二十年的改革，二十年的探索與實踐，中國新聞傳播理念正從正面報道向輿論意識的覺醒、從傳者本位到受眾本位，從宣傳意識到報道意識轉(zhuǎn)變，與此同時，新聞報道方式也悄悄地在革故鼎新。20世紀(jì)90年代初，隨著廣播電視的普及，新聞的深度報道越來越多地吸引子人們的眼球。由中央電視臺親自打造的新聞紀(jì)實性節(jié)目《焦點訪談》以“時事追蹤報道、新聞背景分析、社會熱點透視、大眾話題評說”為宗旨，一開播就獲得了較高的收視率。隨后，央視又適時創(chuàng)辦《東方時空》、《新聞?wù){(diào)查》等欄目，大做“深度”文章，以滿足受眾需求。目睹電視深度報道節(jié)目的“火爆”，報界再也無法保持安靜，紛紛“創(chuàng)新刊”、“加厚報紙”。一些以“大特寫”、“大掃描”、“大透視”等深度報道為標(biāo)題的報紙一夜間如雨后春筍，并就此在中國傳媒的土壤里扎穩(wěn)了腳跟。
　　何為深度報道呢?美國哥倫比亞新聞研究生院的教程中談到新聞報道的層次時，曾提出“三層報道”概念：第一層報道是事實性的、直截了當(dāng)?shù)膱蟮�；第二層報道是發(fā)掘表象背后實質(zhì)的調(diào)查性報遍第三層報道則是在事實性和調(diào)查性的基礎(chǔ)上所作的解釋性和分析性報道，也就是新聞的深度報道�！缎侣剬W(xué)大詞典》給深度報道這樣定義：運用解釋、分析、預(yù)測等方法，從歷史淵源、因果關(guān)系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報道新聞的方式。一篇優(yōu)秀的深度報道通常包括如下十二項具體指標(biāo)的部分或全部：事件、背景、有關(guān)資料、說明、原因、意義、過程、分析、前景、時效、時態(tài)和建設(shè)性意見。此外，關(guān)于深度報道的定義還有很多，不論各家、各派對其定義有何不同，但深度報道都具有以下特點：一具有深刻性。就是要從新聞的表層向深層拓展，從事件向認(rèn)知拓展，從事件的本身向事件之間的聯(lián)系、事件與人的聯(lián)系拓展。二要有過程性。對新聞事件過程中的曲折性、復(fù)雜性要有所反映，上承以往報道的事實或觀點，下繼新聞事實的最新發(fā)展趨勢。三具有解釋性和分析性。權(quán)威人士要提供經(jīng)典分析，啟發(fā)受眾的智慧，帶動受眾思考。四是整合性。對新聞觀念的整合，對新聞文體的整合，對媒介的整合，對新聞角色定位的整合(整合新聞的策劃、采訪、寫作、編輯力量)。
　　深度報道的定義及其特點使我們對其有了初步的了解，這種報道方式形成的文體分為兩大類：一是獨立文體的深度報道，即解釋性報道(圍繞社會發(fā)展的現(xiàn)實問題，把新聞事件呈現(xiàn)在一種可以表現(xiàn)真正意義的脈絡(luò)中，它是一種用相關(guān)事實來解釋或分析最新新聞事件的報道方式，(以《焦點訪談》為代表、調(diào)查性報道(它注重挖掘新聞事件的內(nèi)在的、隱蔽的關(guān)系，并向公眾分析這些內(nèi)在聯(lián)系的重大意義，以《新聞?wù){(diào)查》為代表)、預(yù)測性報道(對未來可能發(fā)生的新聞事實進(jìn)行推理，典型表現(xiàn)是，雅典奧運會中，比賽前對運動員的奪金希望進(jìn)行預(yù)測)。二是組合文體的深度報道，即整合報道(將某一類新聞事件或新聞事件的某一側(cè)面的報道整合在一起)、系列報道(以《新聞聯(lián)播》為例，每隔一段時間均會推出某類主題的系列報道，如“立黨為公、執(zhí)政為民”、“經(jīng)典中國”、“驕傲中國”)。以上五種具體的報道方式是深度報道文體的典型范式，進(jìn)行深度操作時，應(yīng)結(jié)合選題的特點，報道規(guī)模的需要，選擇最佳報道方式。
　　怎樣開掘深度報道呢?央視著名制片人孫玉勝說，深度報道的實質(zhì)是挖掘新聞事件與社會、人的關(guān)系，是各種社會關(guān)系交織而成的“復(fù)合體”。深度的破解也就是將事實分解，分析事實形成的大小環(huán)境、原因及其帶來的深遠(yuǎn)影響。綜觀《焦點訪談》、《新聞?wù){(diào)查》、《時空連線》等深度報道欄目，它們的思維路徑為：廣度+密度+進(jìn)度+深度。
　　新聞廣度是指我們所報道的新聞事實中涉及到哪些人、哪些部門、哪些方面、哪些內(nèi)容，各部分間的關(guān)系及其他聯(lián)系。
　　2004年5月9日，《楚天都市報》對湖南嘉禾縣珠泉商貿(mào)城的拆遷政策進(jìn)行了較為全面的報道。2003年7月，該縣啟動了預(yù)計投資1．5億元人民幣的珠泉商貿(mào)城項目，該項目涉及到拆遷居民共有1100多戶，而嘉禾縣城關(guān)人口僅有3萬余人。僅此項目工程的第一批拆遷戶中，涉及當(dāng)?shù)鼐用窬陀?00多戶，全縣的公職人員中粗略統(tǒng)計就有160多名屬于這些拆遷戶的家屬。為此，縣政府專門下發(fā)了“四包兩�！钡闹赀B政策，要求該縣公職人員停職，以專做拆遷戶親屬的思想工作，并保證他們的親屬在規(guī)定期限內(nèi)完成拆遷補(bǔ)償評估工作、簽訂補(bǔ)償協(xié)議、騰房并交付各種證件，并保證他們的親屬對拆遷及補(bǔ)償不滿意時，不集體上訪和聯(lián)名告狀；不能完成這一任務(wù)的將被暫停工作、停發(fā)工資，甚至是被開除或下放到邊遠(yuǎn)地區(qū)工作。為了推動強(qiáng)制拆遷工作，嘉禾縣有關(guān)部門甚至在縣城顯要位置打出了“誰影響嘉禾發(fā)展一陣子，就影響他一輩子”這樣的大紅條幅。就在媒體進(jìn)行報道，中央、省、市三級調(diào)查組進(jìn)駐后，嘉禾的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)仍然執(zhí)迷不悟。拆遷總指揮、政法委書記周賢勇竟然在大會上揚言：“你要來威脅我，那是不行的。你打死我，是謀害國家干部；你來打我，我還手了那是打死反革命分子。”聽后，人們吃驚不小。
　　新聞密度是指事實之間的演變過程，事實的各個方面的聯(lián)系，事實的不同層面的關(guān)系，事實包含的精彩細(xì)節(jié)故事。
　　要把握好新聞的“密度”，必須注意人物的表情，發(fā)現(xiàn)其精彩動作，事情發(fā)生的環(huán)境以及事情中的細(xì)微變化。雅典奧運會結(jié)束后，《東方之子》推出了系列節(jié)目――奪金人物，這個系列節(jié)目典型的特點是，注重挖掘運動員拿金牌時的瞬間心情和想法。
　　新聞進(jìn)度是指新聞事實的背景，發(fā)展過程，發(fā)展趨勢。在深度報道中，我們不僅僅需要介入新聞背景，以產(chǎn)生完整而生動的閱讀效果，而且由于深度強(qiáng)調(diào)“意義”，因此它對新聞背景的重視和依賴，對于新聞前景的多視角透視，其分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他任何文體。背景包括宏觀背景即新聞事件發(fā)生時所處的時代背景；中觀背景即與新聞事件、人物直接相關(guān)的社會、文化、政治背景；微觀背景即事實是在什么情況下發(fā)生的。在選擇背景材料時，我們需要注意以受眾需求為尺度，多用趣味性的知識背景、具有強(qiáng)烈對比、沖突性的事實背景。2004年4月8日，《武漢晚報》報道了日本福岡地方法院宣判小泉純一郎參拜靖國神社為違憲。同時還用了大量版面做了相關(guān)新聞背景的鏈接(不利于小泉的第一次宣判)、新聞資料(小泉四次拜“鬼”)。
　　在新聞報道中，事件的發(fā)展過程是指通過對新聞事實進(jìn)行跟蹤報道，理清事實的變化脈絡(luò)，從而引導(dǎo)受眾進(jìn)行思索。2004年8月2日，《武漢晚報》刊登了深度報道《賭徒頑兇留下警世真言》，一名殺人嫌疑犯，因賭博變得一貧如洗，最終泯滅人性，搶劫殺害一個拾荒者。該報道通過對案件的破 獲過程進(jìn)行描述：從案發(fā)(拾荒者被害)到調(diào)查(是誰殺害了拾荒者?)，從追捕(兇手落網(wǎng))到審訊(民警無私資助，感化冥頑兇手)再到兇手交代(為兒子留下醒世真言)；以縱向紀(jì)實來構(gòu)建報道的深度性。深度包括以下元素：事實為什么會發(fā)生、事實的本質(zhì)是什么以及專家的權(quán)威分析、評價。
　　《焦點訪談》曾報道過“增高手術(shù)”。該篇報道從經(jīng)歷者手術(shù)留下的后遺癥發(fā)作切入，多方調(diào)查、探詢，揭開各種增高手術(shù)的本質(zhì)，即在腳跟墊一塊特殊材料。撥開真相后，再請醫(yī)生分析后遺癥產(chǎn)生的原因，最后再邀醫(yī)學(xué)專家、相關(guān)職能部門點評此種行為。做分析需注意的是言論必須權(quán)威，以《時空連線》為例，連線嘉賓時，通常會邀請各方權(quán)威人士，對事實進(jìn)行分析。另外，記者或編輯發(fā)表言論時，應(yīng)運用編輯技巧將事實和言論分開。
　　并非所有的新聞事實都適合做深度報道，如何挖掘深度，首先要能夠發(fā)現(xiàn)選題，并確定選題。在導(dǎo)向正確的大前提下，其選題必須具有這樣的特點：
　　新聞性強(qiáng)，其中包含多項新聞價值，事實在多大程度上關(guān)系到多少讀者的利益；事實內(nèi)部是否包含復(fù)雜的關(guān)系。內(nèi)容比較單一的事實也不適合做深度報道。
　　確定選題后，記者便開始準(zhǔn)備資料，并進(jìn)行采訪，即開掘深度。收集到關(guān)于新聞事實的各種資料后，深度報道進(jìn)入了寫作環(huán)節(jié)，最開始要做的事是確定主題，作者要通過選擇某個角度來表達(dá)某種意義或含義。一個主題可以有多個角度，選擇角度的關(guān)鍵是弄清楚事實涉及到哪幾方及事實的各個層面，然后確定自己寫作的立足點。請看一例：《前衛(wèi)報》編發(fā)的《三分鐘接好的插座為啥接了兩年》，說的是這樣的一件事：一位機(jī)關(guān)干部宿舍的插座壞了，請電工請了四次都沒有請動，時間先后跨越了兩年。這篇報道可以就事論事，也可以從管理中的“死角”著筆，而作者卻撇開這些，緊緊抓住上級會議正在強(qiáng)調(diào)的加強(qiáng)和改進(jìn)工作作風(fēng)這一精神，選擇了產(chǎn)生這種現(xiàn)象的“溫床”――官僚主義，即事情在下邊，根子卻在上面這個角度。值得提醒的是，提煉主題不可游離新聞事實，不可憑空拔高。確定好主題后，記者得巧妙選用一種敘事結(jié)構(gòu)。常見的結(jié)構(gòu)有縱向順序(時間順序、邏輯順序)，橫向順序，縱橫交叉順序，意識流順序(記者為了表達(dá)某種深刻含義或追求良好的傳播效果而精心設(shè)計的某種順序)。一篇高質(zhì)量的深度報道，離不開深新的主體、精巧的結(jié)構(gòu)、富有感染力和吸引力的語言。文字的感染力主要通過三種途徑獲得：一、語言美。語言通俗、形象、生動，文字充滿畫面感，現(xiàn)場感強(qiáng)，多用動詞。二、調(diào)動讀者或觀眾的情感。用生動、真實感人的細(xì)節(jié)刺激讀者或觀眾的情感；把握好敘事節(jié)奏(事件發(fā)生、發(fā)展、高潮，結(jié)構(gòu)過程中自身表現(xiàn)出來的基本節(jié)拍，比如，“搶險救災(zāi)”自身的節(jié)奏是緊張、快速的，“觀看展覽”自身的節(jié)奏是從容、平靜的)。把握節(jié)奏要以事件內(nèi)容的固有節(jié)奏為依據(jù)，同時還得根據(jù)一定的情緒要求。做出能感染觀眾或讀者的節(jié)奏安排，比如設(shè)置懸念，安排“巧合”，安排“親情元素”(用親情來刺激情感結(jié))。三、調(diào)動觀眾或讀者關(guān)注、思考。在對矛盾沖突、嚴(yán)重問題的敘述時，悄悄地吸引住他們，比如中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》欄目，每期節(jié)目都會分成幾個小板塊，每個小板塊都會布滿各種矛盾，給觀眾一種感覺：矛盾、問題后面還是矛盾、問題。再拿《焦點訪談》來說，節(jié)目通過敘述問題，讓觀眾產(chǎn)生一種“氣憤”的情緒，進(jìn)而引發(fā)觀眾的思考。值得注意的是，文字感染力和吸引力的獲得不應(yīng)該以犧牲新聞事實的真實性為代價，畢竟，新聞不是文學(xué)，不可為了盲目吸引讀者而編造情節(jié)，賣弄文采。
　　深度報道以其深刻性、調(diào)查性、過程性、解釋性深得觀眾或讀者的厚愛，它必將引導(dǎo)新聞深化改革。但在進(jìn)行深度報道時，記者須把握好其時效性，堅持后發(fā)制人；把握好報道時機(jī)、火候以獲得最佳傳播效果；報道時，注意事實和言論分離，堅持客觀的報道原則；此外，還不可將深度報道嬗變成專業(yè)報道，不可引用過深的專業(yè)術(shù)語，畢竟大眾傳媒要以受眾為本。
　　責(zé)編：周瑾　翟淑蓉

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