??散文的古今概況：

1。古代散文：我國古代，為區(qū)別于韻文、駢文，凡不押韻、不重排偶的散體文章，包括經(jīng)、傳、史書在內(nèi)，一律稱之為散文。

我國古代散文的發(fā)展歷程：

先秦散文：包括諸子散文和歷史散文。諸子散文以論說為主，如《論語》《孟子》《莊子》；歷史散文是以歷史題材為主的散文，凡記述歷史事件、歷史人物的文章和書籍都是歷史散文，如《左傳》。
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兩漢散文：西漢時(shí)期的司馬遷的《史記》把傳記散文推到了前所未有的高峰。東漢以后，開始出現(xiàn)了書、記、碑、銘、論、序等個(gè)體單篇散文形式。

唐宋散文：在古文運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，散文的寫法日益繁復(fù)，出現(xiàn)了文學(xué)散文，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的山水游記、寓言、傳記、雜文等作品，著名的“唐宋八大家”也在此時(shí)涌現(xiàn)。
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明代散文：先有“七子”以擬古為主，后有唐宋派主張作品“皆自胸中流出”，較為有名的是歸有光。

清代散文：以桐城派為代表的清代散文，注重“義理”的體現(xiàn)。桐城派的代表作家姚鼐對(duì)我國古代散文文體加以總結(jié)，分為13類，包括論辯、序跋、奏議、書說、贈(zèng)序、詔令、傳狀、碑志、雜說、箴銘、頌贊、辭賦、哀奠。
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2�，F(xiàn)代散文：指與詩歌、小說、戲劇并稱的文學(xué)樣式。特點(diǎn)是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些片斷或生活事件的描述，表達(dá)作者的觀點(diǎn)、感情，并揭示其社會(huì)意義，它可以在真人真事的基礎(chǔ)上加工創(chuàng)造；不一定具有完整的故事情節(jié)和人物形象，而是著重于表現(xiàn)作者對(duì)生活的感受，具有選材、構(gòu)思的靈活性和較強(qiáng)的抒情性，散文中的“我”通常是作者自己；語言不受韻律的限制，表達(dá)方式多樣，可將敘述、議論、抒情、描寫融為一體，也可以有所側(cè)重；根據(jù)內(nèi)容和主題的需要，可以像小說那樣，通過對(duì)典型性的細(xì)節(jié)欲生活片段，作形象描寫、心理刻畫、環(huán)境渲染、氣氛烘托等，也可像詩歌那樣運(yùn)用象征等藝術(shù)手法，創(chuàng)設(shè)一定的藝術(shù)意境。
??散文的表現(xiàn)形式多種多樣，雜文、短評(píng)、小品、隨筆、速寫、特寫、游記、通訊、書信、日記、回憶錄等都屬于散文�？傊�，散文篇幅短小、形式自由、取材廣泛、寫法靈活、語言優(yōu)美，能比較迅速地反映生活，深受人們喜愛。

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現(xiàn)代中國散文研究

??【圖書目錄】 - 中國現(xiàn)代文學(xué)專題
緒論 中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史輪廓及人文精神
小 說 篇
中國現(xiàn)代小說:深沉而雄厚的人性畫廊
第一章 魯迅的小說:“畫出沉默的國民的魂靈”
第一節(jié) 《吶喊》與《彷徨》:思想革命與政治革命的雙刃劍
第二節(jié) 《故事新編》:神話歷史的現(xiàn)實(shí)演繹
第二章 “為人生”的社會(huì)寫實(shí)小說
第一節(jié) 葉紹鈞的“教育小說”
第二節(jié) 冰心等人的“問題小說”
第三節(jié) 王魯彥等人的“鄉(xiāng)土小說”
第三章 “為藝術(shù)”的浪漫抒情小說
第一節(jié) 郁達(dá)夫的“自敘傳”小說
第二節(jié) 郭沫若、張資平等人的情愛小說
第四章 茅盾:客觀理性的社會(huì)剖析
第一節(jié) 《子夜》:20世紀(jì)30年代中國社會(huì)的多面視角
第二節(jié) 《林家鋪?zhàn)印放c《春蠶》:村鎮(zhèn)生活的深入解析
第五章 巴金:以生命燃燒青春之火
第一節(jié) 《激流三部曲》:對(duì)家庭與社會(huì)的雙重解讀
第二節(jié) 《憩園》與《寒夜》:“家”的延伸與拓展
第六章 老舍:市民社會(huì)與北京文化的全景觀照
第一節(jié) 《駱駝祥子》:城市庶民的精神悲劇
第二節(jié) 《四世同堂》:透視民族文化心理的史詩
第七章 沈從文:美好人性的贊歌與挽曲
第一節(jié) 《邊城》:美麗而憂愁的田園牧歌
第二節(jié) 《長(zhǎng)河》:熱情而無奈的人生圖景
第八章 “左翼”作家群的小說
第一節(jié) 戀愛與革命:蔣光慈、柔石、葉紫等人的小說
第二節(jié) 暴露與諷喻:張?zhí)煲�、沙汀、艾蕪等人的小說
第三節(jié) 怒吼與悄吟:蕭軍、蕭紅等人的小說
第九章 “京派”與“海派”等小說
第一節(jié) 古典與現(xiàn)代的融合:廢名等人的京派小說
第二節(jié) 先鋒與通俗的輪替:穆時(shí)英等人的“新感覺”派小說
第三節(jié) 歷史與現(xiàn)實(shí)的交織:李劫人的“大河小說”
第十章 趙樹理方向與解放區(qū)小說
第一節(jié) 《小二黑結(jié)婚》:為農(nóng)民而寫的風(fēng)范
第二節(jié) 《荷花淀》:平凡中追求美的極致與永恒
第三節(jié) 《太陽照在桑干河上》和《暴風(fēng)驟雨》:土改的風(fēng)暴與沉思
第十一章 國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)的小說
第一節(jié) 錢鐘書幽默智慧的“圍城”
第二節(jié) 張愛玲大雅大俗的“傳奇”
第三節(jié) 路翎、無名氏等人的新探索
第十二章 張恨水與現(xiàn)代通俗小說
第一節(jié) 與新文學(xué)比翼齊飛的通俗小說
第二節(jié) 張恨水:在“通俗”與“現(xiàn)代”之間
散 文 篇
中國現(xiàn)代散文:自由而絢麗的情感世界
第十三章 魯迅散文的“深”與“廣”一
第一節(jié) 散文詩《野草》:內(nèi)心積郁的藝術(shù)外化
第二節(jié) 敘事散文《朝花夕拾》:通脫舒展的世相畫
第三節(jié) 雜文:特定時(shí)代的百科全書
第十四章 朱自清散文的“情”與“景”
第一節(jié) “最完整的人格”
第二節(jié) “一切景語皆情語”
第十五章 周作人散文的“味”與“趣”
第一節(jié) “小品文之王”:平和沖淡，意蘊(yùn)幽深
第二節(jié) 學(xué)者式散文流派的開創(chuàng)與影響
第十六章 多種風(fēng)情的散文小品
第一節(jié) 童心與悲憫:冰心、豐子愷等人的散文
第二節(jié) 優(yōu)雅與閑適:梁實(shí)秋、林語堂等人的散文
第三節(jié) 精致與素樸:何其芳、李廣田等人的散文
詩 歌 篇
中國現(xiàn)代新詩:細(xì)膩而博大的心靈回響
第十七章 現(xiàn)代新詩的開創(chuàng)與確立
第一節(jié) 《嘗試集》及白話新詩的最初探索
第二節(jié) 《女神》與一代詩風(fēng)的確立
第十八章 現(xiàn)代新詩的初步繁榮
第一節(jié) 湖畔詩社:對(duì)純情至愛的執(zhí)著追求
第二節(jié) 馮至:“中國最杰出的抒情詩人”
第三節(jié) 李金發(fā)及初期象征派:朦朧的詩情與奇異的色彩
第十九章 新月詩派:追求美的詩形
第一節(jié) “新月”:對(duì)新詩發(fā)展的反思與觀照
第二節(jié) 聞一多:新詩格律化的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者
第三節(jié) 徐志摩:“不舍晝夜的一道生命水”
第二十章 現(xiàn)代詩派:探索純的詩藝
第一節(jié) “現(xiàn)代”詩派:寂寞與失落的產(chǎn)兒
第二節(jié) 戴望舒:穿越“雨巷”的詩人
第三節(jié) 現(xiàn)代情緒的抒寫與現(xiàn)代詩藝的尋求
第二十一章 艾青:眼中常含淚水的詩人
第一節(jié) 憂郁而深情的時(shí)代歌者
第二節(jié) 現(xiàn)代新詩的又一座高峰
第二十二章 新詩大眾化的浪潮
第一節(jié) 殷夫與中國詩歌會(huì):在暴風(fēng)雨中吶喊
第二節(jié) 臧克家與田間:泥土詩人與時(shí)代的鼓手
第三節(jié) 李季與阮章 競(jìng):新民歌體的代表
第二十三章 “七月”與“九葉”的詩歌
第一節(jié) “七月”詩派的興起與影響
第二節(jié) “九葉”詩派的理論與實(shí)踐
第三節(jié) 穆旦:詩神的堅(jiān)守
戲 劇 篇
戲 劇 篇
中國現(xiàn)代戲劇:豐富而激昂的靈魂吶喊
第二十四章 現(xiàn)代話劇的早期探索
第一節(jié) 中國早期話劇團(tuán)體的多方貢獻(xiàn)
第二節(jié) 早期話劇作家的積極耕耘
第二十五章 曹禺:現(xiàn)代話劇的真正完形
第一節(jié) 《雷雨》與《日出》:經(jīng)典的確立
第二節(jié) 《原野》和《北京人》:探索與回歸
第二十六章 現(xiàn)代話劇的多種風(fēng)格
第一節(jié) 丁西林:笑破虛假人生
第二節(jié) 洪深:反抗痛苦人生
第三節(jié) 田漢:表現(xiàn)戲劇人生
第四節(jié) 夏衍:貼近現(xiàn)實(shí)人生
第二十七章 現(xiàn)代話劇的多樣體式
第一節(jié) 《屈原》與現(xiàn)代歷史劇
第二節(jié) 《升官圖》與現(xiàn)代諷刺喜劇
第三節(jié) 《白毛女》與民族新歌劇。
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