【關(guān)鍵詞】文化修養(yǎng) 戲劇演員 表演 　　 　　自古至今,戲劇舞臺(tái)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),一代代演員粉墨登場(chǎng),我們從中不難看出,大凡名演員或成功的演員,都具備一定的文學(xué)造詣和較深的文化修養(yǎng)。因?yàn)檠輪T的文化修養(yǎng)與演員的表演水平是相輔相成的。只有具備較高的文化修養(yǎng),才能更好地在舞臺(tái)上展現(xiàn)一個(gè)人物的命運(yùn)和風(fēng)采。緣此,作者就自己自學(xué)古典文學(xué)作品、提升自己表演水平的經(jīng)歷,談?wù)勎幕�修養(yǎng)與演員表演水平的關(guān)系。
　　
　　一、從古典文學(xué)作品中把握當(dāng)時(shí)的歷史背景
　　
　　改革開(kāi)放以來(lái),我們的舞臺(tái)和視屏,上演的戲劇中包含了大量的古裝戲,而古裝戲中的歷史背景舞臺(tái)呈現(xiàn)分為三種情況:一種是歷史背景十分模糊的古裝戲,一種是歷史背景十分嚴(yán)格的古裝戲(又稱歷史劇),還有一種是介于二者之間,有一定的朝代背景,但在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)又不十分嚴(yán)格,是一種歷史表現(xiàn)比較淡化的古裝戲。但不論是哪一種古裝戲,都或多或少地含有當(dāng)朝當(dāng)代的歷史知識(shí)。演員在表演之前,都必須認(rèn)真研究和把握當(dāng)時(shí)的歷史背景、歷史人物,以達(dá)到演釋真實(shí)的歷史、表現(xiàn)歷史中的人物性格的戲劇效果。
　　我們簡(jiǎn)單回顧一下歷史就可以知道,自夏朝到清朝,每一個(gè)朝代都有自己的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的特點(diǎn)。具體到每個(gè)朝代,其住宅的樣式、其衣飾的款式、其餐具的形狀、其交通的工具等等,均各有各的不同,各有各的風(fēng)格。而且,各個(gè)朝代,各個(gè)民族都有著自己與眾不同的生活習(xí)慣、風(fēng)俗習(xí)慣、信仰習(xí)慣。從物質(zhì)的不同到精神的差異,每一個(gè)朝代都有自己的面貌、自己的內(nèi)蘊(yùn)、自己的文化流傳給后代。
　　所以,作為演員,在演出一部古裝戲之前,首先就是要研究當(dāng)時(shí)的歷史,而掌握歷史的最好辦法應(yīng)當(dāng)是選擇古典文學(xué)作品閱讀。就清代而言,古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》無(wú)疑是了解那個(gè)時(shí)代生活的百科全書(shū)。我們從中不僅能閱讀到活靈活現(xiàn)的人物和十分吸引人的故事,更主要的是能了解到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、民間風(fēng)俗、建筑風(fēng)格、餐飲食譜等等。當(dāng)我們?cè)谘莩銮宕鷳驎r(shí),讀了這兩部書(shū),就能夠較好地把握當(dāng)時(shí)時(shí)代脈絡(luò)和人物特色,準(zhǔn)確地反映那個(gè)年代的故事。
　　
　　二、從古典文學(xué)作品中揣摩角色的主要特征
　　
　　一部古裝戲,雖有場(chǎng)景、人物、故事、情節(jié)、語(yǔ)言、唱詞等諸種因素。但戲是人演的,人物則是戲劇的核心,是故事的載體,是情節(jié)和矛盾的焦點(diǎn)。要表現(xiàn)一個(gè)人在其景其情下其哀其樂(lè),關(guān)鍵是靠演員的演繹。而一位演員的外貌化妝、外在動(dòng)作、內(nèi)心活動(dòng)等在戲劇中的表演,無(wú)不與他的文化修養(yǎng)和審美情趣有關(guān)。我在讀書(shū)的時(shí)候,就比較注意和揣摩角色的性格表現(xiàn)和情感處理。在《紅樓夢(mèng)》這一名著中,在性格刻畫(huà)和感情表現(xiàn)這兩大方面,就給我們?cè)S多有益的啟示。在人物性格方面,王熙鳳的聰明狡詐,賈寶玉的玩世不恭,林黛玉的優(yōu)柔寡斷,薛寶釵的大方而又有心計(jì),無(wú)不給我們留下深刻的印象。而在感情表達(dá)方面,在“黛玉葬花”這一章節(jié),充分表現(xiàn)了林黛玉寄身賈府屋檐下、多愁多病的哀怨之痛。而“寶玉哭靈”則渲泄了賈寶玉在林黛玉死后、深感痛失知己、揪心揪肝的大悲大痛。這些經(jīng)典情節(jié)無(wú)不讓我揣摩到了特定人物在特定情境下的特定情感。而這三個(gè)“特定”啟發(fā)我在演出時(shí),首先要在塑造性格上下功夫,我飾演過(guò)賢淑寧?kù)o的旦角,飾演過(guò)逆來(lái)順受的青衣,飾演過(guò)個(gè)性外露的丑旦,也“女扮男裝”,飾演過(guò)多個(gè)反串角色。每演出一個(gè)角色,我都盡力塑造人物性格,盡量把角色的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。其次,就是在感情處理上下功夫。在這方面,我主要堅(jiān)持兩點(diǎn):一是強(qiáng)化感情,舞臺(tái)演出源于生活又高于生活,在演出時(shí)感情處理一定要到位;二是掌握分寸,把感情起伏變化處理得恰到好處�？傊�,角色性格與感情的表現(xiàn),大都得益于我對(duì)古典文學(xué)作品的研讀。
　　
　　三、自學(xué)是提高演員文化修養(yǎng)的重要途徑
　　
　　作為一名演員,大多數(shù)人都是剛剛初中畢業(yè)就進(jìn)入演藝團(tuán)體,很多人連中等教育課程都沒(méi)有完成。進(jìn)入劇團(tuán)之后,學(xué)習(xí)的主攻方向是表演,是練功,文化課幾乎拋之腦后。在這樣的情況下,如果不設(shè)法努力學(xué)習(xí),自己的文化水平就停留在初中階段。青年演員學(xué)習(xí)不學(xué)習(xí),在文化程度上進(jìn)步不進(jìn)步,關(guān)鍵就要靠自己了。
　　我從16歲進(jìn)入劇團(tuán),自學(xué)的主要方式就是讀文學(xué)作品。我讀書(shū),不僅僅是滿足讀書(shū)的欲望,主要目的還是研究人物,為自己的演出汲取文學(xué)營(yíng)養(yǎng)。我在讀書(shū)的時(shí)候,一般采用筆記方式,一是記錄大致情節(jié),通過(guò)記錄情節(jié),加深對(duì)這本書(shū)的記憶。二是記錄人物分析,通過(guò)解析人物的性格、情感,給自己塑造角色提供了一次實(shí)實(shí)在在的演習(xí)體驗(yàn)。三是記錄精彩詞語(yǔ)和名言名句,豐富自己的語(yǔ)匯。通過(guò)多年的努力,我不僅在戲劇演出中完成了自己的任務(wù),也在人生的舞臺(tái)上,感悟了許多做人的道理。
　　古人言:學(xué)而優(yōu)則仕。我則說(shuō):學(xué)而優(yōu)則演。作為一名演員,只有多讀書(shū),讀好書(shū),才能增加自己各方面知識(shí),增加自己的文學(xué)造詣和文化修養(yǎng),才能更好地在舞臺(tái)上塑造角色,成為一名有理想、有追求、有文化的演員�！�
　　
　　(作者單位:肥西縣廬劇團(tuán))

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