這幾十年來的創(chuàng)作經驗來講，曾經認為寫短篇小說是個比較容易的事情，不就是講一個故事嘛，是一個事件過程的敘述。后來隨著閱讀量的增加，不斷的寫作，這種觀念被否定掉了，感覺寫短篇小說是個技巧性很高的活，比起長篇小說來更講究文字的運用、故事敘述的策略、思想的呈現(xiàn)等。由于短篇小說的篇幅、容量等的制約，作者一定得要把一切跟故事沒有關聯(lián)的枝節(jié)，修剪得一個都不剩。這就對作者提出了很高的要求，讓作者下定決心割舍那些已經成為文字的片段與章句，只留下最該留下的那一部分。短篇小說一定要是精干的，線路清晰的，又是個飄逸的文字組合。雖然她只是一個片段的記錄，是個微觀，但透過這微小的事件，給人表現(xiàn)出其背后掩藏的社會、人性、歷史的脈絡。這對短篇小說的創(chuàng)作提出了一個很高的要求。
　　對我來講，我從小就在八廓街里長大，對于那邊的人和事都非常的熟悉，它的點點滴滴變化感受也是極其深刻的。當看到以往八廓街的昔日氣息逐漸散去，被現(xiàn)代裝修豪華的商鋪所替代時，一種悵惘和念舊的思緒就占據了我的思想。曾經街邊賣煮豌豆的老太婆、走街串巷吆喝著出售堿和鹽巴的牧人、陽光底下懶散地曬著太陽的成群野狗等等，都已經從八廓街里消失掉了。更主要的是我所認識的那些人，有很多已經離開了這個世界，他們的后代離開八廓街搬到生活條件更加便捷的社區(qū)里去，這里搬進來了其他藏區(qū)來的新住戶，他們替代了原先的老住戶。甚至我們的后代都覺得八廓街就是一條拉薩最繁華的步行街，是世界著名的大昭寺所在地，至于在那里發(fā)生的社會變遷、命運改變、信仰更替等波瀾壯闊的事情，他們全然不懂。八廓街看似很小，但那是西藏的心臟，在那里發(fā)生的一切，可以折射出整個西藏的社會歷史變遷，她是濃縮的也是最精華的。為了留存上世紀六十年代末到八十年代八廓街里的那些形形色色的人，于是我開始創(chuàng)作系列小說《八廓街》，把那些熟悉的人和場景用文字記錄下來，表現(xiàn)時代前進的洪流中小人物命運的起伏與跌宕，用文字為他們寫下墓志銘�！栋死�街》系列小說的創(chuàng)作也是對我自己的一次精神撫慰，是自己有意義地活著的一次證明。
　　好的短篇小說，首先是關注人性的，她要把人的復雜性和人的信仰、道德等重要品質給表現(xiàn)出來。這并不是說要以說教來完成，而是以主人公個體命運與環(huán)境、時代，發(fā)生奇妙的化學反應后，把人的這種多重性格刻畫出來，使人看到人性中的幽暗和明亮，倡導善良、忍耐、勇氣、責任等固有的美德，讓作品給人溫暖和生存的意義，給人希望和憧憬。其次，小說的敘述手法上要不斷開辟新的途徑。一成不變的套路，只能說你是在重復前人的勞動，作者一定要在學習和消化前輩的創(chuàng)作經驗的同時，嘗試用不同的敘事方法，把故事講得生動感人。同時，讓讀者體會到故事可以這樣來講述，也可以那樣地敘述，讓讀者感覺到耳目一新。最后，在文字上要精益求精，盡量做到準確與鮮活。好的文字給人音樂的節(jié)奏，好的文字給人飄逸和爽朗的氣息。

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