【摘要】本文從宋代繪畫理論的總體出發(fā)，敘述郭若虛《圖畫見聞志》的主要內(nèi)容，并且從郭若虛品評畫家的方法、郭若虛記載畫家的史實及此書的分類編寫等方面論述了《圖畫見聞志》的特點。
　　【關(guān)鍵詞】郭若虛；《圖畫見聞志》；畫家
　　【中圖分類號】J2【文獻標(biāo)識碼】A
　　【文章編號】1007-4309（2011）02-0072-1.5
　　
　　宋代是繪畫理論較盛的一個時代。不僅理論家（包括畫家兼理論家）論畫，文人雅士論畫，書法家論畫，官員也論畫。這是“漢唐尚武功，宋朝重文治”在藝術(shù)上的反映，因而宋朝時期文事特盛。尚文的風(fēng)氣自然是符合統(tǒng)治者藝術(shù)趣味的，宋朝統(tǒng)治者本身就愛好書畫，并建立了畫院，以滿足自己的審美需求。所以宋朝繪畫理論發(fā)展興盛，自然不難理解。
　　我們現(xiàn)在所見的宋代繪畫理論主要分為三種，第一種是畫家論畫，以郭熙為代表；第二種是理論家論畫，以郭若虛等人為主；第三種是文人論畫，如蘇軾等人。這三種理論特點各不相同，尤其以理論家的思想特點更為顯著，其代表為郭若虛的《圖畫見聞志》。
　　郭若虛，山西太原人，北宋貴族，宋真宗郭皇后的侄孫、仁宗兄弟相王趙允弼的女婿。曾擔(dān)任供備庫使、西京左藏庫使，并曾以賀正旦副使、文思副使等官職出使遼國。后因自行逃出遼國，受到降職的處分。他的祖父和父親都喜愛書畫收藏，他自年少之時便到處收購書畫作品，他在查找大量的真跡和資料后，根據(jù)自己對書畫的所感所想，著有《圖畫見聞志》一書，從其序中“昔唐張彥遠(yuǎn)嘗著《歷代名畫記》，其間自黃帝時史皇而下，總括畫人姓名，絕筆于永昌元年。厥后撰集者率多相亂，事既重疊，文亦繁衍，今考諸傳記，參較得失，續(xù)自永昌元年，后歷五季，通至本朝熙寧七年，名人藝士，編而次之�！雹倏傻弥�，郭若虛撰此書的目的，是為續(xù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》而作。
　　《圖畫見聞志》此書共六卷，卷一通論畫學(xué)，有敘論十六篇：一《敘諸家文字》；二《敘國朝求訪》；三《敘自古規(guī)鑒》；四《敘圖畫名意》；五《敘制作楷�！罚涣�《論衣冠異制》；七《論氣韻非師》；八《論用筆得失》；九《論曹吳體法》；十《論吳生設(shè)色》；十一《論婦人形相》；十二《論收藏圣像》；十三《論三家山水》；十四《論黃徐體異》；十五《論畫龍體法》；十六《論古今優(yōu)劣》。卷二至卷四，為《紀(jì)藝》，分上、中、下三部分，記自會昌二年（842年）至熙寧七年（1074年）二百三十二年間，共二百八十余位畫家的傳記。各敘其事實，列有小傳，間亦引書所言。其中卷三專寫宋代畫壇情狀，分為王宮士大夫、高尚二類，卷首為仁宗小傳。接著又分人物、傳寫、山水、花鳥、雜畫五門，以畫家所工畫科分別歸門分類。卷五為《故事拾遺》，記述李唐、朱梁、王署有關(guān)藝術(shù)的故事，共二十七則。卷六為《近事》，收錄趙宋、孟蜀、大遼、高麗的三十二則畫壇傳聞軼事，可以說此書是繼《歷代名畫記》后又一部畫史著作。
　　《圖畫見聞志》現(xiàn)存有《四庫全書》本、《叢書集成》本、《宋刻配元抄本》、《明翻南宋陳道人書籍鋪刊本》、《津逮秘書》、《毛氏汲古閣刊本》、《佩文齋書畫譜》本、《學(xué)津討原》本、《梅岡集古》本、《繪事?編》本、《四部叢刊續(xù)編》本、《胡文楷手抄本》及現(xiàn)代各個版本。
　　繼張彥遠(yuǎn)所撰《歷代名畫記》的時代之后，自唐末到宋朝，無論是繪畫技法還是繪畫風(fēng)格方面均在中晚唐的基礎(chǔ)上得到進一步精深。各個門類的繪畫都出現(xiàn)具有深遠(yuǎn)影響的畫家，如五代人物畫壇出現(xiàn)了周文矩；山水畫壇出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、董源、巨然四大家；宋代花鳥畫壇出現(xiàn)了崔白、艾宣，并且在郭若虛編寫《圖畫見聞志》之時，這一時期保留的畫家資料及作品資料較豐富，因此卷二―卷四這部分內(nèi)容所占的篇幅也較大。收錄畫家為唐末二十七人，五代九十一人，宋代一百六十多人。郭若虛有關(guān)這些畫家評傳是繪畫史上極為珍貴的資料，也是我們今天了解唐末至宋朝畫家生平、作品優(yōu)劣最重要的文獻。這部分內(nèi)容所具有的價值，除了較為完整地記錄了唐末至宋代二百八十四人的生平和創(chuàng)作資料外，還表現(xiàn)出以下幾個特點。
　　其一，從該書第二、三、四卷的二百八十四人列傳中，可以看到郭若虛并沒有在謝赫、孫暢之、姚最、李嗣真、張懷?、張彥遠(yuǎn)等前人品評方法的基礎(chǔ)上，繼承他們采用分“品”的形式來對之進行評論，而是采用了與前代批評方法不同的方式，另辟蹊徑，按照畫家社會地位的高下來記傳，如《圖畫見聞志》卷第三《紀(jì)藝中》所評論的畫家排序為燕恭肅王“燕恭肅王，位尊磐石，名重戚藩，精于像物”；嘉王“皇弟嘉王，維城茂美，副茅士之強宗；醴席余休，命毫煤而取適”等。②這說明郭若虛在對畫家進行評定的時候并不盲從于前人，反之勇于提出自己的見解。
　　其二，郭若虛在品評畫家時，記錄畫家自己有關(guān)繪畫感想的言說，引用相關(guān)評論，并保存品評家的相關(guān)言論，這些都成為后來畫論畫評的重要理論文獻。如在徐熙的傳記中，將徐熙放入花鳥門之中，評價其為“學(xué)窮造化，意出古今�！笔珍浶煳跤嘘P(guān)故實，如“李后主愛重其跡，開寶末歸朝，悉貢上宸廷，藏之秘府�！碧貏e是郭若虛還引用了徐熙自撰翠微堂記中之言辭：“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為功�！雹坌煳醯睦L畫技法由此可見，雖然徐熙的作品我們現(xiàn)已不見，但這些言詞得以保存下來，為后人研究徐熙的繪畫風(fēng)格及“徐熙野逸”的繪畫技法提供重要依據(jù)。因此，隨著時間的推移，那時期大部分的繪畫作品均未能保存至今，如被時人稱為“高絕”④的趙公佑、“世推絕格”⑤的尹繼昭，他們的畫作雖然今已不傳。但他們有關(guān)繪畫的見解及感悟，我們現(xiàn)在能從《圖畫見聞志》中其小傳及相關(guān)評價中的引用文字略知一二。這些引文保存下來，對于畫史正確評價畫家藝術(shù)特點及藝術(shù)成就提供重要參考，同時也為我們研究某位畫家的繪畫理論留下了珍貴的資料。
　　其三，郭若虛在每個畫家的小傳之后，并根據(jù)自己的所見所聞列出其作品，通過具體作品來印證他所介紹的畫家風(fēng)格。如五代的畫家黃筌，根據(jù)我們現(xiàn)今所見其藏于故宮博物院的絹本水墨設(shè)色的課徒畫稿《寫生珍禽圖》，只知其畫花鳥獨創(chuàng)一格，即“黃家富貴”。但從郭若虛的《圖畫見聞志》中我們可了解到更多關(guān)于黃筌繪畫之事，書中提到“黃筌善畫花竹翎毛，兼工佛道人物，山川龍水，全該六法，遠(yuǎn)過三師。花鳥師刁處士，山水師李?，人物龍水師孫遇也�！雹尬覀儚闹胁粌H可得知黃筌繪畫風(fēng)格的淵源，還可有幸得知黃筌的作品當(dāng)時有《四時山水》、《花竹》、《雜禽》、《鷙鳥》、《狐兔》、《人物》、《龍水》、《佛道》、《天王》、《山居詩意》、《瀟湘八景》等圖傳于世。可見，黃筌于花鳥、人物、山水均有涉獵，而并非專攻花鳥一門，其題材涉及宗教畫、山水畫、花鳥畫、人物畫。當(dāng)然這些都是郭若虛所藏或與見聞所得，雖然現(xiàn)均已不存，我們?nèi)钥蓮墓�若虛的記述中看出黃筌的繪畫成就，以及了解五代花鳥畫的發(fā)展。
　　《圖畫見聞志》雖是繼《歷代名畫記》后又一部畫史著作，可視為《歷代名畫記》的續(xù)編。但此書的編寫方法，較張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》更為科學(xué)一些。這種情況反映在《紀(jì)藝》各卷之中。郭若虛把畫家分為上、中、下三類，又區(qū)別出他們的朝代。尤其在編寫宋朝畫家的時候，先區(qū)分為“王公大夫”和“高尚”兩門，再從題材上分為人物、傳寫、山水、花鳥、雜畫五類。將各位畫家按照所屬門類和所繪題材分別歸入，使我們在了解某位畫家時，能夠一目了然，方便查找，并對其所處社會地位及所繪題材有更清晰的認(rèn)識。
　　由上所述，《圖畫見聞志》的第二至四卷組成了一部歷代繪畫史，另郭若虛又補充了第五卷《故事拾遺》和第六卷《近事》，使歷代圖畫見聞內(nèi)容更為充實，這些內(nèi)容可視為《圖畫見聞志》的“史”的部分�？梢哉f，《圖畫見聞志》在中國繪畫理論發(fā)展史上具有重要影響，對中國藝術(shù)史學(xué)做出了杰出貢獻。
　　
　　【注釋】
　�、伲ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第16頁．
　�、冢ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第105頁．
　�、郏ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第165頁．
　�、埽ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第40頁．
　�、荩ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第59頁．
　�、蓿ㄋ危┕�若虛著，俞劍華注釋．《圖畫見聞志》，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇美術(shù)出版社，2007年版，第83頁．
　　【收稿日期】2011年1月12日
　　【作者簡介】李盟盟：天津現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院印刷工程系。

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