已經(jīng)過去的2008年的熱門詞語中，“山寨”無疑名列前茅。從“山寨手機(jī)”開始，“山寨電池”、“山寨電腦”、“山寨鳥巢”、“山寨明星”、甚至“山寨春晚”……接踵而至，讓人有些目不暇接，甚至連春晚剛剛走紅的小沈陽都有了自己的“山寨版”，真可稱得上是山寨之山寨啊。中國無疑是個(gè)山寨大國，也有人直接說中國本身就是山寨；
韓寒甚至說“沒有山寨就沒有新中國”。需要說明的是，這里所談?wù)摰氖恰吧秸�文化”而不是“山寨產(chǎn)品”，后者涉及仿制、盜版、假冒，有侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)之嫌，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法實(shí)施的對(duì)象，不在本文討論之列。而“山寨”作為文化，或作為某種符號(hào)，為草根創(chuàng)造，屬民間文化，是一種相對(duì)于權(quán)威、精英、主流和正統(tǒng)文化的象征與產(chǎn)物。在今日中國，誰都無法否認(rèn)“山寨”已然登堂入室，在現(xiàn)實(shí)生活、文藝舞臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)媒體中頻頻亮相，成為無可否認(rèn)的“社會(huì)事實(shí)”。如此看來，山寨文化當(dāng)然有必要進(jìn)入社會(huì)科學(xué)和文化研究的視野。

　　一、山寨今昔

　　據(jù)現(xiàn)代漢語詞典，山寨：山林中設(shè)有防守的柵欄的地方；
或，有寨子的山區(qū)村莊。在傳統(tǒng)文化背景中，山寨乃綠林好漢聚嘯山林之地，具體如《水滸傳》所描述的一百零八好漢所居水泊梁山之地，又如齊天大圣孫悟空與孩兒們快活的花果山，以及歷代各地落草為寇者居住的山野地方。

　　歷史上的山寨有著自己鮮明的特色，或者說有自己獨(dú)特的文化，這是在與朝廷、官府、廟堂、正規(guī)軍隊(duì)等相比較時(shí)呈現(xiàn)的。上述各類無疑都屬于官方的、正統(tǒng)的、上層的、權(quán)威的力量，與之相對(duì)應(yīng)的山寨當(dāng)然就是民間的、異端的、底層的、非正式的社會(huì)力量。雖為山寨草寇，卻有屬于自己的生存空間和組織結(jié)構(gòu)，有各自的營生和維系山寨社區(qū)或族群的規(guī)矩，即所謂“盜亦有道”。

　　在社會(huì)主義新制度下，各種各樣的山寨當(dāng)然都蕩然無存了，山寨文化也大多被改造或納入社會(huì)主義新文化之中。只有在改革開放之后，特別是各種形式的大眾文化日漸繁盛之時(shí)，社會(huì)才空前地釋放出山寨文化得以存在的空間。文藝舞臺(tái)上，從各種原生態(tài)到模仿秀，從“星光大道”到“超女”大賽 ……；
網(wǎng)絡(luò)媒體上更是百花繁茂，一首以“兩會(huì)主題”為名批評(píng)不良社會(huì)現(xiàn)象的段子可以作為這類民間創(chuàng)作的代表：

　　中行、建行、農(nóng)行，行行出事；

　　a股、 b股、 h股，股股下流；

　　昨天、今天、明天，天天下跌；

　　主板、小板、三板，板板完蛋；

　　農(nóng)民，市民，股民，民民有難；

　　股市，樓市，車市，市市傷心；

　　面粉，米粉，奶粉，粉粉有毒；

　　股票，鈔票，彩票，票票害人；

　　小官，大官，高官，官官皆貪；

　　二奶，三奶，牛奶，奶奶傷人。

　　其實(shí)在“山寨”一詞升溫大熱之前，同類現(xiàn)象的上演已經(jīng)一波三折。發(fā)生于2005年的“饅頭PK無極”事件中，“惡搞”一說登堂入室，迅速成為草根小人物表達(dá)自己想法和訴求的方式，它在使以網(wǎng)民為主體的普通人拍手稱快的同時(shí)也讓專業(yè)領(lǐng)域中的精英們大光其火。

　　2009年初伴隨著“整治互聯(lián)網(wǎng)低俗之風(fēng)專項(xiàng)行動(dòng)”，新物種“草泥馬”橫空出世，一時(shí)間，視頻、音頻、博文、評(píng)論乃至相關(guān)玩具、錢幣、漢字令人眼花繚亂。這種表達(dá)方式，正如我已經(jīng)在相關(guān)文章中所言：作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“弱者的武器”，“草泥馬”是網(wǎng)民執(zhí)著地創(chuàng)造并維持一個(gè)社會(huì)空間與表達(dá)渠道的無奈之舉，而且事關(guān)網(wǎng)絡(luò)生存與社會(huì)生態(tài)的重要問題。

　　“惡搞”和“草泥”無疑都可屬“山寨”一族，是與廟堂相對(duì)的民間場(chǎng)域，是與正統(tǒng)并存的草根文化，在中國特定的制度背景下呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化景觀。

　　二、山寨何為

　　作為民間場(chǎng)域中的草根文化，“山寨”應(yīng)該是民俗學(xué)或民間文化研究關(guān)注的重要現(xiàn)象。它具有民間創(chuàng)作、非正式傳播、匿名性、模仿性、地方性、變異性等民間文化的一般特點(diǎn)。其中山寨文化的模仿性特點(diǎn)尤其受到人們的關(guān)注，這與諸多的山寨產(chǎn)品、山寨事物的仿制特性有關(guān)。但應(yīng)注意的是，山寨文化的模仿并非簡(jiǎn)單的仿效，甚至主要目的也不在仿效，正如陶東風(fēng)所指出的：

　　“山寨的核心是滑稽模仿，亦即戲仿。戲仿不是一般意義上的模仿。如果說一般的模仿把模仿對(duì)方當(dāng)成仿效與學(xué)習(xí)的楷模，是學(xué)習(xí)的一種方法與手段；
那么，滑稽模仿就是旨在顛覆模仿對(duì)象的一種模仿。在這里，模仿并不意味著學(xué)習(xí)，而是意味著顛覆。戲仿并不尊重原作，而是故意冒犯原作。在戲仿中經(jīng)常使用的手法是隨意的拼貼，把被戲仿的對(duì)象抽離其原來的語境，加以隨意的拼貼，由于語境錯(cuò)置而產(chǎn)生荒誕、滑稽的效果。滑稽模仿與隨意拼貼的含義都是言在此而意在彼，其特點(diǎn)是語言與真實(shí)意義之間的錯(cuò)位、脫節(jié)以及由此造成的反諷效果”。就此而言，“山寨文化的激進(jìn)意義主要就表現(xiàn)為對(duì)于話語等級(jí)與話語秩序的顛覆與消解”。（見陶東風(fēng)“和諧盛世說山寨”，

　　http://www.tecn.cn/data/detail.php?id=25767）

　　在我看來，山寨文化除了上述模仿-戲仿特性外，還包含更多的特性，或者說在不同情境中有著多重面貌。

　　首先，有些山寨式表達(dá)就是對(duì)主流文化的模仿，其前提是認(rèn)同主流、欣賞主流，或者經(jīng)由開始的模仿再逐步發(fā)展成熟以成為主流，例如各種類型的明星模仿秀。這類山寨文化比較接近山寨產(chǎn)品的仿制本義。

　　其次，有些山寨現(xiàn)象雖然形似模仿，主旨卻不在模仿，而是通過搞笑、諷刺、戲謔去顛覆其所模仿的正統(tǒng)和主流，這類作品經(jīng)常使用拆分、拼接、創(chuàng)作新詞或者“以舊瓶裝新酒”等方法，重構(gòu)出類似正宗實(shí)際上卻將模仿對(duì)象置于可笑、荒謬、惡俗的境地，從而達(dá)到徹底解構(gòu)、顛覆正統(tǒng)的效果。這類山寨文化例如與《無極》PK的“饅頭”、一些影視作品和文藝界事件的惡搞作品等等。曾有人指出：

　　由于模仿，由于抄襲，由于“傍名牌”，“山寨文化”哪怕是在最狂熱的制造者和追捧者眼中，也一樣屬于不能登大雅之堂的“假冒產(chǎn)品”。“惡搞文化”曝光了主流文化的做作和不足，可它對(duì)文化的不尊重卻成了它曇花一現(xiàn)的致命死穴。（見東方爾 http://www.qunxue.net/Article/TypeArticle.asp?ModeID=1&ID=734）

　　其實(shí)大可不必板著面孔指斥山寨文化永遠(yuǎn)登不上大雅之堂，人家也許從來就沒打算登上大雅之堂。準(zhǔn)確地說，山寨所為是要從根本上消解雅和俗的界限，拆除廟堂與山寨之間的籬笆；
或者說原本他們就沒把正統(tǒng)視作權(quán)威和尊敬仿效的對(duì)象，而是要從根本上顛覆之。

　　更值得關(guān)注的是，最具創(chuàng)造性或創(chuàng)新性的山寨文化是一些直接對(duì)抗正統(tǒng)和主流文化的作品，它們或許利用經(jīng)典或傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，亦或創(chuàng)造自己獨(dú)特的新形式。而這類以抗?fàn)幮詾橹鞯膭?chuàng)新表達(dá)時(shí)常令讀者觀眾拍案叫絕，讓文人學(xué)者自嘆弗如。例如：為了批評(píng)一些地方對(duì)“學(xué)習(xí)心得”最少三千字的形式主義做法，有人做詞如下：

　　風(fēng)云突變，

　　開會(huì)念文件

　　大型報(bào)告無數(shù)遍，

　　文革盛景再現(xiàn)。

　　科學(xué)發(fā)展是綱，

　　學(xué)習(xí)心得要長(zhǎng)。

　　搜索百度一片，

　　復(fù)制粘貼真忙。

　　再如：

　　大陸風(fēng)光，

　　千人搜索，

　　萬人照抄。

　　望會(huì)堂內(nèi)外，

　　人海茫茫，

　　工作崗位，

　　逃之夭夭。

　　要查筆記，，

　　更要心得，，

　　科學(xué)發(fā)展就是高。

　　須明日，

　　看張榜展覽，

　　紅旗飄飄。

　　領(lǐng)導(dǎo)如此高招，

　　引無數(shù)屁民累折腰。

　　惜反右時(shí)期，

　　政治掛帥；

　　三反五反，

　　斗爭(zhēng)難熬。

　　空前絕后，

　　文化革命，

　　只識(shí)請(qǐng)示與匯報(bào)。

　　具往矣，

　　數(shù)拒不折騰，

　　還看今朝。

　　（見http://club2.cat898.com/newbbs/dispbbs.asp?boardid=1&id=2759646）

　　不難看出，兩首詞作雖然使用了“清平樂”和“沁園春”既是傳統(tǒng)的又含有權(quán)威性意義的詞牌，卻旨在批判和顛覆某種政治傳統(tǒng)與正統(tǒng)權(quán)威。其創(chuàng)新的內(nèi)涵與思想不言而喻。

　　再例如，近日網(wǎng)上出現(xiàn)的《清明上河圖之城管來了》，截取《清明上河圖》之仿本局部，加以PS而成，其諷刺、鞭撻的表達(dá)效果出人意料，不由得許多網(wǎng)民驚呼“太牛了”，“城市管理者早誕生幾百年，就沒有清明上河圖了”。而這超乎想象、異乎尋常的力度正是來自于山寨文化基于傳統(tǒng)形式的創(chuàng)造性思考與表達(dá)。

　　韓寒在“沒有山寨就沒有新中國”一文中說：有人擔(dān)憂，山寨文化普及以后，中國將徹底淪為一個(gè)山寨大國。我認(rèn)為，這樣的擔(dān)憂是沒有必要的，因?yàn)槲覀兙褪且粋�(gè)山寨大國，對(duì)山寨下手就是一種過河拆橋。我想，“沒有山寨就沒有新中國”的說法應(yīng)該既是經(jīng)濟(jì)發(fā)展意義上的，又包含著政治的、軍事的、社會(huì)的和文化的多方面意義。而至關(guān)重要的在于，山寨精神蘊(yùn)含著顛覆的力量、抗?fàn)幍牧α�，特別是創(chuàng)造的力量。而其充盈而獨(dú)特的創(chuàng)造力和活力，是無論政治的、經(jīng)濟(jì)的、或者文化的鏈條都無法鎖住的。

　　三、山寨何往

　　山寨文化的存在已然無可否認(rèn)，而其何去何從尚未明朗，山寨仍是處于發(fā)展演變過程中的事物。有人曾斷言：

　　在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，尤其在作為發(fā)展中國家的中國，“山寨文化”作為一種體制外的文化，一種有別于主流文化的亞文化，它的出現(xiàn)和流行對(duì)于社會(huì)來說，暫時(shí)起到“利大于弊”的作用，特別是對(duì)于那些高高在上的盤踞于廟堂之上的廟堂文化，更是能起到促進(jìn)其變革創(chuàng)新的促進(jìn)性作用�？墒�，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型的成功，文化逐漸回歸它的本來面目，山寨文化由于缺乏對(duì)文化最起碼的敬畏和尊重，它也會(huì)和“惡搞文化”一樣逃脫不了速生速朽的命運(yùn)。（東方爾，http://www.qunxue.net/Article/TypeArticle.asp?ModeID=1&ID=734）

　　也有人視山寨產(chǎn)品為“中國市場(chǎng)體系劣質(zhì)化的一個(gè)標(biāo)志”，而“山寨文化不過是文化墮落的另一重表征而已”；
認(rèn)為“這種山寨精神，與自由無關(guān)”；
山寨文化也不體現(xiàn)平民精神，“事實(shí)上，這不是平民精神，而是流民精神，甚至是流氓精神”，因?yàn)樗�“否認(rèn)了一切道德、文化。正是這種精神一路發(fā)展成為惡搞文化、山寨文化。這種山寨文化確實(shí)體現(xiàn)了非主流精神，但它是沒有任何建設(shè)性的非主流。它的盛行顯示的是這個(gè)時(shí)代真正創(chuàng)造性的匱乏。人們的心靈變得十分膚淺而軟弱，面對(duì)惡，只能以另一種惡回敬。因?yàn)�，人們已�?jīng)喪失了對(duì)于善的想象、向往”。（秋風(fēng) http://www.qunxue.net/Article/TypeArticle.asp?ModeID=1&ID=685）

　　我倒是以為這類理解未免過于正統(tǒng)過于嚴(yán)肅，對(duì)于山寨文化大可不必如此鄙視和厭惡�；仡櫼幌職v史，觀察一下現(xiàn)實(shí)，可以預(yù)期山寨文化大致可能不外乎幾種前景：

　　一種情況是被主流文化提升和接納，如同歷史上山寨綠林的被招安。對(duì)山寨而言，這大致是一個(gè)靠攏主流、學(xué)習(xí)主流從而進(jìn)入主流的過程，現(xiàn)實(shí)中一些地方的、民間的、原生的文藝形式經(jīng)由各種加工、包裝終于登堂入室，獲得更廣泛的認(rèn)同，例如東北二人轉(zhuǎn)、方言小品表演、民間歌手的演唱等均可歸入此類。這說明山寨因其地方性、民間性特色為大眾喜聞樂見因而完全有可能提升為主流，并不一定“逃脫不了速生速朽的命運(yùn)”。

　　當(dāng)然山寨創(chuàng)作的被取締被封殺可能更為常見，一如歷史上山寨的被剿滅。如前所述，有人認(rèn)為“山寨精神，與自由無關(guān)”，是的，山寨文化經(jīng)常是不自由的產(chǎn)物，是無奈的另類表達(dá)，抑或僅僅是情緒的發(fā)泄，其非但不具官方認(rèn)可的合法性，還常帶有針對(duì)正統(tǒng)的顛覆性、抗?fàn)幮浴Ｗ鳛椴莞�的表達(dá)方式或“弱者的武器”，被主流話語封殺剿滅幾乎是其必然的命運(yùn)，但無可否認(rèn)的是，來自外部的強(qiáng)制力量的結(jié)果并不意味著山寨文化自身生命力的衰竭，壓制往往會(huì)進(jìn)一步激發(fā)山寨的想象力和創(chuàng)造力，沒有正常渠道而又遭到堵截的水流自會(huì)溢出流往不同方向。

　　山寨文化的理想狀態(tài)應(yīng)該是在多元文化中獨(dú)立生存，自由生長(zhǎng)。如同“春天里百花開”的野花雜草，雖然不如人工培植的國花、市花那么艷麗、壯碩、整齊，卻自有其生命力和獨(dú)特韻味，不可缺少。一個(gè)以大國自居、以長(zhǎng)久而高度文明為榮的社會(huì)應(yīng)該有更寬廣的包容和更充分的自信，又何必對(duì)山寨文化處心積慮地圍追堵截呢？據(jù)報(bào)道，國家新聞出版總署署長(zhǎng)、國家版權(quán)局局長(zhǎng)柳斌杰曾表示：山寨文化是人民群眾的創(chuàng)造，體現(xiàn)了民間的文化創(chuàng)造力，在一定程度上它有它的生存依據(jù)，山寨文化創(chuàng)作的有價(jià)值的、好的東西，應(yīng)該納入保護(hù)的范圍之內(nèi)。

　　如果上述報(bào)道屬實(shí)，我們倒是可以對(duì)山寨文化的生存持有比較樂觀的預(yù)期。要真正理解和解釋山寨文化現(xiàn)象，僅從官方的視角、主流的視角或精英的視角必然是不得要領(lǐng)的。根據(jù)社會(huì)人類學(xué)研究文化的一個(gè)核心觀點(diǎn)：from the native’s point of view 即以當(dāng)?shù)厝说囊暯强磫栴}，從某種文化所獨(dú)有的角度體諒生命和世界，我們只有從山寨的角度才能理解山寨，從民間的立場(chǎng)才能言說民間。山寨文化就是草根文化，其生命力正可謂“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。更何況，自由的心靈、飛揚(yáng)的精神和舒展的靈魂是一個(gè)民族文化的希望所在，是一個(gè)社會(huì)進(jìn)步的基本前提，讓山寨文化成為培養(yǎng)和釋放這種精神的載體吧。

　　2009年4月10日

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