齊魯文化的熏陶，使山東書(shū)畫(huà)家秉承了憨厚、樸實(shí)、豪放、內(nèi)斂的性格和風(fēng)范。山東籍畫(huà)家趙英水先生的作品氣度高雅、內(nèi)涵豐韻，在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中他找到了條屬于自己的道路。 　　趙英水先生常借助田園野趣為主題的作品來(lái)抒發(fā)自己對(duì)童年鄉(xiāng)村生活的追憶和留戀，寄托一種回歸自然的情思。兒時(shí)的玩伴。稚嫩的游戲，綠色的田野，充滿歡聲笑語(yǔ)的童年……這些詩(shī)意的畫(huà)面常�？M繞在他的心頭。久而久之，籬笆墻上火紅的扁豆花，房前屋后的絲瓜、葫蘆，還有那黃土坡上的狗尾巴草都成為他畫(huà)中的寵兒。
　　著名美術(shù)評(píng)論家徐恩存先生評(píng)價(jià)他的作品“給人的直覺(jué)印象是一掃陳規(guī)，意在翻新，因而畫(huà)面中彌漫著一股撲面而來(lái)‘元?dú)狻�”�?
　　趙英水對(duì)中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)有著自己獨(dú)特的領(lǐng)悟。他在結(jié)構(gòu)布局、筆墨構(gòu)成、場(chǎng)景與視角的變化、環(huán)境氛圍的烘托、感情與色調(diào)的渲染等方面，都有著別出心裁的處理�；ㄅc鳥(niǎo)等自然物象在他的作品中都被表現(xiàn)為“動(dòng)態(tài)的形”，并與筆墨、圖式處理相關(guān)聯(lián)方式給以提煉與表現(xiàn)，更以其特有的生命運(yùn)動(dòng)節(jié)律去沖擊審美主體的感官和心理，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)在形式、語(yǔ)言、筆墨中都洋溢出全新的生活氣息。
　　作為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家，趙英水具有一種綜合性素質(zhì)，從他的作品中很明顯看到對(duì)平面構(gòu)成、色彩、裝飾及西方繪畫(huà)因素的吸收。這種大膽的處理方式使他擺脫了古典美的慘淡與蒼白，增添了豐富的人文含量，并產(chǎn)生一種“陌生化”的效果，令人耳目一新。在形式上，趙英水堅(jiān)持在自然中體驗(yàn)與領(lǐng)悟。他的畫(huà)作既沒(méi)有矯揉造作，也沒(méi)有無(wú)病呻吟，而是以樸素、自然、本色見(jiàn)長(zhǎng)。趙英水的畫(huà)作屬于大手筆，激情充沛、酣暢淋漓、豪放不羈，以一種親切、率真的形式與當(dāng)代人的審美心理、審美需求相契合。如他的《春酣圖》，便是在平面構(gòu)圖的總體框架下，置入筆墨、色彩與花鳥(niǎo)符號(hào)，并引入某種裝飾性，使作品呈現(xiàn)出明顯的平面化效果，而黑、白、灰的構(gòu)成關(guān)系與平面分割使畫(huà)面產(chǎn)生種強(qiáng)烈張力。
　　當(dāng)然，趙英水的花鳥(niǎo)畫(huà)體現(xiàn)出濃烈的時(shí)代精神的同時(shí)，也繼承了傳統(tǒng)經(jīng)典作品的基本要素，像《綠陰》、《秋夜》等作品，在繼承傳統(tǒng)筆墨的書(shū)寫(xiě)方式的同時(shí)，又融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察與思考。由此看來(lái)，趙英水的創(chuàng)作，緊緊抓住的理念是――藝術(shù)表現(xiàn)的方式有無(wú)限性。在這一理念的指導(dǎo)下，在思維自由的狀態(tài)中，他以繪畫(huà)的方式去表現(xiàn)自我對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)自然的觀察與感受，從部分到整體的每一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中都灌注著他對(duì)世間萬(wàn)物的感應(yīng)與理解。這種理解使他的花鳥(niǎo)畫(huà)一掃陳規(guī)，使他的作品充滿勃勃生機(jī)，如作品《瓶花》，從形式上看，擺脫了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的章法、圖式，吸收西方繪畫(huà)中靜物畫(huà)的構(gòu)圖方式，以水墨的材質(zhì)去表現(xiàn)陽(yáng)光，以點(diǎn)、線、面去實(shí)現(xiàn)空間的體量，特別是墨色的基調(diào)烘托出花色的燦爛，造就了幅盎然的生活圖景。
　　當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)，是一個(gè)不斷開(kāi)拓創(chuàng)新的過(guò)程，這一點(diǎn)在趙英水的花鳥(niǎo)畫(huà)作品創(chuàng)作中得到了充分印證。他開(kāi)拓了一片屬于自己的天地。
　　
　　編輯　欒小惠

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