今年上半年中國電影逆勢飄紅,在主流院線上映的80多部影片贏得約23億元人民幣票房,持續(xù)6年高速增長。

　　著名學(xué)者、北大中文系教授張頤武認(rèn)為,近年來中國電影市場爆發(fā)式增長,除了多年來電影產(chǎn)業(yè)改革的成就外,更與十多年來,市場對電影觀眾、導(dǎo)演的培養(yǎng)分不開。

　　“十部大片”成為中國電影“拐點(diǎn)”

　　1994年11月12日晚7點(diǎn)，寒風(fēng)凜冽，年輕的北大中文系教師張頤武一個人，靜靜地坐在海淀劇院，觀看一部名為《亡命天涯》的電影。來看電影的人并不多，稀稀拉拉地。

　　片中囚車沖出路基，不停翻滾，主人公在火車將要撞上囚車的一剎那逃離，碰撞產(chǎn)生出巨大的金屬撕裂聲，爆炸聲，烈火濃煙……情節(jié)跌宕起伏，場面緊張宏大，尤其是一組組大規(guī)模特技鏡頭帶來的巨大震撼力讓張頤武目瞪口呆。

　　這是《亡命天涯》的中國首映�！锻雒�天涯》是首部分賬式引入的國外電影。

　　就連研究影視的張頤武也沒有意識到，他見證了中國電影文化的一個大 “拐點(diǎn)”。自1995 年起，中國采用利潤分成的形式每年引進(jìn)十部“優(yōu)秀”的外國影片，由于這些影片基本上是好萊塢電影，可以反映國際影壇的流行趨勢，所以被稱為“十部大片”。

　　“自那個冬日首映到今天，大片已經(jīng)成為我們文化生活的一部分了�！栋⒏收齻鳌贰ⅰ独葮蜻z夢》、《泰坦尼克號》和《哈利·波特》已經(jīng)成為我們生活時間的刻度，我們用這些電影來標(biāo)志自己的人生�！比说街心甑膹堫U武說。

　　在張頤武看來，大片的引進(jìn)，對我們有兩個重要的收獲：一是好萊塢電影中詭異的想象力和視覺奇觀。如《泰坦尼克號》中巨輪傾覆的場面，這些都毫無疑問地打開了我們的視野，延展了我們的電影理解力，給我們的電影工作者新的刺激和新的機(jī)遇。另一個收獲是我們看到了世界的復(fù)雜性。通過這些大眾文化產(chǎn)品了解與他人的不同，以便我們有更開闊的視野和更明智的批判精神去進(jìn)行思考和體驗。

　　“對于好萊塢電影的了解正是中國人全球視野形成的關(guān)鍵部分�！睆堫U武說。

　　“看碟的一代”成長起來了

　　“上世紀(jì)90年代以來城里人看電影的主要方式是看碟，這樣一個群體被我稱為‘看碟的一代’，就是今天，他們也是通過看碟接觸電影。看碟培養(yǎng)了他們對電影的興趣。”

　　在張頤武看來，“看碟的一代”今天已經(jīng)成長為中國的中等收入群體，并且這個群體還在不斷地擴(kuò)大�！八麄兗扔斜容^強(qiáng)的文化消費(fèi)能力，也有藝術(shù)上的興趣，為什么呢？碟看得多了，見多識廣。大片一出，他會毫不猶豫奔向影院，影院效果好啊！對于這個群體來說，張藝謀新出的片子，好萊塢新出的片子，如果不看，我就落伍了，跟不上時代。在他們看來，看大片，是在消費(fèi)時尚的文化產(chǎn)品�！�

　　“尤其是現(xiàn)在大城市里，多廳高水準(zhǔn)影院出現(xiàn)了，這些影院往往是綜合性購物中心的一部分，好多人在購物、就餐之余，順便看一場電影，所以，看電影慢慢又變成了一種習(xí)慣。”

　　張頤武認(rèn)為，“看碟的一代”在影像中培養(yǎng)的敏感足以讓其中的有心人變成新一代的電影人，這種變化似乎是這個時代最為有趣的電影現(xiàn)象。所以，看碟在培養(yǎng)了扎扎實(shí)實(shí)的觀眾之外，還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演，他們對電影有了狂熱的迷戀和深入的了解。如賈樟柯、寧浩、馬儷文等新銳導(dǎo)演都可以看出看碟文化的影響。

　　1997年，中國電影業(yè)仍在持續(xù)的疲軟中苦苦尋找出路，背水一戰(zhàn)的馮小剛拍攝了根據(jù)王朔小說《你不是一個俗人》改編的電影《甲方乙方》，從此，中國電影市場開始活躍了�！笆�年來，每到年底，大家都在期盼‘馮氏喜劇’。賀歲片的成功之處就是利用檔期的概念，元旦春節(jié)、寒假這一段時間，大家比較悠閑，也舍得消費(fèi)，花幾十塊錢買張票不是一件了不得的事情。賀歲檔把一般的觀眾拉回了影院，讓他到電影院里形成一種觀影的習(xí)慣。所以，本土電影觀眾和市場成長起來了�！�

　　2002年，以《英雄》為標(biāo)志的中國大片出現(xiàn)了。大片帶來了整個電影產(chǎn)業(yè)的升級換代，大片提高了一個行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，但是也出現(xiàn)了一個有意思的現(xiàn)象就是大家越去看大片，就越罵大片�！翱创笃�是必須要到電影院的，那感官的體驗跟看電視是不一樣的。大片直接拉動了票房、帶活了市場。這可以說是中國電影產(chǎn)業(yè)新的起點(diǎn)�！睆堫U武說。

　　從賀歲片到國產(chǎn)大片，中國電影工作者不斷探索，不斷追求，也在不斷地成熟。張頤武說：“近幾年，國產(chǎn)大片票房總體比引進(jìn)大片票房好，比如《非誠勿擾》等，因為電影作為一種文化現(xiàn)象，本土性是最重要的，它要適應(yīng)本土觀眾的觀影趣味。隨著中國的崛起，文化自信心的恢復(fù)，本土電影相當(dāng)活躍。”

　　大片與小片 電影和電視劇

　　在近日上海國際電影節(jié)主題論壇上,藝術(shù)影片導(dǎo)演王小帥語出驚人,他對其他導(dǎo)演說:“在我看來,你們都失敗了�！标懘ǚ瘩g王小帥說:“非常人為地去割裂商業(yè)影片和藝術(shù)影片可能是一個陳舊的思路�！倍�此前,寧浩導(dǎo)演也有一句類似的話:“在我看來,電影沒有商業(yè)和藝術(shù)之分,只有好看不好看之分�！庇浾呔痛嗽掝}請教張頤武教授。

　　張頤武教授說,在我看來,寧浩導(dǎo)演的話有一定的道理。商業(yè)和藝術(shù)是一種分類,好看和不好看也是一種分類。從市場的角度說,只有好看和不好看之分。但是,電影作為一門藝術(shù),確實(shí)有大眾和小眾的區(qū)別。商業(yè)電影偏重于市場追求,按照商業(yè)規(guī)則來辦,情節(jié)編排驚險,用大明星、大制作來吸引觀眾等;偏重于藝術(shù)追求的就是小眾電影,“小眾”也有一個“眾”,就不是導(dǎo)演自己的事,它也有市場的問題。藝術(shù)電影有自己穩(wěn)定的觀眾,一般都是些文藝愛好者。賈樟柯就是藝術(shù)電影里最受歡迎的導(dǎo)演。

　　張頤武說,中國電影大片和小片市場都有,中國電影最缺乏的是中等投資規(guī)模的影片,因為這部分市場是靠電視劇來滿足的。

　　“其實(shí),在中國,影視不分家。中國電視劇的供給量非常大,出來一部新的電視劇,中央級的、省級、地市級、縣級電視臺都在播,你只需要花三四個晚上,輪著圈看,就能把一部二三十集的電視劇看完。只有真正的大片,才能吸引觀眾去影院,其他的家長里短的內(nèi)容,看看電視劇就可以了。在美國不是這樣的。他們的公共電視臺數(shù)量少,電視劇的供給不充分,所以,美國電影市場上,大中小片都很發(fā)達(dá)。我們國家這種影視不分家的狀況,對中國電影業(yè)既是機(jī)遇也有挑戰(zhàn)。會激勵更多優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員拍出更多更好的電影來�！�

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