在歷史上，一種編程語言的問世，往往就意味著新的藝術類型的誕生。靈感與科技混搭，現(xiàn)實和幻想夾雜。 　　游走于現(xiàn)代藝術、高科技技術和設備之間，藝術家們催生出了數(shù)字藝術傲然的異想奇葩。對于中國的藝術家來說，20幾年前，藝術和科學是完全隔離的，設備完全被排除在藝術領域之外。而現(xiàn)在，藝術家開始選擇以高技術為工具，其挑剔程度與科學家不相上下；而一些科學家也開始對高科技制造的美學效果產(chǎn)生興趣，創(chuàng)造了大量連藝術家也嘆為觀止的作品，技術與藝術開始融合，抑或技術與藝術邊界正在消失，當人們開始用數(shù)碼科技取代紙和筆，數(shù)字藝術(DigitalArt)就成了藝術和技術結合沖動下誕下的果。
　　當藝術開始擁抱科技，信息社會時代藝術的視角和語言發(fā)生了革命性變化，新媒體介入公共藝術使公共藝術具有廣泛的公共性，臨場感、互動性得以加強，觀念維度方面得以突破。而這一些，使得數(shù)字藝術開始了與城市、產(chǎn)業(yè)、商業(yè)的“第一次親密接觸”，而王泊喬說在未來，“數(shù)字藝術的需求將會是一種爆炸性的增長”。
　　
　　城市行銷新手段
　　
　　裝置藝術、照相藝術、錄影藝術、光電藝術、聲音藝術、水體藝術等一大批新的視覺語言的出現(xiàn)不但豐富了傳統(tǒng)的視覺態(tài)勢，改變了人們對藝術的熟悉，還改變了公共藝術設計的傳統(tǒng)態(tài)勢。面對現(xiàn)代城市的多樣性、互動性和高度集中性，更具活力、更加富有創(chuàng)造性的數(shù)字藝術在城市發(fā)展和城市精神塑造過程中扮演越來越重要的角色。
　　中國社會科學院4月發(fā)布的《2010年城市競爭力藍皮書》顯示，“市民榮譽感”、“城市認同度”、“文化藝術”的指標越發(fā)成為了一座城市的新興內容。大屏幕電視、公共電子廣告牌、數(shù)碼放大照片、數(shù)字電影、水體藝術……當藝術越來越緊密地擁抱科技，數(shù)字藝術新型的藝術樣式迅速涌現(xiàn)并占據(jù)了城市的公共空間和公共場所，如候車廳內、廣場、公交車上出現(xiàn)的電視、電子廣告牌；馬路上出現(xiàn)的燈光照明設施、電子路標、紅綠信號燈、公園中出現(xiàn)的水幕電影、電子動感雕塑等等，數(shù)字藝術開始堂而皇之地滲透在了城市的公共空間，進而成為了一種城市行銷的新手段。愈來愈多的數(shù)字藝術家開始用數(shù)字藝術創(chuàng)作手段來創(chuàng)造公共環(huán)境美和公眾生活美，而這也成為建構當代城市多元的公共文化和傳播公共信息，進而促進城市產(chǎn)業(yè)升級的重要方向。
　　
　　低碳、低耗、高產(chǎn)出的產(chǎn)業(yè)鏈上游
　　
　　如何把數(shù)字藝術最大程度地產(chǎn)業(yè)化。如何走出一條數(shù)字藝術與產(chǎn)業(yè)緊密結合的道路，這一直是王泊喬和中國數(shù)字藝術協(xié)會(簡稱DAC)研究和實踐的方向。
　　DAC下設了不少數(shù)字藝術工作室，并成立了中國數(shù)字藝術研發(fā)基地，藝術家們在創(chuàng)作藝術品的同時，也會思考如何將藝術與產(chǎn)業(yè)、商業(yè)結合。
　　據(jù)王泊喬的考察，2010上海世博會90％以上的展館都用到了多媒體技術，“一大批中小型的數(shù)字藝術工作室或多媒體藝術工作室將在世博會之后浮現(xiàn)出來”。王泊喬介紹說這些工作室每年能接到的業(yè)務單大概在一千萬到兩千萬，而在國內，這類中小型規(guī)模的公司在未來會越來越多，它們是整個數(shù)字藝術產(chǎn)業(yè)鏈的最上端，也將是整個數(shù)字藝術產(chǎn)業(yè)中重要的參與者。
　　“未來的一些大型的主題活動，像奧運會、世界杯、亞運會，數(shù)字藝術的應用至少會占到50％左右，緊接著就是中小型的演唱會、晚會，它會是一個鏈條，會出現(xiàn)更多的創(chuàng)造性的結合。”王泊喬很看好數(shù)字藝術在中國的市場。事實上，不少商業(yè)品牌諸如耐克、雪弗萊、軒尼詩等都在有意識地把數(shù)字藝術手段引用到自己品牌的商業(yè)推廣當中，而不少數(shù)字藝術工作室、團隊或藝術家個人，也會通過數(shù)字藝術的創(chuàng)作，以創(chuàng)意的手段幫助品牌完成產(chǎn)品展示、發(fā)布、店面、活動等。
　　“數(shù)字藝術的需求將會是一種爆炸性的增長”，作為中國數(shù)字藝術產(chǎn)業(yè)的探索者和實踐者，王泊喬樂見這種促進創(chuàng)意產(chǎn)出的低碳、低耗、高產(chǎn)出的產(chǎn)業(yè)鏈上游成為未來經(jīng)濟的新引擎、新能源。
　　美國前任總統(tǒng)小布什曾授予制作了《星球大戰(zhàn)》三部曲、《終結者3》、《變形金剛》、《侏羅紀公園》等影片的3D特效的喬治?盧卡斯(ILM創(chuàng)始人)“National Medal ofTechnology”大獎，而繆曉春一直被稱作“中國版ILM”。這位用3D數(shù)碼藝術顛覆美術史的中央美術學院教授至今仍任教于該院的攝影與數(shù)碼媒體工作室。
　　從2002年起，繆曉春開始使用數(shù)碼技術創(chuàng)作巨幅彩色照片。近年來，他索性舍棄了鏡頭，直接用電腦軟件來創(chuàng)作3D藝術品。因為藝術家自身的觀念的深度，繆曉春的藝術作品總能給人以一種宏大的史詩畫面的感覺。2009年推出的《坐天觀井》是繆曉春令人咋舌的數(shù)字藝術經(jīng)典之作。以歷史經(jīng)典繪畫作為視覺表現(xiàn)結構的基礎，創(chuàng)造出一系列奇異的當代蒙太奇形象和虛擬現(xiàn)實，繆曉春總能在藝術大展上引起轟動。
　　國內頂尖動畫大師，火爆網(wǎng)絡的系列動畫“哐哐哐”之父。曾為賈樟柯電影《世界》、孟京輝電影《像雞毛一樣飛》設計制作電影動畫。也曾為CCTV-1“快樂驛站”和電影頻道“愛畫電影”的欄目策劃創(chuàng)始人及動畫總導演。新作品《咖啡時光》攜手左小祖咒，用平面鏡頭移動及新聞事件的最簡單元素化進行“關聯(lián)描述”和動畫表達。
　　以一個人的白日夢游(或許是真的?)路線為線，以經(jīng)過的人為點。那些人包括各種各樣的典型，司機、學生、白領、保安、老頭……縱向與橫向交錯地展示了城市和居住在這里的人，那些真實或者虛假的回憶。在某種程度上。無數(shù)個個人的片斷記憶，將構成了他們生活的城市的歷史。
　　“REPANDA”表明了作品的意圖，“re”這個前綴本就有再次的意思。熊貓們在操場上鍛煉體操，體操展現(xiàn)了機械重復生活的現(xiàn)象。作品從“重復”和“規(guī)律”，再到“中斷”和“不規(guī)律”的方式似乎在表達著這個數(shù)字時代和快速消費品時代的利與弊，從規(guī)律和獨特的差異上，表達了年輕人對待這個社會的態(tài)度。它用輕松的元素抽象地引發(fā)了對于現(xiàn)今時代的一種思考。
　　林哲樂是2010上海世博會宣傳片視覺上�！堵暫粑�》的主要創(chuàng)作者和導演。早在幾年前他的作品就曾入選戛納影展并獲法國短片大獎，是一位非常有才的80后�！段覑郾本┨彀查T》、《我靠～》、《我頂……我倒》以及《2008》，代化的作品都是通過數(shù)碼像素畫形式呈現(xiàn)的。像素圖的特色是放大觀看時圖像出現(xiàn)一個個方格狀的馬賽克圖形，很類似樂高玩具堆砌各種物品的感覺�！逗镒优c桃子》是代化較新的三維數(shù)碼作品，通過對于猴子社會的實驗，討論人類社會道德起源的可能性。
　　
　　蓓非默　設計師?策展人?藝術家?
　　
　　蔣非默不僅是藝術家，同時也是年輕的策展人、設計師。他善于運用獨特的視角和創(chuàng)造方式去表達藝術家內心的感受，奠多媒體藝術作品具有很強的實驗性。
　　從事數(shù)字藝術10余年來，洪強經(jīng)歷了從平面、影像到交互式多維空間的轉變。他曾獲得過“英國BBC短片節(jié)”最佳錄像獎(98)、“歐洲媒體藝術節(jié)”全場佳作獎(98)、“克羅地亞國際新電影及錄像節(jié)”新媒體特別獎(02)、“希臘國際電影及新媒體藝術節(jié)”多媒體互動光盤特別獎(02)等。也曾應邀到包浩斯大學、柏克萊大學。芝加哥藝術學院等去講學�！短m花指》是唐茂宏的第一部實驗動畫作品，準確地說是三屏動畫裝置，更多的時候，影片是以裝置的形式在展覽中與觀眾見面。這也是他一次用動態(tài)的影像來表達他的“胡思亂想”。
　　
　　
　　

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