李安，一輩子拍同一部電影的世界級(jí)導(dǎo)演答案

李安的電影很難說風(fēng)格。首先，他不是那種影像多彩的導(dǎo)演，包括新片號(hào)稱“120幀4K”的《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》竟然不是一個(gè)視覺大片，他用最新的技術(shù)找回了演員臉上的戲。也就是說，李安理解的“技術(shù)”的作用不是立體效果、宏偉主題、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，而是用他自己的話說讓戲回到“每個(gè)眼里的血絲、每個(gè)演員臉上的雀斑之上”。

提及李安導(dǎo)演，大部分人都會(huì)覺得他是一個(gè)外表收斂、內(nèi)心激越的人。我特別喜歡他的“父親三部曲”。李安把他的家事搬進(jìn)電影，有些對(duì)白就是他自己說過的話，《喜宴》里包括評(píng)字、做菜，甚至婚禮前新郎新娘跪在父母前聽訓(xùn)的情景、對(duì)白都是他經(jīng)歷過的。據(jù)他說：“以前，爸爸對(duì)我電影中的這些情景好像沒什么反應(yīng)，我本以為這都是我一廂情愿的抒發(fā)。”而這些抒發(fā)也促使大家開始思索父子關(guān)系。

我認(rèn)為新片《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的主題不是反戰(zhàn)，而是現(xiàn)實(shí)中的理解，從開始到結(jié)尾都在探討彼此的理解。首先是主人公林恩姐弟之間的理解，其次是“英雄”與身邊經(jīng)理人或者大眾的理解，還有拉拉隊(duì)女孩對(duì)林恩的理解，士兵對(duì)死去班長(zhǎng)的理解……甚至包括李安對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度。李安對(duì)電影懷有真心，或者可以理解成“電影”里蘊(yùn)含著一個(gè)“自己”——他始終面對(duì)自己。

2000年的《臥虎藏龍》讓好多熟悉他的人都會(huì)驚訝他改變了倫理片風(fēng)格，將中國(guó)傳統(tǒng)文化融入一個(gè)曲折動(dòng)人的悲情故事。電影主角俞秀蓮說過一句話，“無(wú)論你選擇何種生活道路，都要對(duì)自己真心相待。”此話里提到的“道路”、“真心”道出了李安從未變更過的追求。

其實(shí)，這次的李安和以往一樣，同樣站在東西方立場(chǎng)上尋找答案。涉及戰(zhàn)爭(zhēng)，卻沒有拍主流觀眾所期待的反戰(zhàn)主題。所以，我說李安的導(dǎo)演風(fēng)格較為特殊，謙卑地正視未知。

老話說：“好多作者一輩子寫同一個(gè)小說�！蔽蚁胝f的是李安導(dǎo)演也是一輩子在拍同一部電影。

李安有句話是“沒有事物是不變的，這是我電影的重心。人們希望相信某件事物，希望抓住某件事物，以獲得安全感，希望彼此信任�！蓖�一個(gè)場(chǎng)合，他又說：“尋求安全感與缺乏安全感，將成為我電影中另一個(gè)重要主題。”

這部電影的張力在于以林恩為代表的士兵們的戰(zhàn)后焦灼，包括他“普通人”的一面被遮蔽。這點(diǎn)尤其明顯的是：愛情來(lái)了，他本想留下來(lái)，女孩卻說你是英雄。多么悲哀：一件理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖�，忽因英雄之名，而變成了類似幻想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立——女孩對(duì)林恩的認(rèn)識(shí)一開始就是“這是一個(gè)英雄，他要回戰(zhàn)場(chǎng)上去”，而林恩也逐漸意識(shí)到自己在女孩心中只是一個(gè)“英雄”。

“如果你想了解我，一切盡在我的電影中。”李安與他的電影像他說的一樣，不僅是制造劇情，還有鮮明的人格。隨著他的電影旅程，這種力量將不斷在生活與電影風(fēng)格中展現(xiàn)出。

“電影與鏡子”不是新提法，一些人照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。但李安這面鏡子卻閃耀著本質(zhì)之光，如信任、情感、關(guān)系、真誠(chéng)、勇氣、信仰、犧牲。這引導(dǎo)著他穿越人性的迷林。他關(guān)注著人類情感道路上，每一個(gè)動(dòng)人的靈魂，如果有人理解了他的作品，就會(huì)理解他的為人——這也可以解釋為什么李安會(huì)是一位世界級(jí)導(dǎo)演。

（摘自《北京日?qǐng)?bào)》2016年11月17日）

4．下列理解和分析，符合原文意思的一項(xiàng)是（3分）

A．李安的電影沒有固定的風(fēng)格與文中說李安導(dǎo)演一輩子在拍同一部電影矛盾。

B．李安是―個(gè)外表收斂、內(nèi)心激越的人，他為了促使大家思索父子關(guān)系，把他的家事搬進(jìn)電影，有些對(duì)白就是他自己說過的話。

C．李安認(rèn)為自己電影的重心是所有事物都是變的，同時(shí)他又說：“尋求安全感與缺乏安全感，將成為我電影中另一個(gè)重要主題�！�

D．李安的號(hào)稱“120幀4K”的《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》新片不是一個(gè)視覺大片，因?yàn)樗�用最新的技術(shù)找回了每個(gè)演員臉上的雀斑，每個(gè)眼里的血絲。

5．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分）

A．李安的新片《比利，林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的主通不是反戰(zhàn)，而是現(xiàn)實(shí)中的理解，從開始到結(jié)尾都在探討主人公林恩姐弟之間的理解和態(tài)度。

B．李安對(duì)電影懷有真心，或者可以理解成“電影”里蘊(yùn)含著一個(gè)“自己”，正如《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中李安對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解和態(tài)度。

C．“愛惜來(lái)了，林恩本想留下來(lái)，女孩卻說你是英雄。”說明女孩不愛林恩，林恩是被逼上戰(zhàn)場(chǎng)的，電影體現(xiàn)的不是觀眾所期待的反戰(zhàn)主題。

D．《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的張力在于以林恩為代表的士兵們?cè)趹?zhàn)后的焦灼，塑造的不是一個(gè)“普通人”。

E．文章結(jié)尾用“電影與鏡子”的提法，形象生動(dòng)地總結(jié)了李安的電影與個(gè)人特點(diǎn)。

6．文中指出“道路”“真心”是李安作為電影導(dǎo)演從未變更過的追求；請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。（4分）

參考答案：

4．C（A．風(fēng)格與主題不對(duì)等；B．因果關(guān)系顛倒；D．找回的應(yīng)是每個(gè)演員臉上的戲）

5．BE（選對(duì)一項(xiàng)得2分，選對(duì)兩項(xiàng)得5分，）（A．以偏概全。C．無(wú)中生有。D．是“普通人”的一面被遮蔽）

6．①李安的電影里始終閃耀著本質(zhì)之光，引導(dǎo)他穿越人性的迷林。

②雖運(yùn)用新技術(shù)，但李安更多關(guān)注的仍是演員的演技及戲里的感情。

③拍攝生動(dòng)實(shí)在的生活場(chǎng)景，促使觀眾對(duì)生活有思考（或：促使大家思索父子關(guān)系）。

④李安的電影里他始終面對(duì)自己，是站在東西方立場(chǎng)上尋找答案，謙卑地正視未知。

（任選兩條作答，每條2分，共4分）

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