“像《馬卡報(bào)》這種報(bào)紙的設(shè)計(jì)絕不是一件容易的工作，70年來(lái)它圖文并茂地報(bào)道了國(guó)內(nèi)外最重要的體育事件。” 　　2008，我們的奧運(yùn)年，也是西班牙發(fā)行量最大的體育報(bào)紙《馬卡報(bào)》70歲生日，多少體育界的榮耀時(shí)刻、英雄和非英雄的形象都曾在這份報(bào)紙上留下永久印記。2004年，美國(guó)新聞媒體視覺(jué)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)（SND）授予其“世界最佳日?qǐng)?bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。
　　
　　《馬卡報(bào)》初期為周刊，創(chuàng)始人馬努埃爾?費(fèi)爾南德斯?庫(kù)埃斯塔曾是《圖片》周刊業(yè)主。《馬卡報(bào)》早先的版式受裝飾藝術(shù)影響，大開(kāi)本設(shè)計(jì)緊隨潮流：報(bào)頭位于頭版左上角，“體育畫(huà)報(bào)”字樣躍然紙上。此外，以輪轉(zhuǎn)凹版印刷使其成為當(dāng)時(shí)最尖端的周刊。
　　1942年11月21日，周刊改為8版7欄對(duì)開(kāi)本日?qǐng)?bào)，采用生產(chǎn)燙畫(huà)紙的機(jī)器進(jìn)行雙色印刷，40年代末，圖片扮演了重要角色，頭版圖片的位置比文章更醒目，頭條插入粗黑體大標(biāo)題，視覺(jué)效果的提升令報(bào)紙發(fā)行量日漸壯大。1988年，報(bào)紙圖片全部采用彩色印刷，Macintosh完善的出版系統(tǒng)讓讀者看到大幅圖片報(bào)道與現(xiàn)代感極強(qiáng)的新潮排版。
　　八、九十年代，憑借突出視覺(jué)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，《馬卡報(bào)》成為歐洲體育報(bào)界四大領(lǐng)軍報(bào)刊之一，其抓人眼球的報(bào)道風(fēng)格充滿熱情，短時(shí)間內(nèi)讀者群迅速擴(kuò)大，國(guó)內(nèi)國(guó)外的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手相繼模仿其版式設(shè)計(jì)。1995年，《馬卡報(bào)》采用Interstate字體，重新整理版式，使日?qǐng)?bào)更現(xiàn)代化；1997年設(shè)計(jì)部和維加傳播工作室共同開(kāi)發(fā)新的設(shè)計(jì)形式，使報(bào)紙維持全球領(lǐng)先的設(shè)計(jì)水平；2002年，面對(duì)不斷變化的市場(chǎng)和勢(shì)不可擋的形象力量，報(bào)頭“Marca”由首字母M替代，成為報(bào)紙標(biāo)志，“M”從此成為這份日?qǐng)?bào)的旗幟，兩年后摘得“最佳日?qǐng)?bào)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。
　　2007年，《馬卡報(bào)》被發(fā)行西班牙《世界報(bào)》的聯(lián)合出版社收購(gòu)，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)高雅的傳統(tǒng)風(fēng)格。報(bào)頭重新恢復(fù)全稱Marca，排版采用穩(wěn)健的5欄版式；文章標(biāo)題以Titling字體統(tǒng)一，從最寬到最密，以不同粗細(xì)類(lèi)型避免多種字體混用。普通內(nèi)文采用《世界報(bào)》以清晰易讀著稱的Imperial字體；同時(shí)采用與報(bào)道相關(guān)的色調(diào)，如皇家馬德里的紫、巴塞羅那的紅藍(lán)等。
　　為了慶祝北京奧運(yùn)與《馬卡報(bào)》建刊70周年，北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心和西班牙瓦倫西亞博物館共同舉辦“世界紀(jì)錄：當(dāng)代藝術(shù)與體育”展覽，通過(guò)照片、繪畫(huà)、影像、雕塑等不同媒介，參展藝術(shù)家呈現(xiàn)了由身體、自然、建筑和運(yùn)動(dòng)器械所營(yíng)造的獨(dú)特氛圍，揭示體育與藝術(shù)之間的關(guān)系。誠(chéng)如顧拜旦所言：“通過(guò)奧林匹克中哲學(xué)藝術(shù)的參與，使美得到進(jìn)步深化�！盤(pán)aco Caparrós影像中的閃電速度與當(dāng)下執(zhí)著于刷新記錄的奧林匹克現(xiàn)實(shí)聯(lián)系了起來(lái)；Isabel Muñoz將她的視角對(duì)準(zhǔn)了人體：足球運(yùn)動(dòng)員緊張的雙腿、體操運(yùn)動(dòng)員的肌肉、田徑運(yùn)動(dòng)員奔跑時(shí)線條分明的身影，讓人想起里芬斯塔爾《奧林匹亞》中的黑白語(yǔ)符 ；Julio Quaresma認(rèn)為人體是抽象靜物畫(huà)的另一個(gè)組成部分，粗繩是他攝影作品中常有的細(xì)節(jié)，這個(gè)束縛的物質(zhì)令軀體變成了一張扭曲的不規(guī)則的地圖，從而呈現(xiàn)出一幅充滿興奮劑的畫(huà)面。

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