[摘要]電視語言是一種以聲音和影像形式作用于觀眾視覺和聽覺，利用光電或數(shù)字技術等高科技手段的多層次、多因素的藝術語言。本文從電視語言的修辭、文字規(guī)范、思?等幾方面論述了電視語言運用上的相關問題。
　　[關鍵詞]電視語言；修辭；文字規(guī)范：意象思?
　　[中圖分類號]G220　[文獻標識碼]A
　　[文章編號]1007-4309(2010)08-0034-2
　　
　　談論電視語言首先必須明確什么是電視語言。電視語言是一種以聲音和影像形式作用于觀眾視覺和聽覺，利用光電或數(shù)字技術等高科技手段的多層次、多因素的藝術語言。電視語言的結構不同于文字語言。線性水平結構的文字語言只由文字這一種因素構成，結構簡單；而電視語言則是一種多維多向的立體結構，是由多種藝術形式和多種技術手段共同構成的復雜結構。
　　電視語言由美術、解說、攝影、音樂、音響、同期聲、字幕、文學、戲劇、采訪、主持、特技以及錄音等技術手段共同構成。還有一些更具體的構成因素，如燈光照明、播音技巧、切換剪輯、編輯合成、服裝化妝等。這些因素在電視語言構成中不可缺少，但這些概念范疇并不屬于同一個層面，在不同場合下使用的配置皆有不同。
　　這些構成因素中，每一種都是以其他相關手段的出現(xiàn)和存在作為前提和基礎的。它們不是任意、無序地組合或配比，而是藝術、巧妙地協(xié)調(diào)配合。在電視語言的合作中，這些構成因素和表現(xiàn)手段各自承擔不同的表現(xiàn)任務，是多聲部的合唱或重奏，而不是簡單地相加和拼湊。
　　電視語言的各種表現(xiàn)手段和構成因素在使用的時候，既相互配合，又相互制約。因此，電視中任何一種表現(xiàn)手段在節(jié)目中使用時，不是自己想怎么表現(xiàn)就怎么表現(xiàn)，想怎么處理就怎么處理的。它必須受到電視語言立體結構的限制和制約，受到外在語言環(huán)境的限制和制約，受到其他手段和因素的影響。這就決定了電視語言審美的獨特性質(zhì)。
　　
　　一、電視語言的修辭之美
　　
　　修辭是指調(diào)整和修飾，以更好地表情達意的一種語言技巧。電視是一種視聽結合的藝術，有它獨特的表達語言。它利用圖畫、音響，經(jīng)過有目的的精選錘煉、結構組合來表達一定的思想情感。要淋漓盡致地表情達意，電視語言必須凝煉、清新、生動、準確，必須講究修辭手法。電視主要是用鏡頭來說話，用鏡頭向觀眾傳遞信息、敘述故事、抒發(fā)感情。電視這一藝術特點，決定了電視語言修辭必然要融入到鏡頭語言之中。在電視鏡頭上，畫面構圖、景位變遷、場景轉換、色調(diào)處理、燈光運用、服飾設計、音響模擬以及演員表演等，都能構成電視語言的表達方式，對這些表達方式恰當運用，巧妙處理，便能體現(xiàn)電視語言修辭的個性特色和藝術魅力。
　　比喻是常用的修辭手法。運用比喻能夠把抽象的事物形象化，提高語言的表達效果。比喻也是電視屏幕上常用的修辭手法。
　　夸張是運用豐富的想象，在客觀現(xiàn)實的基礎上，有目地地渲染、擴大(或縮小)，突出客觀事物的某個方面或某種主觀心理的某一瞬間。電視語言也常常運用夸張修辭手法。由于可以運用各種技巧、特技，電視語言夸張起來就更為方便了。
　　反復是根據(jù)表達需要，有意重復同一個詞語或句子，以達到突出某種感情、強調(diào)某個意思的目的的一種修辭手法。電視中運用反復，能起到強調(diào)主題、增添旋律美、加強節(jié)奏感的作用。因電視語言是一種鏡頭語言，是圖畫與音響結合的語言，所以在電視中運用反復修辭手法，有時是某一畫面的反復重現(xiàn)，有時則是某一音響、樂曲或歌聲的反復重現(xiàn)，例如，在電視連續(xù)劇《紅樓夢》中，哀婉動人的主題音樂不斷重現(xiàn)在觀眾耳邊。觀眾在不知不覺中便被帶入了賈府的榮衰、寶黛的情怨之中，始終有一種夢憂憂，情怨怨，榮衰情怨難了斷之感。
　　電視語言修辭手法還有很多，諸如排此、對比、對偶、雙關、鋪陳等。這些手法只要運用恰當、貼切，就會收到預想的效果。
　　
　　二、電視語言的文字規(guī)范之美
　　
　　文字語言在電視文化的含量中占有相當大的比例，而電視節(jié)目的文化含量是電視節(jié)目品味的重要構成因素之一，所以要提高電視節(jié)目的品味就要重視電視語言。我們不難發(fā)現(xiàn)，電視迅猛發(fā)展，呈現(xiàn)出一派繁榮景象，但這繁榮背后存在著重“機頭”輕“筆頭”的傾向，導致格調(diào)不高、粗制濫造、庸俗低劣作品的大量出現(xiàn)。這直接影響了電視作品文化品位的提高。
　　語言具有民族性，各民族語言都有自己的特性和規(guī)律。語言的發(fā)聲、文字組合、詞語序列到語言環(huán)境中字詞的使用等方面均有規(guī)范和具體的指向。漢語具有辭約義豐、言簡意賅、視通萬里、思接千載的特征。
　　我國目前的電視文字語言混亂，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，在對電視是“俗文化”的理解上，許多電視人存在偏差，從而片面追求一種所謂的“大眾化”或“土”。 他們在電視節(jié)目制作過程中，有意忽視漢語言的規(guī)范化，并為自己尋找一些冠冕堂皇的借口，如突出“口語化”、突出“地方特色”，第二，一些文藝作品淺薄庸俗，毫無內(nèi)涵可言，其中往往出現(xiàn)大量的低俗臺詞。
　　“通俗化”和“大眾化”并不意味著只是使用幾句土話和方言�！巴ㄋ谆�”、“大眾化”旨在通俗易懂、活潑生動、樸實親切，而對“通俗化”和“大眾化”的追求必須建立在語言規(guī)范的基礎上�！按蟊娀�”不是不遵循語法、隨意地堆砌語言；“通俗化”也不可以使語言走向粗俗和低劣，地方特色有其深厚的內(nèi)蘊，不是幾句土語俚語就能充分體現(xiàn)的。魯迅先生曾說：“我是反對用太限于一處的方言的，只在一處活著的口語，倘不是不得已，也應該回避的�！崩仙嵯壬�也說過：“貪用土語本為增加表現(xiàn)力，反而適得其反，別處的人不懂，還有什么表現(xiàn)力可言呢?”
　　
　　三、電視語言思維之美
　　
　　什么是電視語言思維?概而言之，就是立體的時空思維、形象思維、綜合思維。上述三者結合在一起就是電視語言思維。所謂電視語言思維是一種多方面的思維集合體，是一種思維束、思維場。
　　在電視創(chuàng)作中，對創(chuàng)作主體而言，抽象思維主要表現(xiàn)為兩種能力，一是“選材”能力，即在眾多的題材中選擇、比較，挑出有價值的題材；二是“提煉”和“組合”能力，即對采訪攝取到的素材進行去粗取精去偽存真，提煉出有價值的事例，然后經(jīng)過分解、組合，從而創(chuàng)作出體現(xiàn)認識目的的屏幕形象。意向思維是理性形象思維。所謂“意象”是指對同類事物一般特征的理性反應，具有典型性、普遍性和概括性。意象思維就像文學創(chuàng)作中的“意”，“意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合”。在電視節(jié)目中采用意象思維能幫助電視節(jié)目由“反映”層次向“表現(xiàn)”層次提升，因為有“意”則一花一世界，一草一乾坤，無“意”則是鏡頭的簡單堆砌。意象思維能使創(chuàng)作主體的創(chuàng)造思維和個人風格充分體現(xiàn)出來，就像廚師做“湯”，高明的廚師可以把一鍋冷水變?yōu)橐诲伱牢丁，F(xiàn)在電視節(jié)目創(chuàng)作中意象思維的表現(xiàn)可以借助現(xiàn)代高科技技術，其卓越的技術保障為意象思維的發(fā)揮在技術上鋪平了道路，我們今天所面臨的是“只有想不到，沒有辦不到”的事隋。
　　電視語言思維是一種既包含初級思維層次的感性形象思維，又包含理論思維層次的抽象思維的立體思維。電視語言思維富層次性和豐富?，這種特性要求電視人具有畫面拍攝能力、文字表述能力、動畫創(chuàng)意能力和綜合表現(xiàn)能力，具有這些能力才可實現(xiàn)電視全方位反映現(xiàn)實生活、表現(xiàn)現(xiàn)實生活的獨特功能。
　　
　　四、電視語言的聽覺視覺之美
　　
　　電視藝術如同其他藝術一樣，有自己獨特的一種“語言”，有自己固有的信息傳達方式。電視通過視覺信息、聽覺信息和綜合信息這三種方式將信息傳達給觀眾，這類似于繪畫的線條和色彩運用、小說的文字描述、音樂的旋律和節(jié)奏，以自己獨特的語言作用于我們的視覺或聽覺，用藝術的美感染我們。電視語言主要包括視覺信息、聽覺信息和綜合信息。視覺信息包括單一鏡頭、鏡頭與鏡頭相合、總體鏡頭；聽覺信息包括音響、臺詞對白、音樂、插曲等；綜合信息包括視、聽的綜合效果。
　　應當指出，電視語言不是“說”給觀眾聽的，而是放映給觀眾看的。在觀看一些優(yōu)秀的中外影視作品時，觀眾無須借助語言便可以完全看得懂，而且不僅知道發(fā)生的事情，還感受得到劇中的氣氛。
　　電視不同于作為造型藝術的繪畫。繪畫不表現(xiàn)時間過程而只是凝固一個瞬間；而電視在運動中把空間和時間展現(xiàn)出來，兩者一靜一動，給觀眾的視覺感受是完全不同的。
　　電視的視覺語言，在揭示人物思維過程時主要是依靠人物的行為動作。永遠不要忘記電視面所能賦予觀眾的情緒感染力。
　　綜上所述，電視的視覺語言和聽覺語言都非常重要。有人曾以“此處無聲勝有聲”、“不著一字，盡得風流”來形容精彩的電視語言。因此，運用好電視語言，不僅會較好地刻畫人物、烘托氣氛、深化主題，同時還會有強烈的感染力，達到電視藝術的審美效果。

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