原著是一本訴說震后人們疼痛的書,有無數陰冷的細節(jié),而編劇蘇小衛(wèi)卻將之處理成了一個暖意無處不在的故事。“這些要求都是和制片方商量后決定的。我們不排除戲劇化的故事設計,但常態(tài)生活也能充分展現人的情感�！�
　　
　　電影《唐山大地震》的原著小說叫《余震》,加拿大華裔女作家張翎的作品。按照張翎的說法,小說強調的是一個“痛”字,在電影里,“疼痛被溫暖代替”。因而,電影對小說進行了大篇幅的刪改和加工。
　　編劇蘇小衛(wèi)說,正是這樣的大刪大改,把一本氣質陰冷的小說變成了一部引爆大眾淚點的電影。作為電影《唐山大地震》的編劇,蘇小衛(wèi)也開始進入公眾視野。
　　
　　傳遞正面能量
　　
　　蘇小衛(wèi)是國家廣電總局電影劇本中心副主任,每周兩天參與電影局的審片工作,審片之余,她的身份是編劇,寫過不少“主旋律”劇本,比如2007年的《超級臺風》、2009年的《沂蒙六姐妹》。電影《唐山大地震》項目運行了一段時間后,劇組對前幾位編劇不滿意,電影局張宏森副局長向馮小剛推薦了她。
　　馮小剛為什么選她?
　　蘇小衛(wèi)說:“這個片子不是特別典型的災難片,更注重災難背后的情感故事,主要講母女關系。常態(tài)生活、感情和家庭化的東西,我寫得多,像《那山,那人,那狗》�！睂μK小衛(wèi)來說,這個工作不算挑戰(zhàn),從介入到寫完只花了兩個月,還算順利,但對劇本的修改和討論進行了將近一年。
　　蘇小衛(wèi)進入劇組時,《唐山大地震》這個項目已經走過摸索期,馮小剛選擇了張翎的小說《余震》,因為小說獨特的個體感受視角。在蘇小衛(wèi)看來,《余震》的切入角度很好,沒有流于類型化的災難故事,像《后天》、《2012》那種,寫災難來了英雄如何拯救大家,全景式的場面控制,主要人物有貪生怕死的,有指揮不利的等等�！叭绻�我接到《唐山大地震》的命題作文,我也有可能這么寫,但張翎老師的小說擺脫了這個模式,寫災難后的余震,沖出了題材的局限,不僅僅是災難,還有生活和情感�！�
　　在蘇小衛(wèi)看來,小說《余震》有一個“好起點”:面對地震中被壓在一塊混凝土預制板下的龍鳳胎(方登、方達),母親李元妮只有能力救出一個……這個“選擇的命題”成為電影最大的催淚彈。這個故事很像美國作家威廉•斯泰隆的小說《蘇菲的選擇》,波蘭女子蘇菲和兒子、女兒一起生活在納粹集中營里,納粹指揮官讓她在兒子、女兒之間作一個“生死選擇”,她選擇了讓兒子活下來,只能看著女兒被推向焚尸爐。小說《蘇菲的選擇》獲得了美國國家圖書獎,由梅麗爾•斯特里普主演的電影則獲得了奧斯卡最佳女主角獎。
　　《唐山大地震》是一部主旋律電影,投資1.2億元人民幣,由唐山市政府、廣電局、中影集團、華誼兄弟聯合出品�！疤粕绞姓�府拍攝這部片子有非常特殊的理由――對唐山的歷史和人民有個交代。唐山人對大地震的記憶無法淡忘,他們也很為這30多年唐山的巨大變化而驕傲,在他們對自然的敬畏和對社會感恩的情緒下,來做這樣的片子,勢必是包含著正面和積極的東西。小說《余震》盡管略微悲觀,但也是一個樂觀的結局�！碧K小衛(wèi)說,因為上述種種理由,在各方的協商溝通下,由她“大刀闊斧”地對小說進行了改動,把更多筆墨放在時代感、人物的命運、情感糾葛和心靈治療的過程上,這讓電影有了更廣闊的容量,更加溫暖的色調,充滿希望,釋放出正面的能量。
　　
　　更溫暖,更時代
　　
　　蘇小衛(wèi)喜歡用白菜和炒白菜來形容小說和電影的關系,“不能因為你炒菜只需要葉子,沒用菜幫,就說菜幫不好,這主要取決于這盤菜需要什么。”她說,雖然小說的存在決定了電影的存在,但兩者有傳承也有改變。電影是小說的衍生品,但不是小說的復制品。電影《唐山大地震》對小說《余震》的改動很大,以至于可以稱得上是掙脫小說的“另一部電影”。
　　從單線人物改成三條線的家庭群戲,是電影對小說的一個大改動。小說中女兒方登是絕對的主角,7歲那年在地震中被母親放棄,經過一場暴雨,奇跡般地活過來,跟隨養(yǎng)父母長大,經歷人生坎坷,出國求學,并最終回到了唐山。而電影把故事分成母親、女兒和兒子三條線,講述32年來一個家庭的每個成員的命運和生活。蘇小衛(wèi)說:“電影反映了一個較長的時代變遷和更多人物的命運,故事展開以后,視角更開闊,也能引起更多觀眾共鳴。”
　　除了故事的結構,電影在主題上也做了“大手腳”,故事的基調由陰暗、疼痛變?yōu)闇嘏�、希望。小說家張翎要表達的是,即使災難過去,被摧毀的地貌逐漸平復,建筑物重新蓋起,但地震在孩子的心靈上刮擦出的血,卻暗暗地滲流得更久。小說著重描寫了女兒方登在地震后遭遇的一連串“生活災難”:養(yǎng)母病逝,被養(yǎng)父性侵害、丈夫移情別戀、女兒離家出走、躺在心理醫(yī)生的病房、多次試圖自殺等等。這些陰暗殘酷的故事,反映了張翎對女主人公的命運設計:經歷過地震的方登,蒙上心靈陰影,形成偏執(zhí)性格,無法回歸家庭,不能像正常人一樣生活。小說令人黯然落淚。
　　然而,“電影要溫暖許多,刪去了養(yǎng)父性侵害、丈夫移情別戀、女兒離家出走等情節(jié),用更多筆墨寫生活的常態(tài)和溫暖的情感,在地震災難后,人們克制憂傷,恢復平靜,生活繼續(xù)下去�！碧K小衛(wèi)說,“電影是跟更多觀眾對話的大眾媒介,不像小說是比較個人化的書寫,電影畢竟要給人溫暖慰藉�！眲傞_始寫劇本,導演和制片方就明確告訴她,要寫一部給觀眾暖意的電影,不要讓觀眾情感受傷感到絕望,電影里要“醫(yī)治”女兒對母親的恨。
　　為了塑造一個溫情主題,電影不僅刪去了養(yǎng)父侵犯方登的情節(jié),而且把養(yǎng)父母正面塑造成解放軍。蘇小衛(wèi)坦言:“這些要求都是和制片方商量后決定的。我們不排除戲劇化的故事設計,但常態(tài)生活也能充分展現人的情感。常態(tài)下,絕大多數養(yǎng)父是不會侵犯養(yǎng)女的,我們選擇表現養(yǎng)父女很好相處的正常生活狀態(tài)。而且,我們的電影是不分級的,大人小孩都看,所以有意識地修改了這段�！�
　　除了更正面、更溫暖,電影還特別注重時代感,毛主席去世、高考、南下打工潮、未婚先孕、香港回歸等等。在制片方看來,這些能夠展示普通中國人30年生活變遷的畫面,都鋪陳在電影里�！爸髁鞔笃瑧�該涵蓋時代記憶。而且,生活面更寬了,只是這生活背后有一個陰影和傷口。”為了表現宏大的時代,電影并沒有停留在1976年的唐山大地震,而是將時間拉長到發(fā)生汶川大地震的2008年。
　　電影中,救災隊伍轟隆隆駛進四川漢旺,帶來大批食物和藥品的弟弟方達,從加拿大飛來參加醫(yī)療隊的姐姐方登,志愿者聊起了各自在唐山大地震中的遭遇――這是電影特意安排的姐弟相遇的橋段�！皬堲崂蠋煂憽队嗾稹返臅r候還沒有發(fā)生汶川地震。我們得找一個契機讓母女相認。先是讓姐弟相遇,她和弟弟去汶川救援,汶川大地震時確實有很多唐山人自愿去救援。其次前面也有鋪墊,雙胞胎往往是有感應的,兩個人天各一方生的孩子,取的名字都一樣,去救災也是不約而同的�！碧K小衛(wèi)認為這樣的“巧遇”比較合理。
　　
　　享受與馮小剛的合作
　　
　　這是蘇小衛(wèi)首次跟馮小剛合作,蘇小衛(wèi)形容這次合作挺輕松。
　　“劇本初稿完成后就得到了導演和制片方的認可,后面修改的次數很多,但改動都不是很大�！碧K小衛(wèi)以前多跟丈夫霍建起合作,“我經歷的這種真正意義上的合作,只發(fā)生在這兩個導演身上。他們倆都很尊重編劇,霍建起如果在拍攝現場要改戲,會給我打電話商量,馮小剛也一樣。馮小剛導演自己能寫劇本,但拍攝中遇到需要修改的地方,也打電話給我,有時候他也擔心我會不會嫌煩。我覺得他們拍戲那么辛苦,我改幾場戲其實沒有什么�！碧K小衛(wèi)透露,馮導也提供了很多好的點子,還有王中軍、張宏森,片子里很多想法是大家的。
　　比如一段和劇情沒有多大關聯的戲,一場人數龐大的群戲:毛主席逝世,解放軍和小登一起折白紙花。“這是華誼兄弟總裁王中軍珍貴的兒時回憶,他舍不得�！碧K小衛(wèi)說,這部電影是多方協商融合的產物,帶有不少投資方的訴求,“王中軍曾經在38軍服役,當年38軍是唐山抗震救災的主力,因此將養(yǎng)父母的身份改成軍人,既還原了歷史的真實,也表達了他對部隊生活的懷念。再比如對唐山新生面貌的展示,這是唐山市政府的希望。”
　　蘇小衛(wèi)挺享受跟馮小剛的合作�！拔腋�霍建起太熟了,所以我們往往誰也不給誰留面子,就經常會吵架。馮小剛和我不太熟,就特別客氣,以商量的方式交流,互相也多表揚,這種合作方式很值得推廣�！碑斎惶�客氣了可能也有問題,導演讓她寫她就寫,寫了很多,后來裝不下了,只好剪。蘇小衛(wèi)第一次看樣片時,心想:完了,給馮小剛出了一個很大的難題――電影有三個小時長。一部電影的容量畢竟有限,只得忍痛刪去一些情節(jié),“比如方登在養(yǎng)母家漸漸不開心,很想到外地上大學,方登跟養(yǎng)父母的對手戲都去掉了,使得現在的情節(jié)比較跳,不明白養(yǎng)母為什么會臨終懺悔。還有表現方登獨自撫養(yǎng)女兒生活不易的部分也刪了,不過,我覺得目前影片保留了所有重要的內容,很好地保持了影片敘事的完整性�！碧K小衛(wèi)說。
　　7月13日,蘇小衛(wèi)和觀眾一起看了《唐山大地震》的北京首映場。劇場內會意的笑聲和紛飛的眼淚,讓她覺得一切努力都是值得的�！半娪澳艿玫侥敲炊嘤^眾的肯定,至少說明一點,參與其中的每個人都盡了全力,才使得這部影片在創(chuàng)作、制作、運作各環(huán)節(jié)都達到了預期的效果。有時候覺得如果每個人都能認真而盡力地這樣對待工作和人生,我們的生活會好很多�！�
　　除了工作上的收獲,參與這部電影后,她也更加理解了自己的母親。在她看來,母親李元妮之所以選擇救弟弟,并不是中國人傳統(tǒng)的重男輕女觀念決定的,而是人的本能�！耙驗樯�活中往往是弱一點的孩子受到家庭的重視比較多,例如我姐姐雖然比我大,但她身體不好,我媽從來都是偏向她的,記得小時候打撲克,媽媽總是叫我不要贏姐姐,我當時還不理解,想憑什么?但是現在,我理解了,如果是我,我也會選弟弟�！�

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