從小說里的“需要護(hù)理的偵探”到動漫里的“無業(yè)青年”，再到日劇里的“職業(yè)主婦偵探”……各種個性鮮明的偵探輪番登場，這樣的“偵探時代”已經(jīng)到來。而引領(lǐng)這股潮流的，恐怕就是小說《推理要在晚餐后》里的那位毒舌管家偵探吧！
　　“難不成大小姐您的眼睛瞎了嗎？”――這句書中主人公破案時常說的帶著幾分傲慢的口頭禪，已被提名為日本今年的流行語大獎。而每次說完這話，總會引得小說里的大小姐歇斯底里地狂喊:“老娘要開（除）了你，開了你！”主雇間的這種無厘頭式的對話，讓讀者看了忍俊不禁。
　　獲日本各大書店店員一致推崇的這本小說在今年4月榮登了“書店大獎”的寶座，其銷量也趁勢突破了180萬冊。11月出版的續(xù)集也以93萬冊的銷售佳績笑傲各大書榜。然而，如此之“潮”的一本書，其作者卻是一位穿著普通、寡言少語的人。這樣一個外表極不給力的人，是如何塑造出華麗的人物形象的呢？
　　偵探是“人人崇拜的英雄”。1968年出生的東川篤哉自幼看著假面騎士和奧特曼長大，英雄們懲兇緝惡時的光輝形象也深植于他的腦海。
　　然而小學(xué)四年級的時候，一本埃勒里•奎因（Ellery Queen）的《從前有個老女人》（There Was an Old Woman）卻改變了他的一生。“心目中的英雄變了。從舞槍弄劍的勇士變成了憑智慧取勝的偵探。”東川說。上世紀(jì)70年代后期正值日本著名推理作家橫溝正史掀起的“偵探熱”時代，東川也像當(dāng)年追逐假面騎士一樣迷戀著金田一耕助和福爾摩斯。
　　然而伴隨著成長，東川對英雄主義的向往逐漸被現(xiàn)實生活所沖淡。大學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入了一家玻璃器具公司工作。身職會計的他每日工作繁忙，推理小說幾乎就要從他的生活中消失。疲于奔命的東川在26歲那年選擇了辭職。“反正不喜歡那個工作，也很無奈，”他說。閑下來之后的東川，做的第一件事就是重新拿起偵探小說。
　　他把擺在書店里的綾?行人的作品讀了個遍�？粗�看著，東川突然腦子一熱:“我也寫寫看吧！既然不能成為小說里那樣的偵探，那就自己動筆創(chuàng)造�！边@時的東川，距離他34歲正式發(fā)表作品還差8年。早年的作品都是些描寫偵探破獲大案要案的俗套情節(jié)，反響自然很一般。遭遇挫折后，東川開始思考怎樣才能寫出獨樹一幟的偵探小說。
　　此后，東川一邊打工一邊繼續(xù)著短篇創(chuàng)作，并終于在2002年發(fā)表了他的第一部長篇小說。在這部作品中，東川也給出了他對個人風(fēng)格思考后的一個答案，那就是“幽默”。與傳統(tǒng)的英雄主義偵探小說不同，東川讓主人公充滿了自以為是的自嘲精神，將黑色幽默自然地融入其中。
　　這種風(fēng)格自出現(xiàn)起便延續(xù)至今。東川也曾偷偷想過“總有一天能大賣吧”。在他之前，赤川次郎曾以類似搞笑的風(fēng)格獲得過成功�！敖^對會有市場”，東川暗自堅信。果不其然，他今年真的火了，且勢頭比預(yù)想的還要旺。
　　上個月，東川專門去日劇《推理要在晚餐后》的劇組探班。當(dāng)看到扮演管家的櫻井翔在劇中的扮相后，他不禁自言自語道:“果然很帥啊！”
　　時至今日，他仍對偵探充滿了崇拜之情。
　　― 推理小說家 東川篤哉
　　推理要在晚餐后Ⅱ。
　　新?日本
　　
　　截稿時間是寫作動力
　　?? 東川篤哉專訪實錄
　　問:《推理要在晚餐后》這個題目，花了不少功夫才想出來的吧？
　　東川:當(dāng)時向責(zé)編提交了20個方案，被否。又提交20個，還是被否。來來回回被否決的題目不下70個。比如《揮發(fā)著殺意的神秘雞尾酒》、《大小姐事件簿》等。我們想讓題目能體現(xiàn)一種搞笑并且新穎的感覺。
　　問:怎么會想到要把管家設(shè)計成一個“毒舌偵探”的形象？
　　東川:讓管家來扮演偵探，這個想法早在幾年前“女傭熱”、“管家熱”興起的時候就有了。而出格的語言是讓形象變得個性鮮明的好辦法。這與平時紳士般的風(fēng)度形成了巨大的反差。我在動筆前，腦子里就已經(jīng)有了一個總是把“你是白癡�。俊边@種話掛在嘴邊的毒舌管家的大致形象。
　　問:這種插科打諢的創(chuàng)意和搞笑的情節(jié)從一開始就寫得很說順手嗎？
　　東川:不是這樣。寫作的時候覺得讀者可能笑不出來，但我決定就按照這種方式寫，雖然心里一直有些不安。最初并沒太多的考慮，只是盡量加入搞笑的元素。
　　問:有什么作品對您在寫這本小說時培養(yǎng)幽默感提供了幫助？
　　東川:不知您是否聽說過一位叫“霞流一”的推理作家。他有一部作品曾入圍過橫溝正史獎佳作，叫《一丘之貉（おなじ墓のムジナ）》。我把這本書一直擺在案頭，寫這個小說的時候經(jīng)常會翻看學(xué)習(xí)，雖然我和他的搞笑風(fēng)格完全不一樣。
　　問:您寫了多少本書之后，才達(dá)到這種能信手寫來的境界呢？
　　東川:對我來說每一次寫書都很辛苦。大致找到一些寫小說的感覺，可能是從《館島》這本書開始的吧。這本書在圈內(nèi)獲得了不錯的評價。我當(dāng)時覺得，撇開作品本身的幽默感，只要讀者認(rèn)為這是一本很有意思的推理小說就夠了。如果從推理的角度讓人覺得有意思，那么其中的搞笑部分也會被人接受的。
　　問:從開始寫作到第一部作品問世中間隔了8年，這期間一定很難熬吧？
　　東川:沒錯。那段時間，我一邊做一些演出活動的雜務(wù)，一邊在一家出版社做退書分類的工作，靠打工支撐著我的短篇小說創(chuàng)作。被生活搞得焦頭爛額，我也沒多少錢，總想著必須要做點什么，于是又找了份正式工作，不過也只干了3個月。
　　問:作品大賣之后，您的生活有改變嗎？
　　東川:還是很普通。早上8點起床，10點到下午3點寫作。偶爾一天什么都不寫，啥也不干。喝酒也僅限于在應(yīng)酬的時候。
　　我很喜歡出去散步，毫無目的地到處亂走。也會在那個時候胡思亂想，所以散步的時候會帶著筆記本。一開始總是琢磨一些騙局的設(shè)置，然后就想著哪種人當(dāng)偵探會讓人覺得有意思。
　　問:聽說您從來不讀自己的作品，為什么？
　　東川:有作家會去讀自己的作品嗎？難以置信啊！我覺得這么做很難為情，甚至對校樣都很反感。
　　問:您好像還說過，寫的過程也不是那么開心吧？
　　東川:我肯定無法成為一名手寫作家。借助機器寫作的時候太多了。比如《不適合交換殺人的夜晚》這本書，很難想象如果不用word軟件我還能把它寫出來。因為在word上寫作即使寫得再長也不用換文檔。
　　問:那您寫作的動力從何而來？
　　東川:嗯，截稿時間吧（笑）�？傊�，寫的時候沒什么快感。雖然文思泉涌時也很快樂，但總的來說完成前的日子都很痛苦。
　　問:那您還繼續(xù)寫？
　　東川:不是有截稿時間催著嘛。
　　問:但最初您不也在沒有截稿壓力的情況下寫出來了嗎？
　　東川:那個時候該怎么說呢。推理小說迷分兩種，一種是光看書就能獲得快樂；另一種是不光如此，自己也要寫寫看。因此在推理小說家中，很多人也是推理小說迷。直到現(xiàn)在，我還會被推理小說的魔法所吸引，并因此激發(fā)創(chuàng)作欲望。
　　問:成為作家后，最開心的瞬間是什么時候？
　　東川:我在正式發(fā)表作品前曾向一家雜志社投過稿，后來被錄用刊登了出來，拙文還得到了鲇川哲先生的肯定，這件事讓我非常地高興。鲇川先生當(dāng)時寫的評語是:“不同凡響�！币幌伦咏o了我繼續(xù)努力的勇氣。
　　問:您的作品和反映現(xiàn)實的“社會派”推理小說有何不同？
　　東川:我不認(rèn)為打著現(xiàn)實主義旗號就一定能很好地反映現(xiàn)實。有些小說讀著總讓人覺得有些距離感。我們常說:“就算是偵探，也會在家看電視�！闭�因為他們的生活與普通人沒有太大不同，我們才會去崇拜他的不凡之處吧。
　　問:今年涌現(xiàn)了很多極富個性的偵探，您怎么看呢？
　　東川:刑事案件在現(xiàn)實生活中比較常見，而偵探往往行動自由、行事瀟灑，容易吸引讀者。
　　問:大地震后，如何看待搞笑推理小說的前景？
　　東川:我曾經(jīng)認(rèn)為現(xiàn)在不適合看搞笑的東西，但事實并非如此。許多被地震“傷害”的人還是照常生活。我并不想通過幽默為災(zāi)區(qū)的人們打氣，這不是同一回事。（文:高津佑典/照片:高波淳）
　　
　　1968年生于廣島縣。岡山大學(xué)畢業(yè)。高中畢業(yè)前曾輾轉(zhuǎn)于佐賀、長崎、山口、鹿兒島等縣。東川是廣島東洋鯉魚棒球隊的球迷，從1975年該隊第一次獲得聯(lián)盟冠軍起，就一直追隨至今。他經(jīng)常去神宮球場為鯉魚隊加油，今年由于事務(wù)繁忙未能前去。
　　1994年春東川從當(dāng)時的工作單位辭職，轉(zhuǎn)而走上了推理小說的創(chuàng)作之路。在那期間，他遷至東京都西國分寺附近居住，由于住地緊挨東京賽馬場，因此喜愛上了賭馬，并持續(xù)至今。據(jù)東川自己透露，1996年他第一次在雜志上發(fā)表的短篇作品，就是在名馬“MAYANOTOPGUN”贏得有馬紀(jì)念賽的那個晚上開始動筆寫的。2002年，在光文社的新人獎評選中脫穎而出的東川以長篇小說《密室的鑰匙借給你》嶄露頭角。
　　2006年6月，受小學(xué)館編輯三橋熏的委托，東川開始撰寫小說《推理要在晚餐后》。回憶起這段雙方合作的經(jīng)歷，三橋說:“那時他沒有手機，和東川見面前問他有什么外貌特征，他回答說:‘我沒什么特征�！�讓我至今難忘。”東川曾過著自己做飯的單身生活，自從作品大賣后，就開始經(jīng)常去外面吃飯。

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