近日來，我偶然在一些小學(xué)校園門前，看到一張為張藝謀執(zhí)導(dǎo)的被炒的沸沸揚揚的電影所制作的海報，畫面左邊是痞里痞氣的周潤發(fā)，右邊是豐滿性感的鞏俐，中間是酷怪十足的周杰倫，底下是一行觸目驚人的大字：“《滿城盡帶黃金甲》——支持中國電影，從青少年做起！”

　　我大為震驚。在這樣正規(guī)的小學(xué)校園公告版上，我們竟然能號召小學(xué)生，這樣幾歲到十幾歲不等的孩子們，也來“支持中國電影”，也就是支持 “滿城盡帶黃金甲”？我總認(rèn)為，“支持……從青少年做起”，這樣公益十足的口號，是政府、教育部、團(tuán)中央、中國少先隊之類的組織的專利，我無法想象，它以這樣強(qiáng)烈的民族情緒、鮮明的政治傾向和抽象的邏輯“怪現(xiàn)狀”現(xiàn)身在孩子們面前。無庸置疑，它的荒唐誘導(dǎo)或者說陰險的誤導(dǎo)是十分顯然的。

　　我無意否定張藝謀，或是《黃金甲》。張藝謀在中國電影史甚至在中國文化史的貢獻(xiàn)是毫無疑問的。如1987年執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》就是一部“既有一定哲學(xué)思想又有比較強(qiáng)的觀賞性的電影�！倍�一些“迎合西方”，“后殖民”文化傾向的評論顯然不是出自張藝謀的本心，他確實“任憑真切的有感、有所思而創(chuàng)作的”，因此對相關(guān)評論甚感委曲。《大紅燈籠高高掛》，“精美的畫面，天才的想象”，“始終不露面的一家之主”，制造了神秘的含蓄的意象；
《菊豆》更是“各種色彩的著意夸飾”，“美侖美奐，大筆寫意。”

　　這幾部電影，以及他同時代的陳凱歌的《黃土地》等，“蘊含的深刻而沉重的思想內(nèi)涵無疑是發(fā)人深省的，”同時也“是對20世紀(jì)中國文化命運和力量斗爭的消長以及世紀(jì)之交到來時代文化轉(zhuǎn)型的隱喻性表達(dá)。”《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》在國際上先后獲獎，并入圍奧斯卡最佳外語片獎�！都t黃梁》獲得柏林電影節(jié)“金熊獎”，《秋菊打官司》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎，把中國電影推向西方，讓世界了解中國電影，張藝謀無疑是“90年代的文化英雄。”甚至是中國新時期以來的中國電影文化的領(lǐng)軍人物和杰出代表。他的電影展現(xiàn)了鄉(xiāng)土中國的一個角度，再觀現(xiàn)實世界的冰山一角，富有強(qiáng)烈的現(xiàn)實主義精神與現(xiàn)代中國文化的自省意識和反省精神。

　　我們沒有理由懷疑張藝謀的動機(jī)以及貢獻(xiàn)，那些美麗而憂傷的往事才是真的“中國電影”，是帶著強(qiáng)烈的“哲學(xué)意識”，濃郁的“中國情懷”，逼真的“現(xiàn)實世界”，世界的“審美視野”，他的歷史感和使命感使他的90年代的幾部作品顯得厚重而深沉，恢宏而大氣，純樸而優(yōu)雅，精工細(xì)雕而不失自然之美，既展示中國建筑之美，又推崇東方佳麗之艷，揭示了東方文化神秘而美麗的面紗，展現(xiàn)五千年華夏中國的文明、圖騰與神話。確實是值得稱道的。

　　而近年來，中國電影也由那個特定的年代過渡到一個文化、經(jīng)濟(jì)與社會轉(zhuǎn)型的文化消費市場時代。電影再也不必羞羞答答，言必稱“文化”而諱言“商業(yè)”。重視市場收益、回報投資人，以營利為核心已成為中國電影最重要的目的。這亦本無可指責(zé)。事實上，90年代初，中國電影已進(jìn)入了“大眾文化制作”的年代，即以“市民文化為基本范本”的“平民喜劇”，或是“賀歲片”，都在商業(yè)上取得了巨大的成功，為中國電影占領(lǐng)中國市場，拓寬中國電影在世界市場提供了一種可能。

　　那么，毫無疑問，《滿城盡帶黃金甲》同樣具有最強(qiáng)烈的商業(yè)目的。當(dāng)然，也不排除媒介渲染的鞏俐的“謀”情結(jié)，她“謀”求再度與張合作，無異與張藝謀不“謀”而合，當(dāng)年的成功伙伴，創(chuàng)業(yè)伙伴，如今一個是星光燦爛的國際巨星，一個是具有國際聲望的中國大導(dǎo)演，這種娛記提供的真假難辨的娛樂文字給我們提供了這樣一個事實。張與鞏的合作確是大有看點，無論是紀(jì)念一段情感，或是謀求再度的聯(lián)手與挑戰(zhàn)極限。我們也意識到張藝謀的試圖在文化、歷史上的突破與超越。

　　這一點，從他就任北京二十九屆奧運會開幕式和閉幕式晚會總導(dǎo)演后，即聘任兩位國學(xué)大師、北京大學(xué)資深教授季羨林、湯一介就任中國文化總顧問這一事實看得清清楚楚。應(yīng)該說，張藝謀也從未停止過關(guān)于中國文化與中國電影的思考。

　　即便如此，我們也無法證明《滿城盡帶黃金甲》有任何理由“從青少年做起”，來支持他的票房。這部蘊含張導(dǎo)與鞏俐的“心愿”之作，與馮小剛的《夜宴》并無什么根本不同。而直率的馮小剛就敢于承認(rèn)自己是商業(yè)片，“賣錢”的，他實現(xiàn)了日本市場等海外市場的成功分割，而《黃金甲》不也聲稱賣掉2億韓國票房嗎？在文化市場與消費市場的今天，我們何不向孩子們說明這一點，僅又何必利用孩子們（一群看不懂目前“中國電影”的孩子）純潔的情感，以狹隘的行業(yè)意識制造狹隘的民族意識呢？

　　而《黃金甲》也無法與《紅高粱》、《秋菊打官司》，《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》同日而語。那些充滿時代印記的“中國電影”，寫實地再觀了純樸的民主、法制意識和鄉(xiāng)土中國情結(jié)。我曾記得當(dāng)時大街小巷的人們談?wù)摗都t高粱》影片的情形和萬人空巷涌入電影院看“中國電影”的盛況。

　　從智性與理性的定位上來看，《滿城盡帶黃金甲》應(yīng)定位于中青年這個最具消費能力的巨大文化市場，而不是孩子們。它即不是一個中國歷史紀(jì)錄片，也不是一場關(guān)于中國文化的講座。近年來，對于封建專制王朝的歌功頌德，渲染其腐化享樂的影片，受到了以著名學(xué)者林非先生為代表的中國學(xué)人的批判。

　　這種以宮廷為背景，以帝王將相為主題的（既使是無關(guān)痛癢的嘲諷）影片本來就大有爭議，而讓不足十歲的孩子們排隊看這樣一個影片，這難道不是在考驗做為電影工作者甚至是文化工作者的職業(yè)倫理和道德底線嗎？被稱“邪淫”但確為性“饑渴”的王后，以及陰險的君王，“陰謀家因感情之名，因愛之名，大開殺戒”，殘暴的封建專制，“演變成一場血流成河的政變陰謀�！�

　　穿著“皇帝的新裝”的一個痞氣難脫的周潤發(fā)大哥，加上性感十足乳胸半裸的鞏俐阿姨。（近年來她已十分西方化，她走的國際路線毫無問題，她已十分自然于西方女性靚裝的開放透脫），定位是成人市場嘛，她的美艷讓中年人看看也就夠了，而孩子們看了又有向益？我十分懷疑，老謀子或是他幕后的老板們是否為他的電影謀劃“未來”市場，宣傳張藝謀，從“青少年”或是“兒童”、“孩子們”做起？！

　　我就順便批評一下“中國電影”，我們觀看的各種“巨片”、“大片”，除了制作技術(shù)是因為互聯(lián)網(wǎng)時代到來和化費巨大以外，還具有什么貢獻(xiàn)？殘酷一點說，觀看所謂“無言之美”已經(jīng)僅僅停留在鏡頭與畫面的“物理之美”，與文化內(nèi)涵，歷史底蘊、思想境界幾乎不著邊際。甚至水平不如五、六十年代的上海美術(shù)電影制片廠《大鬧天空》、《三個和尚沒水喝》這樣的兒童動畫片。試問各位要求支持“中國電影”的工作者，我們?yōu)楹⒆觽冏隽诵┦裁�？你有什么資格如此煽情、“忽悠”孩子們？！

　　除了央視有個《哪吒鬧�！愤�稱上兼俱傳統(tǒng)與觀代之美，向日本動漫跟風(fēng)仿制的惡風(fēng)劣俗也剎一剎了�。�！

　　也許我們真的應(yīng)該思考一下中華民族精神與現(xiàn)代中國文化的創(chuàng)新問題。作為一個寫散文的，一個讀書人，也算是一個中國文化的學(xué)習(xí)與研究者，我謹(jǐn)向張藝謀發(fā)生進(jìn)一言：

　　作為中國電影的代表人物，您可否撤下貼在孩子們校門前專欄的“支持中國電影，從青少年做起”的海報，換一張別的，或是貼在大街小巷、網(wǎng)上、電視上、報紙、期刊上、書上、公交車上，什么上都行，只要不是“小廣告”，不超出城管隊的查抄范圍，尤其不要貼在小學(xué)的公告欄上！

　　“嚴(yán)肅”一點講，您作為2008年在北京奧運會晚會的總導(dǎo)演，有季先生、湯先生這樣的世界一流的大學(xué)者，中西兼通的文化大師指導(dǎo)，您的“中國文化”情結(jié)又何愁不能實現(xiàn)呢？

　　您確實肩負(fù)著民族的重?fù)?dān)和中國人民的重托；
我們期盼著您導(dǎo)演的奧運晚會以“中國文化”為基調(diào)在全球視野上的成功！

　　十四號，《滿城盡帶黃金甲》舉行了全球上映及慶典，但愿它的健康成長并一路走好。只是應(yīng)該遠(yuǎn)離孩子們，如果“性感”、“痞氣”與“封建專制王朝”的“黃”色毒箭接近孩子們的話，我將號召全國的孩子們：“滿城少年帶鐵甲”（“黑”色的），抵御您這支滿身帶刺的利箭！

　　國際上影片不都分級了嗎？建議：十八歲以上的成人觀賞，少年兒童謝絕入內(nèi)！

　　如果您也給孩子們拍一部“中國版”迪斯尼兒童大片，那時讓孩子們歡歡喜喜走進(jìn)電影院。我們將力挺：支持中國電影！支持張藝謀�。〈虻购翢o審美價值可言的日本動漫爛片�。�！

　　2006年12月14日夜 燕京之西北布衣居

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　　江力，魯國人，青年學(xué)者、散文家，近年來關(guān)注中國文化與文學(xué)批評，曾任中國散文論壇秘書長，總策劃，著述有《中國散文之講演、作品與評析》（主編）、《魯迅報告》（編撰）等多部，有散文作品、文化隨筆、評論若干篇在國內(nèi)知名報刊發(fā)表，并被多次轉(zhuǎn)載、入選、獲獎，有散文隨筆入選“2005年中國美文100家”年選、排名榜。從第一篇嚴(yán)格意義上的散文發(fā)表，至今亦二十余年。作為編輯主要成員，參編《中國著名作家散文經(jīng)典》，主持“五四學(xué)術(shù)文叢”，近年致力于“大師人生文叢”（主編）、《中國文化集成》（總策劃）、“中國散文大家文選”（主持人）的編輯、出版策劃工作。

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