想，他創(chuàng)造了娛樂界許多個第一：中國首席娛樂策劃入，“娛樂策劃”概念發(fā)起者、“明星經(jīng)理入”概念發(fā)起人，“國學策劃”發(fā)起人之一，他也是第一個將“娛樂策劃”概念引入高校課堂第一人。
　　
　　朝前走，別往兩邊看，
　　世界就沒有懸崖
　　
　　2000年12月13日晚上，田金雙帶著僅有的400元錢來到了北京。他曾無數(shù)次幻想過來到北京的情景，可真的來到了這片熱土上，他的心里又感到空落落的，在茫茫的人海里，他不知道該往哪里走。在車站的人流里，他看到一個老人背著一個編織袋在拾荒，他的心頭一緊，他覺得這也許就是他以后的生活寫照。一股悲壯的情感漫過了他的心頭，他大聲地鼓勵自己：“朝前走，別往兩邊看，世界就沒有懸崖�！�
　　可北京并沒有一條為他鋪滿鮮花的路可走，北京的天空也會烏云密布、風沙漫天。田金雙灰頭土臉地找工作，可每天都是四處碰壁。就在他幾乎要絕望的時候，一個偶然的機會，他進了《生活新周刊》當了一名記者。北京的媒體競爭十分厲害，在這樣的環(huán)境下打拼很苦也很累。但給他最多的還是快感，特別是報道出事實真相后的那種成就感總能給他帶來興奮。記者的生涯就是不停地漂流，這樣的生活他很喜歡，雖然很苦很艱難，但看到跳躍的文字書寫著有價值的人生，他的心里還是很溫暖。幾年的暗訪記者生涯幾次讓他經(jīng)歷了生死，這不但讓他的文字更加犀利成熟，閱歷更加豐富，接觸的領域也更加廣闊，為他走向娛樂策劃人打下了堅實的基礎。
　　2003年7月，一個媒體策劃人找到了田金雙，想讓他幫助策劃圖書。這是一個新的領域，也是他人生的一次根本的轉(zhuǎn)折。
　　
　　娛樂策劃新理念刮起的風暴
　　
　　在人們傳統(tǒng)的觀念中，娛樂策劃還不能算是一門學科，沒有哪一所學校里有這個專業(yè)，更沒有專業(yè)的老師。人們還是習慣在固有的策劃模式里按部就班。站在一個新舊文化交替的時代，新興的多元文化和藝術界固守的保守主義形成了兩種潮流，站在這個風口浪尖上，田金雙不得不用自己獨特的視角去選擇。他喜歡挑戰(zhàn)，喜歡前衛(wèi)，當他把自己最新的觀念滲透到娛樂策劃里時，同是對藝人的包裝，而他的理念就是對藝人自身和作品的分析和定位，通過與眾不同的整體包裝，力求達到明星自身知名度和受眾心理認可度的提升，進而將明星推向娛樂市場，轉(zhuǎn)化為演藝績優(yōu)股和潛利潤的增值。事實也證明了田金雙這一理念是成功的。
　　他先后策劃的國家版權局“守望我們的精神家園”百名歌星演唱會、新多媒體音樂舞臺劇《榆樹下的欲望》等大型演出，一經(jīng)推出就引起了轟動，他還策劃了百位明星抱拳迎奧運、驚悚懸疑電影《救我》《楊貴妃秘史》等影視劇。隨著這些演唱會和影視劇的熱播，他的名字也紅遍了整個藝術界。
　　王啟文殺人香港、翁虹《榆樹下的欲望》、溫兆倫搶灘內(nèi)地、《夜宴》背后的“裸替事件”等一大批新老明星的包裝策劃引起了人們的廣泛注意。許多知名明星和新星紛紛找到他，讓他為他們宣傳，搞策劃。但田金雙也有自己的底線，不是什么明星都可以經(jīng)營的。有三種人他就不經(jīng)營，一種是隨便跟人上床的。第二種是拿著多少錢來說，你一定要多長時間內(nèi)讓我紅起來。第三種就是特別急迫要成名的。這就是田金雙的性格，因為在他看來，娛樂策劃首先是文化，是藝術，而不是單純地追求利益，那樣的策劃是沒有生命力的。
　　他認為娛樂策劃和新聞一樣，真實是生命。不站在真實的基礎上搞策劃就像在沙灘上堆積起來的美麗沙塑一般，潮汐來了一沖，什么都沒有了。因此他大膽地提出明星是包裝出來的，而不是惡搞出來的。時下娛樂圈大肆盛行的惡俗炒作，為博公眾眼球，制造新聞已是司空見慣，但惡俗之風盛行，傷害的卻是公眾的娛樂心理，這是他最不愿意看到的事兒。
　　一個成功的策劃人要想在娛樂圈里有一席之地，實力是決定一切的。無論是大牌還是新人，娛樂策劃的最終結果是受眾的反應和社會效益及經(jīng)濟效益，這是一個硬性的指標，是個人實力的體現(xiàn)。而田金雙靠著廣博的知識，觸類旁通，把中國古典文化融化在娛樂策劃之中。他說這是娛樂策劃的精髓，這也不是他發(fā)明的，明星娛樂策劃之術古已有之，他只不過取其精華，結合現(xiàn)代文化和人們的審美心理，靠著自己的品牌塑造和創(chuàng)意策劃能力，打響了一炮又一炮。
　　現(xiàn)在的娛樂圈里在外人看來是五光十色星光燦爛，可哪個藝人不是打拼得傷痕累累，身心疲憊。一些很有成就的演員過早地離開人世，這不能不讓人為那些用健康去博名利的藝人的健康擔憂。娛樂圈殘酷的競爭往往超出人們的想象，淘汰更新率足以讓人目瞪口呆。這樣的心理承受能力不是每一個明星都能承受得了的，所以在娛樂圈里得心理疾病是比較普遍的現(xiàn)象。田金雙針對這種現(xiàn)象又從心理學人手，結合明星在包裝的過程中遇到的一些心理問題，提出了娛樂心理咨詢師的概念。田金雙主張通過“自我披露…‘現(xiàn)實療法”等技巧與藝人進行全方位信息交流及綜合演藝分析，讓他們能夠坦然地面對成功或失敗。他的這一提法又在娛樂界掀起一股風暴。
　　
　　創(chuàng)辦娛樂私塾
　　“好好娛樂天天向上”?
　　
　　田金雙這個人最大的特點就是總能給人驚奇，有時能折騰得天翻地覆。就在他“娛樂策劃”“明星經(jīng)理人”“國學策劃”“娛樂策劃”概念引入高校課堂還沒等人們回過神來，2008年2月他創(chuàng)辦的中國首家娛樂私塾，又在人們的驚愕中開班了。田金雙以“國學解讀娛樂，倡導理性娛樂”為理念，為當下的中國娛樂文化打造出一片別樣的景致。
　　究其初衷，田金雙就是要通過私塾這一陣地努力地把自己的娛樂思想轉(zhuǎn)變成一種行為，而這種行為就是行為藝術!他策劃的“快閃――明星隱私請勿打擾”“百位明星抱拳迎奧運”的公益活動，“定格――好好娛樂天天向上”等被媒體稱為行為藝術。雖說娛樂私塾目前在娛樂界還是一個新生的事物，但一些知名的娛評人、制片人、導演、明星紛紛向這里匯集。他們的參與和策劃，使行為藝術更加完善。
　　人們最關心的還是娛樂私塾教什么。其實這個娛樂私塾教的課程還是很豐富的，解讀娛樂界、明星分級制、明星包裝、娛樂策劃、影視營銷、明星經(jīng)理人、娛樂危機公關、粉絲營銷學、廣告植入、娛樂心理咨詢、大眾娛樂心理學、公共關系、新聞寫作、案例分析觀摩等。他在課堂上會用最幽默、最前衛(wèi)的語言講艷照門，會講范冰冰和李冰冰的發(fā)展對比，會講娛樂圈里一些有共性和特性的東西，也會講娛樂圈里一些垃圾，把它作為個案分析。田金雙可以與眾不同地把都演過脫戲的鞏俐、郭柯宇、湯唯、范冰冰，與日本著名女優(yōu)武藤蘭相提并論，大膽地闡述在演藝界“脫”得干干凈凈遠不如“演”得清清白白來得更為有效。明星需要人們理解，欣賞，支持，那么如何去解讀明星?田金雙會把明星一層層地剝開給學員們講解……
　　田金雙創(chuàng)辦的娛樂私塾以文化內(nèi)涵為主體，不造謠生事，不八卦是非，抵制不良炒作，在教學上擯棄“學院式”教學和“填鴨式”教學，而是采用“娛樂情境教學法”“脫口秀式教學法”和“評書式教學”等全新的教學模式，突出課程的實戰(zhàn)和實用性，為娛樂界培養(yǎng)更多經(jīng)紀人、娛樂策劃人、宣傳總監(jiān)、企宣、藝人助理等娛樂管理人才。但令他苦惱的是，在中國，文學界有文學史，哲學有哲學發(fā)展史……但娛樂卻沒有一部規(guī)范的反映歷史和現(xiàn)實的書籍。這也就是，說在理論上，娛樂還是一個空白，選擇這樣一條路走下去確實很難。為此，他仔細研究中國娛樂歷史與現(xiàn)狀，在準備了大量的資料后正在著手寫一部關于反映中國娛樂歷史的書籍，書名叫做《中國娛樂斷代史》。在這之前他寫的三本書《娛道――娛樂策劃人》《泛娛樂――明星經(jīng)理人》《謎――粉絲營銷學》已交稿付印，也為這部填補中國娛樂史的書稿打下了基礎。
　　實際上，在歷史中總會有斷代的學科，從古至今，概莫如此。但田金雙現(xiàn)在就開始做了別人沒有想到，或者想到?jīng)]有完成的事。對于這樣一個有前瞻思想的人，沒有理由不相信，娛樂界的一項空白就要由他來填寫。把中國娛樂事業(yè)傳承下去，應該說是每一個娛樂人的責任和義務。
　　雖然娛樂圈人才濟濟，但懂得娛樂本質(zhì)、掌握娛樂理論，并能打通娛樂與社會、娛樂與消費、娛樂與文化之間種種壁壘的專業(yè)推廣人才，實在是少得很。作為新興的朝陽產(chǎn)業(yè)，娛樂業(yè)正在產(chǎn)生對人才的龐大需求。但現(xiàn)有人才資源并不能滿足這個需求。這個“斷層”，田金雙在努力地焊接。也許在不遠的將來，一個個既富有娛樂性又不惡俗的文明宣傳策劃，就會取代烏煙瘴氣的惡搞和炒作，為娛樂界刮來陣陣春風!
　　
　　編輯　任　渭

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