無(wú)論怎樣詮釋，莫扎特都是完美的。 　　 　　莫扎特生于１７５６年，到今年整整二百五十周年。雖然莫扎特的生日是１月２７日，但這類慶典活動(dòng)的高潮照例在暑期：今年夏天的薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)上將演出莫扎特所有的２２部歌劇；波士頓交響樂(lè)團(tuán)在其夏季演出地Ｔａｎｇｌｅｗｏｏｄ上演由Ｊａｍｅｓ Ｌｅｖｉｎｅ執(zhí)棒的新版《唐喬萬(wàn)尼》；紐約市一年一度的"幾乎全是莫扎特音樂(lè)節(jié)"（Ｍｏｓｔｌｙ Ｍｏｚａｒｔ Ｆｅｓｔｉｖａｌ）上，則破例推出了一個(gè)"后現(xiàn)代主義"電子裝置藝術(shù)，用計(jì)算機(jī)將《"朱庇特"交響曲》中的旋律任意視覺(jué)化為不斷變幻的抽象圖形，投射到林肯中心音樂(lè)廳Ａｖｅｒｙ Ｆｉｓｈｅｒ Ｈａｌｌ門前１０個(gè)大屏幕上---這個(gè)看似有點(diǎn)"不倫不類"的作品，或許最符合莫扎特的藝術(shù)精神：充滿了游戲色彩，但分分秒秒都那么和諧，務(wù)求形式與技術(shù)上的完美。
　�。玻埃岸嗄陙�(lái)，人們傾向于相信莫扎特是天生的神童，從他那天真的頭腦里絲毫不費(fèi)力地流淌出燦爛的旋律。那部著名的好萊塢電影Ａｍａｄｅｕｓ更是把莫扎特塑造成了永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的淘氣鬼形象：在年長(zhǎng)的宮廷樂(lè)師薩利埃看來(lái)，莫扎特完全是個(gè)"小流氓"，他滿嘴粗話，壓根沒(méi)有"品位"，但卻隨手能夠演奏出最完美的音樂(lè)---人們很少知道，其實(shí)是普希金最早在其劇本《莫扎特和薩利�！诽摌�(gòu)了這兩個(gè)同時(shí)代音樂(lè)家之間的故事。在那個(gè)瘋瘋傻傻、無(wú)拘無(wú)束的"大孩子"身上，凝聚著浪漫主義對(duì)于天才的想象：天才是超凡脫俗的更高存在的證明，他不遵守任何規(guī)矩，卻從來(lái)不會(huì)偏離完美。
　　不過(guò)，最近出版的一些"莫學(xué)"著作卻對(duì)這種"異想天開(kāi)"的天才說(shuō)提出了質(zhì)疑。從去年年底到今年夏天，關(guān)于莫扎特的研究或傳記已有十來(lái)種新作問(wèn)世，包括《唐喬萬(wàn)尼時(shí)刻》、《劍橋版莫扎特百科全書》、《莫扎特的早年歲月》以及《莫扎特及其歌劇》、《莫扎特歌劇中的認(rèn)知》等等。其中有些新書所描繪的莫扎特迥異于我們熟悉的神童形象：他不再是一個(gè)天真的永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子，而是早熟的雄心勃勃、勤奮工作的音樂(lè)家。對(duì)于莫扎特的歷史化理解本身就是一個(gè)"祛魅"（ｄｉｓｅｎｃｈａｎｔｍｅｎｔ）的過(guò)程：一些研究資料表明，莫扎特的許多名曲都不是一揮而就的，而是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久、反復(fù)、艱苦的修改。
　　在莫扎特的"神童"色彩削弱的過(guò)程中，研究者們傾向于重新評(píng)價(jià)他父親李?yuàn)W博得對(duì)于莫扎特藝術(shù)風(fēng)格的影響。以往很多人認(rèn)為李?yuàn)W博得是平庸的化身，其才能與莫扎特不可同日而語(yǔ)，因此他用傳統(tǒng)的方式訓(xùn)練"神童"，是用平庸壓制了天才。李?yuàn)W博得曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他的兒子：兩種相反的原則統(tǒng)治著他的氣質(zhì)，要么太多，要么太少，他從來(lái)不懂得中庸（ｇｏｌｄｅｎ ｍｅａｎ）。浪漫主義詮釋者對(duì)這話嗤之以鼻，天才怎么可以涉足"中庸之道"？但今天的許多學(xué)者卻認(rèn)為，莫扎特的成功其實(shí)恰恰是因?yàn)?中庸之道"：莫扎特后來(lái)逐漸接受了父親的建議，他最成熟的作品如《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐喬萬(wàn)尼》、《魔笛》、《"朱庇特"交響曲》以及他的許多協(xié)奏曲，都是將痛苦與狂喜、信心與絕望、熱情與空虛等種種極端情感交織在恰如其分的"中間地帶"（ｍｉｄｄｌｅ ｇｒｏｕｎｄ）。不是至上的純美，而是包容了一切的和諧打動(dòng)了我們。
　　另一方面，李?yuàn)W博得所說(shuō)的"中庸"意味著陽(yáng)春白雪與下里巴人的完美結(jié)合。莫扎特在這一點(diǎn)上也深受其父影響；他在１７８２年創(chuàng)作了第十一、十二、十三鋼琴協(xié)作曲之后，在一封信中使用了他父親的語(yǔ)匯來(lái)解釋他如何創(chuàng)作雅俗共賞的作品："這些樂(lè)章是那些輕松易懂的東西和難以索解的東西之間的令人快樂(lè)的媒介，它們太美好了，悅耳、自然、不費(fèi)勁就讓人喜愛(ài)。其中有些部分只有真正的行家才能欣賞，但這些部分以這樣的方式寫成，使那些毫無(wú)知識(shí)的人也不會(huì)不感到欣悅，雖然他們不明白是怎么回事……"
　　沉醉于"唐喬萬(wàn)尼時(shí)刻"的人們不會(huì)愿意相信莫扎特不是天才---他當(dāng)然是---但在音樂(lè)史家的詮釋中，二百五十歲的莫扎特同時(shí)也變成了一個(gè)信奉中庸之道的古典人文主義者：他的天才在于他能夠把一切相反、沖突的事物和諧地交織在一起，用最合適的方式表現(xiàn)美。他的音樂(lè)將復(fù)雜化為單純，將傳統(tǒng)化為新鮮……他最簡(jiǎn)單，也最深刻。
　　無(wú)論怎樣詮釋，莫扎特都是完美的。

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