1974年,由“四人幫”炮制,包括李可染、黃永玉在內(nèi)的一批著名畫家的畫作引發(fā)的“黑畫事件”,作為當(dāng)時(shí)一場政治風(fēng)波轟動(dòng)一時(shí),波及久遠(yuǎn)。“黑畫事件”堪稱千年美術(shù)史上最荒唐、最匪夷所思的一場鬧劇。作為“黑畫事件”的首當(dāng)其沖者,黃永玉因自己的一幅《貓頭鷹》畫作,在批黑畫的運(yùn)動(dòng)中在劫難逃,遭到查、批、斗。風(fēng)波過后,紛繁往事日漸成為個(gè)人回憶中的話題,時(shí)至今日,這位藝術(shù)成就卓著的老人對(duì)過往的一切猶記在心。
　　
　　福兮禍兮貓頭鷹
　　
　　自開始走上藝術(shù)之路的那天起,黃永玉就注定與貓頭鷹有著不解之緣。
　　目前所見黃永玉最早發(fā)表的木刻作品,是1942年為兒童文學(xué)作家賀宜的作品《野旋童話》所作的插圖,巧的是,其中第一幅就是《貓頭鷹》。當(dāng)時(shí)他只有十八歲。從此,他愛畫貓頭鷹,樂此不疲。不僅如此,還由貓頭鷹延伸到眾多動(dòng)物,它們成了他繪畫創(chuàng)作的重要組成部分。
　　黃永玉屬鼠,他看百科全書,知道一只貓頭鷹一年大概可食一千只老鼠,為人類節(jié)約一噸糧食,故喜歡根據(jù)所畫貓頭鷹數(shù)量,題上“一噸”、“五噸”的字樣。不過,他沒有想到,喜愛畫貓頭鷹卻使他兩度引火燒身。
　　第一次發(fā)生在1966年“文革”風(fēng)暴來臨時(shí)。在此之前,黃永玉赴河北農(nóng)村參加“社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)”(即“四清運(yùn)動(dòng)”),空閑時(shí)他忽發(fā)奇想,采取畫配文形式集中創(chuàng)作一組“動(dòng)物短句”(因當(dāng)時(shí)他家住北京罐兒胡同,故后來出版時(shí)書名為《罐齋筆記》)。所畫動(dòng)物中,包括貓頭鷹,其短句為:“白天,人們用惡毒的語言詛咒我,夜晚我為他們工作。”這些閑情逸致之作,顯露出他的機(jī)智和幽默才能�！拔母铩北�發(fā)后,這些作品卻被知情者揭發(fā)檢舉,被指責(zé)為“反黨反社會(huì)主義”的毒草。
　　黃永玉沒有想到,八年后,又一次的隨意之作《貓頭鷹》,再度引火燒身,且比第一次來勢(shì)更為兇猛。
　　1973年,結(jié)束在河北“五七干�！钡臄�(shù)年勞動(dòng)生活后,黃永玉回到北京。此時(shí),北京飯店在靠王府井大街的位置修建了新樓,周恩來親自做出指示,安排一批畫家為北京飯店新樓進(jìn)行美術(shù)裝飾。對(duì)于這些被打入“另冊(cè)”并息筆多年的畫家來說,這的確是一個(gè)令人高興的轉(zhuǎn)機(jī)。黃永玉應(yīng)邀前來,具體負(fù)責(zé)整座新樓的美術(shù)布展設(shè)計(jì)。同時(shí),中央大廳將有一幅圍繞四周的新長江萬里圖大畫,由袁運(yùn)甫、吳冠中、祝大年和黃永玉四人負(fù)責(zé)。于是,1973年10月,黃永玉有了一次從北京到上海、蘇州的周游,然后再溯江而上直至三峽寫生的旅行。
　　啟程之前,一個(gè)偶然機(jī)會(huì),黃永玉在老朋友、畫家許麟廬的家中,應(yīng)邀隨手在一個(gè)冊(cè)頁上畫了一幅《貓頭鷹》,風(fēng)波由此埋下了伏筆。
　　“黑畫事件”按說主要是針對(duì)為北京飯店新樓創(chuàng)作的一些作品,黃永玉似乎不應(yīng)被牽連其中,因?yàn)樗�的工作是�?fù)責(zé)整體布置設(shè)計(jì),并不提供作品,他在宋文治冊(cè)頁上所畫的《貓頭鷹》,只是私人間的應(yīng)酬之作。可是,恰恰是他的這幅作品,意外地在“黑畫展”中排在了第一名,并受到公開批判。其中緣由,一直到“文革”結(jié)束后,他有機(jī)會(huì)看到了一批相關(guān)檔案,才了解到。最初決定批判“黑畫”并把《貓頭鷹》列入其中的時(shí)間,是在1973年11月23日晚上,其時(shí),一個(gè)會(huì)議在北京的友誼賓館召開。在《邵宇和“貓頭鷹事件”――小彈邵宇、范曾》一文里,黃永玉這樣寫道:
　　1973年11月23日晚――友誼賓館。一次小會(huì)雖只有幾個(gè)人,卻決定了使全世界發(fā)生興趣的“黑畫事件”。
　　1973年底中國內(nèi)地是個(gè)什么癥狀呢?
　　周恩來總理的病情急劇惡化,江青一伙豺狼對(duì)他的迫害卻決不手軟。9月起搞起所謂“儒法斗爭”影射文章,把原來的“批林整風(fēng)”扭轉(zhuǎn)成“批林批孔”,對(duì)周恩來作殘酷的“病床圍剿”。但是還嫌不夠生動(dòng),不夠普及,不夠響亮。如何不止在“理論”上,而且在最引人注意的文化藝術(shù)上做一些突破,成為他們迫切的問題。
　　在這個(gè)重要的小會(huì)上,邵宇提出了“黑畫”問題。發(fā)表了相當(dāng)長的一席“揭發(fā)”。首當(dāng)其沖地被具體提出來的罪證,就是我在畫家宋文治冊(cè)頁上作的一幅《貓頭鷹》(有趣的是,邵宇不提我早先在他家為他畫的那張)。
　　與會(huì)的有當(dāng)時(shí)美術(shù)部門的負(fù)責(zé)人高景德,古姓的版畫家,以及“四人幫”安插在文化部門的“羅剎女”王曼恬諸人。
　　會(huì)場氣氛濃烈,王曼恬興奮得坐立不安,“馬上要去向首長匯報(bào)”。邵宇乘勢(shì)又說了幾句:“反動(dòng)美籍華人教授趙洛生在香港反動(dòng)刊物《七十年代》發(fā)表訪問李可染、吳作人的文章,內(nèi)容十分惡毒……”
　　王曼恬說:“好!好!馬上去給我找來,我有用!”(邵宇很快從榮寶齋某人手上找到這本雜志,送交王曼恬。)
　　邵宇的這一下無疑啟發(fā)和擴(kuò)大了“四人幫”攻擊周恩來總理的想像力,取得了重要的突破口。1973年11月23日晚在友誼賓館的小會(huì)提出貓頭鷹的“黑畫”之后,即積極進(jìn)行全國性的“黑畫”追查活動(dòng)。(《邵宇和“貓頭鷹事件”――小彈邵宇、范曾》)
　　正可謂:福兮禍兮貓頭鷹!
　　
　　 “黑畫事件”大幕拉開
　　
　　1973年12月15日,即在友誼賓館會(huì)議召開二十多天后,《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了署名“初瀾”的文章――《要重視文化藝術(shù)領(lǐng)域的階級(jí)斗爭》,文章寫道:“要發(fā)動(dòng)廣大群眾自覺地起來抵制壞戲、壞書、壞歌、壞畫的傳播,用社會(huì)主義文藝去占領(lǐng)陣地,這樣,才能有效地捍衛(wèi)和發(fā)展無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的勝利成果�！边@里最早透露出了風(fēng)暴即將來襲的信息。
　　半個(gè)月后,1974年1月2日,姚文元在上海嚴(yán)厲批判《中國畫》畫冊(cè),“黑畫事件”正式開始。吳繼金在《“四人幫”批“黑畫”運(yùn)動(dòng)始末》一文中這樣描述:
　　“四人幫”在美術(shù)界制造的所謂的批“黑畫”運(yùn)動(dòng)是從批判《中國畫》畫冊(cè)開始的。
　　《中國畫》這本畫冊(cè)是根據(jù)周恩來的指示精神,為了出口宣傳的需要,由當(dāng)時(shí)的外貿(mào)部門印制的一本出口畫樣本,作為工藝品出口的廣告。這樣做,對(duì)于擴(kuò)大中國在世界的影響、促進(jìn)外交工作、增加出口創(chuàng)匯等都是有利的�！吨袊�畫》不僅收錄了一些知名的國畫家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的繪畫作品,而且還收錄了他們以前的一些代表性作品。
　　1974年1月2日,姚文元首先在上海發(fā)起了對(duì)《中國畫》的批判。在上海市委的一次會(huì)議上,姚文元拿著這本畫冊(cè),蠻橫地指責(zé)它是“黑山黑水”、“復(fù)辟逆流”,說它是什么“迎合西方資產(chǎn)階級(jí)和修正主義的貨色,是一本地地道道的‘克己復(fù)禮’畫冊(cè)”。畫冊(cè)里有一幅題為《迎春》的圖畫,畫的是迎春花前引頸高鳴的公雞,畫面充滿盎然生機(jī)。對(duì)此,姚文元居然寫下了這樣的批示:“這幅畫在畫幅的上端畫了幾枝淡淡的迎春花,整幅畫突出地描繪了一只怒氣沖沖的公雞。這只公雞嘴緊閉,冠高豎,頸羽怒張,雙爪抓地,翻著白眼怒目而視,尾巴翹到了天上去,完全是一副隨時(shí)準(zhǔn)備向‘春天’飛撲過去的那種惡狠狠的神氣和架勢(shì)�！�…這哪里是在迎春,完全是對(duì)社會(huì)主義的春天,對(duì)無產(chǎn)階級(jí)文化大革命后所出現(xiàn)的欣欣向榮的景象的極端仇視。在這只怒氣沖沖、尾巴翹到天上去了的公雞身上,寄托了今天社會(huì)上一小撮‘復(fù)辟狂’的陰暗心理,他們不甘心自己的失敗,隨時(shí)隨地準(zhǔn)備同無產(chǎn)階級(jí)決一死戰(zhàn)。”
　　作為一本旨在推動(dòng)中國畫出口的宣傳品,《中國畫》除了選用鄭板橋、任伯年、仇英、石濤、黃賓虹、吳昌碩、徐悲鴻等幾位古代和現(xiàn)代著名畫家的作品外,還集中介紹了潘天壽、李可染、林風(fēng)眠、傅抱石、吳作人、黃胄、黎雄才、賀天健、宋文治、周昌谷等。值得注意的是,這些畫家,大多在“文革”初期被貶斥和批判。時(shí)隔幾年,他們重新亮相,又被鄭重地向世界推薦,無疑要受到姚文元的格外關(guān)注。
　　一場風(fēng)暴很快吹到了北京,相關(guān)文化部門理所當(dāng)然成了“黑畫事件”的“推動(dòng)中心”,這就是國務(wù)院的“文化組”。
　　需要說明的是,“文革”爆發(fā)后,文化部被“砸爛”而不復(fù)存在,此時(shí)國務(wù)院負(fù)責(zé)文化的部門名叫“文化組”。重新組建并恢復(fù)“文化部”名稱,要到1975年1月四屆人大召開之后。“文化組”期間,擔(dān)任組長的是政治局委員吳德,但他同時(shí)也是北京市委負(fù)責(zé)人,因此,主持“文化組”日常工作的是副組長于會(huì)泳。1975年,新的文化部成立時(shí),于會(huì)泳出任部長�！昂诋嬍录�”始末,正是發(fā)生在由“文化組”向“文化部”過渡的時(shí)期。
　　于是,在于會(huì)泳的直接領(lǐng)導(dǎo)下,“黑畫展”緊鑼密鼓地籌辦起來。
　　
　　沒有點(diǎn)名的猛烈批判
　　
　　黃永玉剛剛從四川回到北京,“黑畫事件”的風(fēng)暴便呼嘯而來。
　　黃永玉回憶說,他的《貓頭鷹》開始掛在“黑畫”的第七位,但很快又掛在了第一位。一幅從非正式作品中搜集而來的作品,竟成了一百多幅“黑畫”中首當(dāng)其沖的討伐對(duì)象,實(shí)在出乎人們意料。
　　黃永玉在宋文治冊(cè)頁上所畫的貓頭鷹,睜一只眼,閉一只眼,他說根據(jù)貓頭鷹的習(xí)性而畫。貓頭鷹晚間捕食、活動(dòng),白天休息,但為了保持警惕,就常常睜一只眼,閉一只眼――而這則成了他“仇恨無產(chǎn)階級(jí)文化大革命和社會(huì)主義制度”的證明。
　　不限于此,黃永玉1973年冬逗留上海期間的活動(dòng),也成了展覽之外的進(jìn)一步“搜集罪證”的內(nèi)容。吳繼金在《“四人幫”批“黑畫”運(yùn)動(dòng)始末》一文中寫道:
　　黃永玉的《貓頭鷹》被列為“黑畫展覽會(huì)”的榜首。為了搜羅“黑畫”的行蹤,“四人幫”的黑干將還派人去上海調(diào)查黃永玉等人在上海大廈畫畫的情況,并向組織上寫了一篇調(diào)查材料。其中有這樣的內(nèi)容:“黃畫了一張國畫,在一只鳥的眼圈上有十二個(gè)白點(diǎn),很像國民黨的青天白日旗,當(dāng)?shù)赜腥酥赋鲞@個(gè)問題。”“黃在上海專門去找一位老畫家,要了一幅有麻雀的畫,黃要求要畫很多麻雀,這是影射1958年打麻雀運(yùn)動(dòng)……”
　　批黑畫運(yùn)動(dòng)洶涌而來。
　　第一篇批判長文,在展覽開幕一個(gè)多月之后,發(fā)表于3月29日的《北京日?qǐng)?bào)》上,題為《評(píng)為某些飯店賓館創(chuàng)作的繪畫》,作者署名“衛(wèi)勝”。在衛(wèi)勝的討伐檄文中,創(chuàng)作《貓頭鷹》的黃永玉被冠以“炮制者”,對(duì)他的批判極為猛烈和嚴(yán)厲,甚至他在“文革”前創(chuàng)作的“動(dòng)物短句”,也被捆綁一起予以批判:
　　在一批黑畫中,有不少是以動(dòng)物為題材的。什么睜一只眼閉一只眼的貓頭鷹,惡狠狠的老虎,疲憊的駱駝,翻白眼的禿鷹,等等。是作者們?yōu)榱藥椭�人們“識(shí)于鳥獸草木之名”而搞的動(dòng)物圖像嗎?否!他們所以特別喜愛這些丑惡的形象,玩的不過是“三家村”指桑罵槐的老把戲。這樣的黑畫,都是指向社會(huì)主義,射向無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的毒箭!
　　你看,這幅睜一只眼閉一只眼的貓頭鷹,不是充分暴露了炮制者仇恨社會(huì)主義革命現(xiàn)實(shí),仇恨無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的敵對(duì)情緒嗎?這幅黑畫的炮制者在無產(chǎn)階級(jí)文化大革命前就曾炮制過一系列以動(dòng)物為題材的反動(dòng)寓言,惡毒攻擊無產(chǎn)階級(jí)在上層建筑領(lǐng)域里的專政是什么蜘蛛的“羅網(wǎng)”,謾罵大躍進(jìn)好像“拉磨的驢”只能在原地轉(zhuǎn)圈,等等。就是這個(gè)人,對(duì)無產(chǎn)階級(jí)文化大革命中革命群眾對(duì)他的批判,一直心懷不滿,甚至在圖章上刻上“無法無天”的字樣,妄想否定無產(chǎn)階級(jí)專政的法,變社會(huì)主義的天�！敦堫^鷹》這株毒草正是炮制者這種反動(dòng)心理的集中表露。
　　發(fā)表這篇火藥味很濃的文章后第二天,3月30日,《北京日?qǐng)?bào)》又發(fā)表了《深入批林批孔反擊修正主義文藝黑線回潮》的報(bào)道。報(bào)道稱:“最近,本市召開了工農(nóng)兵批林批孔反擊修正主義文藝黑線回潮大會(huì)。參加大會(huì)的有來自各條戰(zhàn)線的一萬三千多人。市委和市革委會(huì)的負(fù)責(zé)同志出席了大會(huì)。市革委會(huì)負(fù)責(zé)同志在會(huì)上講了話�！�…北京市美術(shù)創(chuàng)作人員趙志田等在發(fā)言中,批判了最近從北京某些飯店、賓館揭發(fā)出的一些人畫的一批黑畫、壞畫。”
　　幾天后,4月5日,《北京日?qǐng)?bào)》發(fā)表了北京飯店開展批判“黑畫”活動(dòng)的相關(guān)報(bào)道,題為《聯(lián)系實(shí)際狠批“克己復(fù)禮” 堅(jiān)決反擊文藝黑線回潮》,副題為“北京飯店黨委帶領(lǐng)廣大職工聯(lián)系出現(xiàn)黑畫、壞畫的問題深入批林批孔”。此處出現(xiàn)黑畫、壞畫兩種不同分類提法,前者的政治性質(zhì)顯然被認(rèn)為更加嚴(yán)重。這篇報(bào)道從一個(gè)角度為我們提供了當(dāng)時(shí)的批判過程,其中寫道:
　　中央工藝美院的同志給這個(gè)飯店送來了兩張大字報(bào),針對(duì)飯店在籌備新建大樓房間陳設(shè)裝飾工作中,找人畫的國畫,出現(xiàn)部分黑畫、壞畫的問題,尖銳批評(píng)飯店領(lǐng)導(dǎo)為文藝黑線回潮開綠燈的嚴(yán)重錯(cuò)誤。這兩張革命大字報(bào)對(duì)飯店領(lǐng)導(dǎo)震動(dòng)很大。他們當(dāng)天晚上召開黨委會(huì)……
　　……還組織職工看了黑畫、壞畫展覽,大家看了黑畫、壞畫以后非常氣憤,很快掀起了批判高潮,在兩周之內(nèi)寫出二百六十多份批判稿,召開了九次批判大會(huì),七十多人發(fā)了言。
　　從上面的批判文章和兩篇相關(guān)報(bào)道可以看出,當(dāng)年在北京圍繞“黑畫展”而開展的大批判,規(guī)模與聲勢(shì)都相當(dāng)大,對(duì)具體畫家和作品的討伐,也超乎尋常的激烈、尖銳,甚至不亞于“文革”初期的風(fēng)暴。這就難怪黃永玉他們當(dāng)年感到恐懼,后來黃永玉在《邵宇和“貓頭鷹事件”――小彈邵宇、范曾》一文中發(fā)出這樣的感慨:
　　文化大革命雖然恐怖之極,它是一塊滿布著尖銳鐵釘?shù)摹搬敯濉?看起來可怕,躺下去重量分散,著力點(diǎn)平均,稍微臉皮厚如我的人,就能于危險(xiǎn)的夾縫中茍且偷生。但“批黑畫”不同,人數(shù)少,重點(diǎn)目標(biāo)集中,“釘板”上只有幾根釘子,味道大不相同。尤其是嚇壞了和我一道受罪的老年人。
　　聯(lián)系當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境,黃永玉的這番感慨可以說頗為真實(shí)而生動(dòng)。
　　與北京的批判遙相呼應(yīng),上海對(duì)《中國畫》的批判也同時(shí)進(jìn)行著。
　　我查閱了1974年的《文匯報(bào)》。3月20日發(fā)表第一篇檄文,即署名“陸民”的《一本地地道道“復(fù)禮”、翻案的畫冊(cè)――評(píng)〈中國畫〉》,該文約六千字,占三分之二版面。隨后,在3月30日、4月5日、5月31日三天,以整版篇幅刊載檄文,前兩次通欄標(biāo)題為《深批“克己復(fù)禮”擊退美術(shù)戰(zhàn)線的復(fù)辟逆流》,第三次通欄標(biāo)題為《批林批孔,把上層建筑領(lǐng)域的革命進(jìn)行到底》。
　　這些檄文對(duì)《中國畫》進(jìn)行了全面討伐,從中即可見當(dāng)時(shí)批判火藥味之濃烈。
　　
　　告別“淺薄可怕殘忍的日子”
　　
　　黃永玉料想不到的是,姚文元不久卻對(duì)“黑畫事件”做了偃旗息鼓的批示。
　　三十幾年后,終于看到這份與自己命運(yùn)攸關(guān)的歷史批件,黃永玉難免感慨萬千。他鄭重地將它裝裱起來,掛在臥室里。
　　他在與一段不堪回首的歷史相對(duì)。他也為自己慶幸,突如其來的風(fēng)暴,因?yàn)橐ξ脑�的猶豫和“聰明”戛然而止,避免了更為猛烈的點(diǎn)名批判。他甚至愿意從好的方面來理解。他說,40年代后期,他在上海曾去過姚蓬子(姚文元之父)的家,見到過比他小七八歲的少年姚文元。“也許他還記得,有意無意中保護(hù)了我?”面對(duì)批示,黃永玉感慨萬千。
　　當(dāng)然,最重要、影響最直接的恐怕是此時(shí)的政治變數(shù)。
　　據(jù)《毛澤東傳》(中央文獻(xiàn)出版社,2003年12月),1974年2月15日毛澤東在寫給葉劍英的信中說:“現(xiàn)在,形而上學(xué)猖獗,片面性�！敝芏鱽砀鶕�(jù)毛澤東的意見,當(dāng)即將此信印發(fā)給在京的中央委員和候補(bǔ)中央委員,江青曾為之不滿。第二天,2月16日下午,周恩來在一個(gè)場合又明確地說:“毛主席講的‘形而上學(xué)猖獗’,是批評(píng)江青的�！币粋�(gè)多月后,3月20日,毛澤東致信江青:“不見還好些。過去多年同你談的,你有好些不執(zhí)行,多見何益?有馬列書在,有我的書在,你就是不研究。我重病在身,八十一了,也不體諒。你有特權(quán),我死了,看你怎么辦?你也是個(gè)大事不討論,小事天天送的人。請(qǐng)你考慮�！边@被看做是對(duì)江青的又一次批評(píng)。
　　上面所述情況,正好發(fā)生在“黑畫展”展出期間,于會(huì)泳的請(qǐng)示信是在毛澤東致信江青五天之后寫出的。顯然,正是在江青受到批評(píng)的這一背景下,姚文元對(duì)“黑畫”批判的態(tài)度才急轉(zhuǎn)直下,作了偃旗息鼓的批示,而這一處理方式,應(yīng)該與張春橋、江青的思路相吻合。
　　于是,在后來的傳說中,“黑畫事件”的悄然落幕,如同歷史演義一般,被繪聲繪色地描述出一個(gè)充滿戲劇性的場面:
　　1974年“批林批孔”期間,“四人幫”在文化界的代理人王曼恬,將一大沓所謂“黑畫”的照片攤在毛澤東面前,只等毛澤東一出言批判,就可以立刻在他們控制的“兩報(bào)一刊”上挑起一場矛頭直指“大儒”――周恩來的惡戰(zhàn)。
　　毛澤東一幅又一幅地慢慢翻下去,連連稱贊。王曼恬一看大事不好,連連提示道:“主席,這都是些黑畫呀!”毛澤東便笑了:“黑?這還算黑!那還有潑墨呢?”毛澤東一下子把王曼恬的政治黑話拉回到國畫行話上去了!她更急了:“您再看看這幅《貓頭鷹》,是一眼睜一眼閉的呀!安的是什么心……”毛澤東截?cái)嗔怂�的話說:“是呀,這種鳥就是這樣的,總是一眼休息一眼工作的勞逸結(jié)合喲!不像我的眼睛啊,壞了!噢!這是哪位畫的?”“黃永玉,這個(gè)人……”王曼恬的話又被毛澤東截?cái)嗔?“對(duì)了!有位德國畫家也是送給我一張貓頭鷹,也是一眼睜一眼閉的�！边@席話又把王曼恬的險(xiǎn)惡暗示推回到動(dòng)物常識(shí)的漫談之中。王曼恬極不甘心,又湊前說:“主席呀!看看還有這幅李苦禪畫的《殘荷》……”毛澤東忽然眼睛一亮,恍然說:“苦禪?苦禪?我記得,建國初期,他生活很困難嘍!還給我寫過一封好長的信哩!”王曼恬自知今天來得沒趣,便悄悄溜回巢穴,立即傳令凡有人敢于透露毛澤東主席這番講話的,一概以“偽造毛主席指示”論罪。
　　毛澤東的聲音不久便傳到了苦禪老人的耳中,他的眼眶濕潤了,眼角閃著星光。他重重地坐在了躺椅上,長長地嘆了一口氣:“毛主席!潤之老同學(xué)(當(dāng)年二人曾同在北大中文系旁聽)!他還沒忘記我啊!如此看來,都是奸小蒙蔽啊!果然是奸小蒙蔽啊!”(《毛澤東觀看“黑畫”》)
　　黃永玉本人回憶說,當(dāng)時(shí)就有上層朋友關(guān)照過他,要他不要緊張�！拔母铩苯Y(jié)束后,王炳南甚至還告訴他另外的消息。他寫道:
　　朋友轉(zhuǎn)來一個(gè)重要的關(guān)照:
　　“不要怕,要鎮(zhèn)定。眼前對(duì)你們還不會(huì)開殺戒。如動(dòng)手,我們會(huì)把你轉(zhuǎn)移。到時(shí)候我們一起參加‘北伐’!眼前,你也不要不在乎。你要裝得沉重、害怕,免得讓那幫人看出來你們有恃無恐,懷疑起來……”
　　直到毛老爺子說了話,這個(gè)“黑畫事件”總算靜悄悄地收了場。毛澤東當(dāng)時(shí)批示說:“墨畫的怎能不黑呢?……貓頭鷹就是一只眼開一只眼閉的�！�
　　第一個(gè)告訴我這消息的是王炳南老先生。除了他告訴我毛老爺子和周恩來以及華國鋒諸人在座的場景以及談話的內(nèi)容之外,還說了一件我不忘的事:周總理說:“那些畫家們的冤枉,終有一天會(huì)得到昭雪的……”這是周總理逝世前廿一二天在病床上對(duì)王炳南先生說的話。(《邵宇和“貓頭鷹事件”――小彈邵宇、范曾》)
　　1989年4月,我隨同黃永玉一起前往鳳凰。某日,他在我的筆記本上,用鋼筆信手勾勒出一只貓頭鷹,依然睜一只眼,閉一只眼,并題寫一句“為善最苦”。將近二十年后,2008年的一天晚上,他在自己的速寫本上用鋼筆再為我畫了一只貓頭鷹。靜靜地,他在燈光下畫得很慢,很細(xì)致。此次不同,貓頭鷹兩只眼睛都睜著――就像他當(dāng)年詩中寫到的那些眼睛。在這幅新的貓頭鷹畫上面,他寫了一段題跋:“2008年畫這張貓頭鷹,是因?yàn)槿兆悠狡桨舶?才那么悠閑從容一筆筆畫下來,以前那些淺薄可笑殘忍的日子里,要弄死一個(gè)人隨便找個(gè)理由就行了,何況還有一些毋須乎理由被弄死的許多人。黃永玉八十五歲作�！�
　　“貓頭鷹何罪之有?”――他在向歷史發(fā)問。
　　他再寫一句:“李輝同志請(qǐng)勿揭發(fā)”――不是玩笑話,讀不出絲毫輕松的幽默。讀出的,是歷史鬧劇的荒唐,是中國傳統(tǒng)繪畫曾經(jīng)遭遇過的悲哀。■
　　(責(zé)任編輯/金 翎)

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