摘 要：在我國(guó)文化發(fā)展過程中，西方影視作品作為重要文化資源進(jìn)入了我國(guó)文化市場(chǎng)。因此，研究漢語(yǔ)字幕翻譯對(duì)于推動(dòng)英語(yǔ)影視劇作品的發(fā)展有著重要意義，為西方影視文化在我國(guó)推廣打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。本文就是在此背景下探索當(dāng)前英語(yǔ)影視劇漢語(yǔ)字幕研究現(xiàn)狀，結(jié)合現(xiàn)代國(guó)內(nèi)文化發(fā)展指出英語(yǔ)影視劇漢語(yǔ)字幕翻譯的技巧，為提升英語(yǔ)影視劇漢語(yǔ)字幕翻譯技能提供支持。
　　關(guān)鍵詞：字幕翻譯；翻譯策略；文化因素
　　近幾年，在全球化趨勢(shì)的影響下，中國(guó)的對(duì)外交流越來(lái)越頻繁，所涉及的領(lǐng)域也越來(lái)越廣。人們的知識(shí)水平總體上有了很大的提升，對(duì)西方影片的需求逐漸加大，對(duì)于字幕翻譯的質(zhì)量需求也不斷提升。字幕翻譯是東西兩種文化的交流，體現(xiàn)了兩種不同的語(yǔ)言及文化的轉(zhuǎn)化與交流。那么，在字幕翻譯中應(yīng)該采用什么樣的翻譯策略才能使影片的價(jià)值得到最大發(fā)揮呢？本文就是通過分析字幕翻譯的特點(diǎn)入手，從而得出應(yīng)該采用什么樣的翻譯策略。
　　一、字幕翻譯的特點(diǎn)
　�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言趨于口語(yǔ)化。字幕是一種特殊的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換模式，它是口語(yǔ)的簡(jiǎn)化的書寫形式。電影的語(yǔ)言一般都比較生活化、口語(yǔ)化。一般而言，字幕有兩種：語(yǔ)內(nèi)字幕和語(yǔ)際字幕，后者才是通常所說(shuō)的字幕翻譯，即在保留原聲的情況將劇中人物對(duì)白和必要視覺信息譯為目的語(yǔ)疊印在屏幕下方的文字。
　　（二）受時(shí)間和空間的限制。字幕翻譯的宗旨是最大限度地傳遞語(yǔ)義信息，幫助觀眾跨越語(yǔ)言障礙，了解故事情節(jié)。字幕翻譯面臨的最大的制約因素是時(shí)空限制，它并不像書本那樣給人以足夠的時(shí)間，字幕必須與人物對(duì)白、動(dòng)作和畫面同步，隨著畫面的切換，迅速更替的字?jǐn)?shù)必須滿足觀眾的閱讀需求，通常一個(gè)畫面里最多出現(xiàn)兩行字幕，每行字幕的字?jǐn)?shù)也不能超過一定的數(shù)量，因此，譯者必須對(duì)原對(duì)白有很好的掌握及理解，仔細(xì)斟酌兩種語(yǔ)言的認(rèn)知、文化差異，對(duì)原文信息進(jìn)行取舍，將那些不能直接推導(dǎo)出的暗含意義轉(zhuǎn)化為明示意義，對(duì)行文精妙地布局，從而使觀眾能較好地欣賞電影。
　　二、字幕翻譯所應(yīng)采取的翻譯策略
　　對(duì)于應(yīng)對(duì)字幕的翻譯策略，不同的人有不同的看法，但很多都是相通的。在此，我根據(jù)我的理解，將主要講述三種翻譯策略。
　�。ㄒ唬�濃縮的翻譯策略。濃縮策略一般包括省略和壓縮兩種。字幕翻譯 是受制約的翻譯，因?yàn)橐话銖目谡Z(yǔ)對(duì)白到文字的轉(zhuǎn)換中，原文就要縮減很多。通常說(shuō)話速度越快，信息壓縮量越大，字幕翻譯者需要在對(duì)信息接受者的認(rèn)知力的判斷的基礎(chǔ)上，對(duì)無(wú)關(guān)緊要甚至毫不相關(guān)的信息可進(jìn)行刪減節(jié)略。如果根據(jù)原文逐字翻譯，沒有足夠的空間，也沒有足夠的時(shí)間讓觀眾來(lái)理解其意思。這樣，所譯出的字幕就會(huì)讓觀眾付出不必要的努力，干擾欣賞過程，影響效果。因此，字幕翻譯應(yīng)該以簡(jiǎn)潔明了為翻譯標(biāo)準(zhǔn)，才能使譯文達(dá)到較好的效果。
　　（二）化暗含為明示的翻譯策略。語(yǔ)言交際活動(dòng)包含明說(shuō)（explicature）和暗含（implicature）兩種意義，但由于不同語(yǔ)言間的文化差異，原文用明示手段提供的信息中所暗含的交際內(nèi)容，往往因不同語(yǔ)言讀者認(rèn)知上的差異而難以被譯文讀者識(shí)別，因此必須將譯文讀者因語(yǔ)境差異不能從語(yǔ)義內(nèi)容中推導(dǎo)出的暗含意義轉(zhuǎn)化為明示意義，從而更好地理解。化暗含為明示的翻譯方法有很多，如增譯、改譯、意譯、解釋、加注等，這些策略都能幫助觀眾更好地理解影片所要傳達(dá)的意思及異國(guó)文化。
　�。ㄈ�）歸化翻譯策略。字幕翻譯不僅僅是兩種語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，也是兩種文化之間地轉(zhuǎn)化。到目前為止，翻譯界有兩種主要的處理文化因素的方法，即歸化與異化。異化是以源語(yǔ)言為歸宿，即將原作者放在第一位；歸化是以目的語(yǔ)為歸宿，即將讀者放在第一位。在我看來(lái)，電影中文化信息的處理，歸化的翻譯策略應(yīng)該是主流。
　　如果譯者采用異化的策略來(lái)處理文化因素，那么其翻譯目的就是為了傳播異族文化，這無(wú)可厚非。但是，一個(gè)翻譯作品的好壞是由目標(biāo)讀者來(lái)評(píng)定的。如果譯者采取異化策略，但超出了目標(biāo)讀者的約定水平，從而導(dǎo)致理解上的困難，那又怎可稱得上是好的翻譯呢？也許有人說(shuō)，可以用加注、說(shuō)明等翻譯策略來(lái)幫助觀眾進(jìn)行理解，這對(duì)于受時(shí)間和空間的限制的字幕翻譯來(lái)說(shuō)，是不可能實(shí)現(xiàn)的。但更何況，在很多情況下，異化體現(xiàn)了源語(yǔ)言的文化優(yōu)越性。這種文化優(yōu)越性可能會(huì)導(dǎo)致文化殖民主義。比如，現(xiàn)在英語(yǔ)成為了世界第一語(yǔ)言，幾乎每個(gè)國(guó)家的人都學(xué)習(xí)英語(yǔ)，在翻譯時(shí)也以英語(yǔ)國(guó)家的文化、思想為準(zhǔn)，最終本國(guó)的語(yǔ)言甚至文化會(huì)慢慢地被代替。這難道不是文化殖民的體現(xiàn)嗎？
　　因此，為了使觀眾盡快地，以最小的處理來(lái)理解演員的對(duì)白，翻譯最好以目的語(yǔ)文化為歸宿。另外，作為大眾化的娛樂，電影應(yīng)該照顧大眾化的欣賞水平，異化會(huì)使很多觀眾對(duì)字幕產(chǎn)生陌生感，會(huì)影響電影的受歡迎度。歸化策略使用觀眾所熟悉的思維方式，能拉近觀眾與影片的距離，親切、熟悉的對(duì)白，會(huì)使電影更快地被更多的觀眾喜歡，能起到更好的效果。
　　三、結(jié)語(yǔ)
　　英語(yǔ)影視劇漢語(yǔ)字幕翻譯有利于促進(jìn)中西文化的交流，也有利于加速發(fā)展、繁榮我國(guó)電影文化市場(chǎng)，這不僅能促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)也將增進(jìn)我國(guó)與世界各民族之間的文化交流。翻譯工作者自身素質(zhì)的提高有利于提高未來(lái)譯制片質(zhì)量，為中國(guó)電影業(yè)未來(lái)發(fā)展的一種貢獻(xiàn)。字幕翻譯能夠給觀眾欣賞西方電影帶來(lái)便捷的橋梁，通過言簡(jiǎn)意賅的字幕就能夠了解到電影的劇情內(nèi)容。尤金·奈達(dá)曾經(jīng)說(shuō)過，“對(duì)于真正成功的翻譯而言，翻譯者的東西方文化功底甚至比雙語(yǔ)言功底更重要。”我們?cè)谔幚黼娪白髌窌r(shí)，要考慮到雙方的文化差異層面，在翻譯時(shí)歸化和異化的配合相得益彰。我們?cè)谌蘸蟮淖帜环�譯工作中，需要對(duì)原文進(jìn)行深入加工與提煉，這樣才能還原電影所蘊(yùn)含的藝術(shù)效果，讓觀眾能夠更好地融入劇情之中，享受到電影的樂趣。
　　參考文獻(xiàn)
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　　作者簡(jiǎn)介
　　谷常琳（1994-），女，漢族，遼寧大連人，單位：聊城大學(xué) 大學(xué)外語(yǔ)教育學(xué)院。研究方向：學(xué)科教學(xué)英語(yǔ)。
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