契科夫短篇小說(shuō)集摘抄
發(fā)布時(shí)間:2017-02-05 來(lái)源: 美文摘抄 點(diǎn)擊： 
契科夫短篇小說(shuō)集摘抄篇一：契科夫短篇小說(shuō)選集 讀后感
讀后感——契科夫中短篇小說(shuō)選
暑假里，我讀了《契科夫中短篇小說(shuō)選》，有很大的感觸，也明白了許多的道理。
《套中人》是契科夫的代表作品之一。講一個(gè)中學(xué)教師——?jiǎng)e里科夫的故事。別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進(jìn)大衣的領(lǐng)子里，極力想用一個(gè)“套子”把自己包裹起來(lái)，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。
在一次學(xué)校組織的外出郊游活動(dòng)中，別里科夫因?yàn)樾聛?lái)的教師隨意騎自行車(chē)打破了規(guī)矩，而找上門(mén)警告他們，不料遭到了大大的反駁，他覺(jué)得自己名譽(yù)掃地，氣得連走路都不穩(wěn)了。他把自己關(guān)在家里，同事要幫他請(qǐng)醫(yī)生他卻說(shuō)不需要，就這樣一直窩在被窩中。一個(gè)月后，他死了。最后，他悲慘地躺在棺材里，終于找到了自己理想的歸宿，棺材可以說(shuō)是一個(gè)永遠(yuǎn)的套子了。
別里科夫是一個(gè)落后、保守的守舊派典型人物。他是舊制度的忠實(shí)維護(hù)者，大家都怕他。別里科夫就是想做一個(gè)遵紀(jì)守法的“良好公民”。他怕惹亂子，害怕改變。他想轄制著大家，給大家一種精神上的壓迫，讓大家“喘不過(guò)氣”�？梢哉f(shuō)他既是舊制度的維護(hù)者，更是受害者，是舊制度害死了他。
《一個(gè)文官之死》也給了我很大的感悟。故事的主角是一
個(gè)小小的文官切爾維亞科夫。一天，他正在劇院中看電影，突然，他打了個(gè)噴嚏，吐沫星子濺到了前面一位光頭的頭上。切爾維亞科夫仔細(xì)一看，發(fā)現(xiàn)光頭正是自己的上司--文職將軍布里扎羅夫。切爾維亞科夫大叫不好，他立刻躬身向前道了個(gè)歉，將軍招了招手說(shuō)沒(méi)關(guān)系，可切爾維亞科夫還是繼續(xù)道歉，“夠啦！你擋著我了！”將軍大怒。切爾維亞科夫傻笑了一下，在電影結(jié)束時(shí)又給將軍道了個(gè)歉，“我都已經(jīng)忘了！”切爾維亞科夫覺(jué)得將軍雖然嘴上說(shuō)沒(méi)事，但其實(shí)還是挺在意的。于是他每天都去給將軍道歉，但將軍卻把他從辦公室轟了出去。
從這以后，切爾維亞科夫就一直臥床不起，過(guò)了沒(méi)多久，就死了……
這篇故事中充滿(mǎn)了“黑色”幽默，它諷刺了當(dāng)時(shí)官官相衛(wèi)、官貴民賤的社會(huì)制度以及沙皇的統(tǒng)治，強(qiáng)者專(zhuān)橫霸道、弱者唯唯諾諾。也看出了當(dāng)時(shí)社會(huì)上小人物的奴性心理。
契科夫短篇小說(shuō)集摘抄篇二：《契訶夫中短篇小說(shuō)集》讀后感
《契訶夫中短篇小說(shuō)集》讀后感
沒(méi)有明確的世界觀的生活不是生活，而是一種負(fù)擔(dān)，一種可怕的事情。
不同于那些揮毫潑墨千百言，撲朔迷離千萬(wàn)縷的史詩(shī)級(jí)經(jīng)典，契訶夫的小說(shuō)集給人留下的印象是每種人，每種性格都似乎有平等的發(fā)言權(quán)：上至高高在上，炙手可熱的交通部將軍，下至命運(yùn)悲慘的學(xué)徒萬(wàn)卡；無(wú)論是唯唯諾諾，阿諛諂媚的拜官主義，還是憤世妒俗，恚恨抗?fàn)幍募みM(jìn)派，抑或囿于一方樂(lè)土，安于現(xiàn)狀的莊園主??許多這樣的微小但又個(gè)性鮮明的個(gè)體的串聯(lián)構(gòu)成了當(dāng)時(shí)沙俄舊社會(huì)的回路。在揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)方面，顯然，一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)只會(huì)強(qiáng)調(diào)主角，而一篇短篇小說(shuō)則有管窺蠡測(cè)。短篇小說(shuō)集的形式恰到好處。這本書(shū)收錄了作者從一八八〇年到一九〇三年發(fā)表的小說(shuō)。從早期單純的滑稽故事，到文筆巧妙，夸張幽默的諷刺小說(shuō)，到寓意深刻，反映民間疾苦的寫(xiě)實(shí)性短篇小說(shuō)，再到對(duì)“不能再這樣生活下去”的共鳴。我們可以感受到作者寫(xiě)作風(fēng)格和情感的變化。
在他的早期小說(shuō)中，契訶夫用幽默的筆觸和完美的形式將沙俄官場(chǎng)的丑惡揭示得淋漓盡致。在那里強(qiáng)者倨傲專(zhuān)橫，弱者唯唯諾諾�！对卺斪由稀贰缎÷殕T之死》用一種近似戲謔的寫(xiě)法形象表現(xiàn)了“官大壓死人”的現(xiàn)象�！杜肿优c瘦子》中的胖子和瘦子本是自幼交好的朋友，久別重逢，他倆擁抱接
吻，熱淚盈眶。但寒暄之間，做了兩年八等文官的瘦子得知胖子已是“有兩個(gè)星章”的三等文官時(shí)，他頓時(shí)臉色發(fā)白，“蜷縮起來(lái)，彎腰曲背，矮了半截”，而當(dāng)胖子伸手向他道別時(shí)，他只敢“握握他的三個(gè)手指頭?
于是，契訶夫?qū)⒛抗馔断蛄四切┢胀ǖ膭趧?dòng)者�！度f(wàn)卡》是其中膾炙人口的一篇。這篇文章道出了一個(gè)九歲童工學(xué)徒生活的苦楚以及他對(duì)爺爺和故鄉(xiāng)的渴望�！拔覜](méi)爹沒(méi)娘，只有你才是我的親人”，萬(wàn)科得不到家人的疼愛(ài)，更無(wú)法得到同齡兒童應(yīng)有的美好童年。萬(wàn)卡是千千萬(wàn)萬(wàn)俄國(guó)舊社會(huì)勞動(dòng)者的縮影。他們渴望幸福生活，渴望應(yīng)有的社會(huì)地位，試圖反抗，但卻無(wú)濟(jì)于事，得不到社會(huì)正真的同情。
為了更加真切地體驗(yàn)民間疾苦，他甚至千里迢迢，穿越西伯利亞，來(lái)到沙俄政府的流放地薩哈林島。在此，他目睹了種種野蠻，痛苦和災(zāi)難。他也從此否定了他曾堅(jiān)信的托爾斯泰主義開(kāi)始為正義奔走呼告。在此背景下，《第六病房》誕生了。作者十分巧妙地安排了“瘋子”格羅莫夫同“健康人”拉金醫(yī)生之間的爭(zhēng)論，暗示在沙皇統(tǒng)治下的俄國(guó)，有思想的感直言者是“瘋子”和“狂人”。這不禁讓我聯(lián)想起，當(dāng)今
社會(huì)曝出過(guò)的“上訪(fǎng)者被關(guān)進(jìn)精神病院”的事件不也正是如此嗎？只不過(guò)時(shí)代在進(jìn)步，那些擾亂社會(huì)秩序，無(wú)視法律的人終將接受法律的審判。
十九世紀(jì)末的俄國(guó)，資本主義迅猛發(fā)展，社會(huì)矛盾也在不斷激化。金錢(qián)對(duì)人們的腐蝕開(kāi)始滲透到每一個(gè)角落。知識(shí)分子在黑與白的邊緣掙扎，金錢(qián)則將他們狠狠地砸向墮落的深淵。在《脖子上的安娜》中，安妮婭成名前，他的丈夫一毛不拔甚至對(duì)安妮婭的生活都斤斤計(jì)較，但安妮婭成名后，他卻“像對(duì)待上級(jí)一樣”恭敬地待她，花錢(qián)不再吝嗇。因?yàn)樗吹搅税材輯I可以為自己帶來(lái)“錢(qián)”途，最終，他如愿以?xún)數(shù)孬@得了第二枚安娜星章。契訶夫意識(shí)到金錢(qián)里的扭曲的社會(huì)關(guān)系，以此警醒后人 。
時(shí)間到了二十世紀(jì)，契訶夫的作品則反映了“不能再這樣生活下去”的社會(huì)情緒。其中，《套中人》最具代表性�！短字腥恕芬灾袑W(xué)教員布爾金的口吻講述了一個(gè)一輩子生活在套子中的人別利科夫。無(wú)論是衣著，性格還是思想，他都套了一層套子�！八阉枷虢吡Σ剡M(jìn)套子里”，他顧慮重重，疑神疑鬼的作風(fēng)和一套純粹套子式的論調(diào)搞得眾人惶惶不安。他竭力維護(hù)自己的“正派”形象，但也因此斷送性命。在他埋葬時(shí),“面容溫和愉快，甚是有幾分喜色，仿佛很高興他終于被裝進(jìn)套子里，從此再也不必出來(lái)了。是的，他實(shí)現(xiàn)了他的理想！”喜劇性的語(yǔ)言背后是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的悲劇。同時(shí)作者
也借布爾金表達(dá)心中的顧慮“的確，我們埋葬了別利科夫，可是還有多少這類(lèi)套中人留在世上，而且將來(lái)還會(huì)有多少套中人��？”
喜劇背后是嘲諷，現(xiàn)實(shí)背后是無(wú)奈。契訶夫用時(shí)間的沉淀給我們闡述了他自己的世界觀。它意在引導(dǎo)我們建立明確的世界觀，而不是像螞蟻一樣碌碌無(wú)為地活著。讀完這本書(shū)后，你會(huì)有更加深入的思考和體會(huì)。
契科夫短篇小說(shuō)集摘抄篇三：讀契訶夫短篇小說(shuō)
《胖子和瘦子》
李慧
讀契訶夫短篇小說(shuō)《胖子和瘦子》，顯現(xiàn)在我們面前的是這樣兩副畫(huà)面：
一副畫(huà)面是，瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車(chē)站遇到多年不見(jiàn)的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個(gè)人現(xiàn)在的情況。整個(gè)畫(huà)面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調(diào)明朗、清麗而迷人。 另一副畫(huà)面是，胖子說(shuō)自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個(gè)星章。這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 ，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭敬的目送下離去。整個(gè)畫(huà)面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
我們的作家就是通過(guò)這兩副氣氛不同，基調(diào)不同，色彩不同的畫(huà)面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫(xiě)出了特定環(huán)境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。
無(wú)疑，瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物。作者為了達(dá)到批判和鞭撻的目的，在作品中沒(méi)有直接地告訴讀者自己持什么態(tài)度，而是把這么個(gè)人物放到整個(gè)畫(huà)面的突出位置，借助前后對(duì)比的手法，漫畫(huà)夸張的手法和互襯的手法去描寫(xiě)，去刻劃，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。
首先，作者把人物本身前后矛盾的言語(yǔ)和行動(dòng)給以對(duì)比式描寫(xiě)，突出了人物身上那種趨炎附勢(shì)、巴結(jié)迎奉的世俗心理。瘦子初見(jiàn)到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”“米莎，我小時(shí)候的朋友！”“親愛(ài)的”，和胖子親吻時(shí)，“眼睛里滿(mǎn)是眼淚”，并且反復(fù)地毫無(wú)拘束地講自己的妻子和兒子，那語(yǔ)言的興致勃勃，根本顯不出半點(diǎn)生分氣。但聽(tīng)到胖子“已做到三等文官時(shí)”，話(huà)語(yǔ)陡然少了，也不象先那么流暢，語(yǔ)氣變成了另一個(gè)人的，“老朋友”成了“大人”“大貴人”，小時(shí)候的朋友成了“您老人家”并且說(shuō)話(huà)時(shí)“聳起肩膀，彎下腰，縮成一團(tuán)”，在胖子告別時(shí)，“伸出三個(gè)指頭握一握手，全身傴下來(lái)鞠躬“。人物言行的前后不一致，本身就有一種滑稽效果，再經(jīng)過(guò)作者這么一對(duì)比地描寫(xiě)，喜劇效果就更加強(qiáng)烈了。
其次，作者用漫畫(huà)式的夸張手法來(lái)寫(xiě)人物的外貌神態(tài)，突出地表現(xiàn)了人物的那種尊崇、諂媚的奴才相。一個(gè)胖，一個(gè)瘦，兩個(gè)在一起，本來(lái)就有漫畫(huà)氣息。作者在寫(xiě)瘦子其人的時(shí)候，又將其外貌和神態(tài)抓住特征進(jìn)行夸張：聽(tīng)到胖子做到三等文官，得了兩個(gè)星章，“瘦子忽然臉色變冷了，呆住了”，“臉上的肉很快地向四面八方扭動(dòng)，做出頂暢快的笑容，仿佛他臉上，眼睛里，射出火星來(lái)似的�！边@種夸張恰到好外，不僅給讀者留下深刻的印象，而且有助手把握人物的心理。 再次，作者用次要人物來(lái)陪襯主要人物，使主要人物形象的內(nèi)含更加豐富。作品中除胖子和瘦子外，還有兩個(gè)人物出場(chǎng)，一個(gè)是瘦子的妻子，一個(gè)是瘦子的兒子。初看起來(lái)這兩個(gè)人物的設(shè)置無(wú)甚必要，但細(xì)加尋味，我們發(fā)現(xiàn)很有必要。從瘦子瘦，他的妻子也瘦，他兒子高挑個(gè)兒，瞇著一只眼睛，我們會(huì)得出這樣的結(jié)論：瘦子地位低下，薪水很少，生活并不寬裕，和他“私下里做煙盒”賣(mài)相映成
趣，說(shuō)明他的經(jīng)濟(jì)狀況很拮據(jù)，很窘迫。胖子告別，“他妻子也陪著笑”，他兒子“兩胸靠攏，制帽掉到地上去了”“三個(gè)人都感到了愉快地驚奇”。我們可以看出，巴結(jié)迎奉的奴性心理不僅僅表現(xiàn)在瘦子身上，也表現(xiàn)在他的家人的身上。妻子、兒子身上的奴氣又正好映襯了瘦子身上的奴氣。
批判、鞭撻瘦子身上的那種奴氣，絕非作者的本意。作者的本意是通過(guò)這一惟妙惟肖的世俗語(yǔ)圖來(lái)反蚋十九世紀(jì)末沙皇專(zhuān)制制度下整個(gè)俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抨擊形式那種世俗的不合理的社會(huì)制度。我們細(xì)讀作品，也不難體會(huì)出這一點(diǎn)。
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