在齊白石的朋友中,陳師曾是第一個真正讀懂齊白石畫的人,是第一個誠心誠意推介和宣傳齊白石畫的人,也是第一個讓世人了解和看重齊白石的畫并改變了他命運的人。 　　 　　陳師曾何許人也?他是國學大師陳寅恪的大哥,是20世紀初期的中國畫大家,也是在詩書畫理論方面頗有修養(yǎng)的學者。他1876年生于江西義寧(今修水縣),名衡恪,號槐堂,又號朽道人。陳家是有名的世家,陳師曾的祖父陳寶箴,舉人出身,曾任湖南巡撫,在湖南開化力倡新政;父親陳三立,光緒時進士,著名詩人,世稱散原先生,曾協助其父推行新政�！鞍偃站S新”失敗之后,陳寶箴與陳三立均受到牽連,被革職查處,再未任用。
　　生活在這樣的家庭中,陳師曾從小思想活躍,求新求奇,勤奮好學。六歲時,祖母帶他到杭州玩,看到美艷的十里荷花,他高興地在乘坐的轎板上畫了起來。十歲時,工詩善畫,周圍的人稱他為“神童”。家里的人見他有這方面的天分,就有意培養(yǎng)和發(fā)展他的特長,為他廣拜名師。他先后師從著名學者、書畫家胡沁園、王湘綺、周大烈、范鎮(zhèn)霖、范肯堂等,在名師的精心培育下,他在詩文書畫方面,奠定了扎實的基礎。
　　然而,維新變法的失敗,家庭發(fā)生的重大變故,卻改變了陳師曾的命運。1898年,陳師曾考入南京江南陸師學堂附設的礦務鐵路學堂,在這里,他結識了由南京水師學堂轉入礦路學堂的周樹人(魯迅),從此成為終生好友。1902年,陳師曾帶著年僅十三歲的三弟陳寅恪東渡日本留學,先與魯迅一起就讀于東京弘文書院,后轉入高等師范學習博物學,潛心研究動植物的結構、色彩,對他以后畫山水影響很大。在日本學習八年后,陳師曾于1910年回國。最初他在江西省任教育司長,后應聘到江蘇南通師范學校教授博物學。他經常去南通的“翰墨林”會友,作畫談藝,經主人李苦李介紹,認識了畫壇海派大師吳昌碩,并拜他為師。吳昌碩后來對他的這個大弟子評價很高。1912年,陳師曾又應聘到北京任教育部編審處編審員,兼北京女子高等師范、北京女子師范博物教員。從此他定居于北京,這時他已是一位聲望很高的大畫家了。
　　齊白石和陳師曾相識是在1917年,兩人一見如故,頗有高山流水遇知音之感。齊白石生于1864年,大陳師曾十二歲。他是湖南湘潭人,從一個木匠成為一位畫家,在家鄉(xiāng)一帶頗有名氣。齊白石四十歲以后遍游祖國各地,結識了藝術界許多名流,極大地開闊了眼界,詩書畫印樣樣精到,特別是水墨畫提高到一個新的水平。他原來就精于工筆草蟲,這時更長于大寫意的花卉翎毛,成為一位很有個性的大畫家。
　　這一年,齊白石為避家鄉(xiāng)匪亂,也為了藝術上的進一步發(fā)展,他第二次來到北平,住在法源寺內。他在《白石老人自述》中這樣記述與陳師曾相識和結交的過程:“我在琉璃廠南紙鋪,掛了賣畫刻印的潤格,陳師曾見著我刻的印章,特到法源寺來訪我,晤談之下,即成莫逆。師曾能畫大寫意花卉,筆致矯健,氣派雄偉,在京城很負盛名。我在行篋中取出《借山圖卷》,請他鑒定。他說我的畫格是高的,但還有不到精湛的地方。我們所見相同,交誼就愈來愈深�！�
　　在與陳師曾相識之前,齊白石的畫雖然有自己鮮明的個性,已經達到了較高的水平,但是并不為世人所看重。他的畫很少有人購買,其中原因,固然有畫技不夠精湛的地方,但更多的是有些人因為齊白石的木匠出身而瞧不起他。齊白石曾對人提及,有一個自命科場出身的“名士”,看不起齊白石的木匠出身,眉宇間總流露出倨傲的樣子。更瞧不起齊白石的作品,背地里說齊白石的畫粗野,題詩也不通,簡直是一無可取,一錢不值。還說齊白石沒有書底子,畫出來的畫沒有書卷氣,俗不可耐,不能登大雅之堂。對于這樣的人,齊白石不予理睬,毀譽由之,他說:“畫好不好,詩通不通,誰比誰高明,百年后世,自有公評,何必爭此一日長短�！�
　　然而,如今站在他面前的、比他小十幾歲的陳師曾,不僅懂得他的畫,而且十分看重他的人格,這確實讓齊白石喜之不禁,感到遇上了知音。陳師曾原來是從刻印知道齊白石的大名的,現在看到了他的《借山圖卷》(此為齊白石遠游時畫的作品),讓他眼前一亮。雖然印章之“工”與繪畫之“拙”看似不同,卻各有各的妙趣。特別是齊白石的畫,絕非有人說的那樣“粗野”,“不能登大雅之堂”。相反,他認為齊白石“畫格是高的”,是不同于別人的個性的表現。世人所以不看重他的畫,是因為大家還不了解他的畫,不懂得他的畫,是按傳統的眼光來看待他的畫的。陳師曾勸他“自創(chuàng)風格,不必求媚世俗”。從此齊白石就把“畫吾自畫自合古,何必低首求同群”,作為終生的座右銘。所以,在北京這個文化中心、文人聚集之地,特別是很多人還不理解他的時候,齊白石遇上了陳師曾這樣一位知音,他發(fā)自肺腑地說,這“也是我一生可紀念的事”。
　　盡管如此,齊白石的畫不為更多的人了解和欣賞,卻是明擺著的事實。他是靠賣畫生活的,而他的畫的價碼比一般畫家要低一半,即使如此也很少有人問津。那么,如何才能改變這種狀況呢?陳師曾幫他找到了一條路子,這就是他說的“自創(chuàng)風格”,即“自出新意,變通畫法”:既能保持自己原有的較高的畫格,不求媚世俗,又要對原來的畫法有所突破,求得更多人的理解和賞識。陳師曾還針對他的畫提出了具體的辦法。齊白石認真地考慮了他的意見,認為切中要害,很有道理。他經過琢磨和實踐,終于在六十歲以后,自創(chuàng)了中國畫中“紅花綠葉”一派,這種用大筆寫意的畫法,有一種充沛的生活氣息和熱烈奔放的情緒,給人一種潑墨淋漓、氣勢雄逸的美感。齊白石的“衰年變法”,令更多的人對這位老人刮目相看。
　　陳師曾更加尊重他的這位摯友,只要有機會他就不忘介紹和宣傳齊白石,以便讓更多的人了解他。1922年,他攜帶自己和齊白石等人的作品東渡日本參加中日聯合繪畫展覽會。展覽會上,日本人將他和齊白石的作品搶購一空,他倆的畫還被法國人選送到巴黎藝術博物館參展。齊白石的畫賣出的價碼也非常豐厚,一小幅畫就賣到一百元銀幣,二尺的畫賣到二百五十元銀幣,這在國內連想都不敢想。經過在國外的參展和宣傳,齊白石和他的作品由此而聲名鵲起,他曾為此寫過一首詩自嘲道:
　　曾點胭脂作杏花,百金尺紙眾爭夸。平生羞殺傳名姓,海國都知老畫家。
　　如今的齊白石在國內今非昔比,原先門可羅雀,現在車水馬龍。
　　外國人買他畫的很多,琉璃廠的古董商求他的畫做生意,就連一些附庸風雅的人也紛紛請他作畫,從此他的賣畫生涯一天天興旺起來。最懂得朋友情誼的齊白石充滿深情地說:“師曾提攜我的一番厚意,我是永遠忘不了的。”
　　然而令齊白石萬萬沒有想到的是,就在他開始走紅的第二年,即1923年,與他有莫逆之交的陳師曾卻永遠離開了他。這年夏天,陳師曾得知祖母病危,就急急忙忙趕回南京探望。他素來孝順,在家親飼湯藥,不久祖母病逝。陳師曾身體本來就不好,由于過分悲痛,加上天氣炎熱,他患上痢疾,竟于八月初七不治身亡,年僅四十八歲。
　　齊白石聞此噩耗,無異于晴天霹靂,為失去摯友而不勝悲痛。他寫了一首挽聯寄托對這位英年早逝的摯友的哀思:
　　三絕不多人,造物憐才,我未殺君天又忌;千秋匪易事,蓋棺定論,世當傳汝地難埋。
　　齊白石后來回憶說:“我失掉一個知己,心里頭覺得異�？仗�,眼淚也就止不住流了下來。他對我的畫,指正的地方很不少,我都聽從他的話,逐步地改變了。他也很虛心地采納了我的意見……可惜他只活了四十八歲,這是多么痛心的事啊!”此后,齊白石每看到陳師曾的畫,都免不了要題詩悼念。
　　陳師曾的死,也在北京藝術界引起極大的震動。為了紀念這位卓有貢獻的大畫家,包括齊白石在內的北京藝術界百余著名人士在江西會館隆重地召開了追悼會,同時展示了他的百余幅作品以示紀念。梁啟超在演講中,贊譽陳師曾是當今美術界第一人,他的死就像發(fā)生了一場大地震,對中國藝術界的影響遠勝于日本的東京大地震。吳昌碩為《陳師曾先生遺墨集》題寫了“朽者不朽”四個字。
　　陳師曾去了,但齊白石仍然沿著“自創(chuàng)風格、畫吾自畫”的路子,堅定不移地走自己的路,最終成為世界級的藝術大師。
　　(責任編輯/呂 靜)

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