士為知己者“舞”，我不能忘記是上海給我插上了飛翔的翅膀。 　　黃豆豆說自己是一個很有“緣”的人，臺緣、戲緣、觀眾緣，還有與上海的緣分�！霸诋敵跄敲炊辔璧秆輪T中，我的條件并不是最優(yōu)秀的，在我被北京舞蹈學校拒之門外的時候，是上海舞蹈學校接納了我，這才使我走上了舞蹈藝術(shù)之路。士為知己者‘舞’，我不能忘記是上海給我插上了飛翔的翅膀。并且，這個城市給了我很多機會，也令我永遠心存感激�！�
　　2007年，對于青年舞蹈家黃豆豆來說可謂意義非凡。年初，他在紐約與世界一流的歌劇大師多明戈共同合作表演了由張藝謀執(zhí)導、譚盾作曲的大型歌劇《秦始皇》，并擔任舞蹈設(shè)計；7月間，他又出版了第一本完整記錄自己舞臺心得與成長歷程的圖文書《豆志飛舞》，并創(chuàng)建了全球官方網(wǎng)站；11月，在“迎世博，創(chuàng)和諧――千人交響慈善藝術(shù)盛典”上，黃豆豆與李云迪、秦立巍、譚元元等世界頂尖華人藝術(shù)家同臺獻藝，一段激情飛揚的《鼓舞――秦王點兵》所表現(xiàn)出的中國氣派與華夏神韻讓上海大舞臺的上萬名觀眾激動不已；年底，作為第九屆上海國際藝術(shù)節(jié)的一項重要演出，全景舞臺劇《紅樓夢》又再次邀請黃豆豆擔任全劇舞蹈設(shè)計，而黃豆豆本人一段委婉抒情的獨舞為觀眾展現(xiàn)了一顆純潔美好的“寶玉之心”……“我覺得自己很幸運，能夠以如此精彩充實的狀態(tài)走過自己的30歲�！眲偟蕉�立之年的黃豆豆在接受《新民周刊》記者專訪時，構(gòu)想著自己未來的藝術(shù)之路。
　　
　　三十不惑
　　
　　古人說“三十而立”，三十歲之前的黃豆豆是幸運的，在自身的勤奮努力之下，他憑借著陽剛灑脫、情意并茂的代表作《醉鼓》、《秦俑魂》、《周朝六舞圖》，以及舞劇《蘇武》、《閃閃的紅星》等作品，不僅成為民族舞界一顆耀眼的明星，更以2004年雅典奧運會閉幕式中國接旗儀式上的舞蹈《中國功夫》等表演，蜚聲國際舞臺，成為舉世聞名的華人藝術(shù)家。他近年來連續(xù)地、高密度地在國際舞臺上的頻頻亮相，才使得中國舞在國際舞壇上聲譽大振。而黃豆豆的志向是：飛躍在世界的舞臺上，將中國舞蹈帶向全世界！
　　如今，而立之年的黃豆豆不僅擁有了美滿幸福的小家庭，更開始醞釀著一個全新的轉(zhuǎn)變――從單純的跳舞，逐漸轉(zhuǎn)型成編、導、舞相結(jié)合�！皫啄昵埃�我去觀看了一位我曾經(jīng)極其崇拜的俄羅斯舞蹈家的表演，卻很失望地發(fā)現(xiàn)他老了，已經(jīng)不能再達到年輕時完美的藝術(shù)狀態(tài)。為此，我就想到了自己，盡管我從12歲就開始了舞蹈生涯，現(xiàn)在跳舞對我而言也還是完全可以勝任的，但真正到了力不從心的那天，我該怎么辦？我想也許我會退出舞臺的，因為我不想把不完美的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾們�！睅е�這份看似過早的顧慮，黃豆豆經(jīng)過了一番深思熟慮，“我想我應(yīng)該會轉(zhuǎn)到幕后，從事編導工作”。
　　其實，從1999年起，黃豆豆就開始嘗試編導演三結(jié)合的創(chuàng)作辦法，近兩年來則探索得更多�！耙话阄璧秆輪T總是在30歲后才考慮轉(zhuǎn)型，舞蹈編導也通常在40歲左右才開始成熟，但我從20多歲時就開始準備慢慢轉(zhuǎn)型了，我覺得這樣的狀態(tài)很好，編舞其實并非只是編排動作，它強調(diào)的是思想、結(jié)構(gòu)，最后的完成手段才是舞蹈�！秉S豆豆認為，編導演的“三結(jié)合”可以將一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作較為完美地聯(lián)系在一起，淋漓盡致地發(fā)揮舞者的水平。
　　黃豆豆希望以另一種多元、跨界的藝術(shù)形式出現(xiàn)。他覺得一個30歲男人事業(yè)、工作、藝術(shù)追求都應(yīng)該是多元化的，因此近年來，他參與了歌劇、音樂大典的創(chuàng)排，也參與了一些戲劇表演，甚至涉足音樂、電影等領(lǐng)域的跨界的創(chuàng)作與合作。今年12月，黃豆豆還會有一幅美術(shù)“處女作”發(fā)表，這是一幅以環(huán)保為主題的畫作，主辦方邀請了亞洲4位華人藝術(shù)家對于4個不同的題材進行創(chuàng)作。黃豆豆選擇了“水”，并希望能通過自己的繪畫，倡導人類與自然環(huán)境的和諧關(guān)系。
　　舞蹈現(xiàn)狀
　　作為上海歌舞團藝術(shù)總監(jiān)，黃豆豆對于舞蹈演員的特殊性――舞臺生命短暫有著自己獨到的想法，“舞蹈演員一般10歲左右開始學習跳舞，又花將近10年的時間學成畢業(yè)。但在專業(yè)舞蹈團的工作時間基本也就在10年左右。就這樣的狀況而言，他們的投入很大，但回報卻不成正比。”因此，面對團里的演員在社會上“兼職”，選擇“第二職業(yè)”的現(xiàn)狀，黃豆豆有著格外的理解與寬容，“我對此從不抱有什么偏見，相反地，我覺得大家利用業(yè)余時間去從事其他與舞蹈專業(yè)有關(guān)的社會工作改善生活并沒有什么不好。但前提是，必須只利用工作之外的業(yè)余時間，決不能因此耽誤團里的正常訓練和演出，影響演出質(zhì)量�！秉S豆豆舉例道，“如今，我們團的不少青年演員在外擔任舞蹈老師，輔導舞蹈愛好者，我個人比較認同這種做法，因為在你教導別人的時候，對自己的舞蹈藝術(shù)也是一次很好的回顧和反復練習的過程。”
　　如今，中國的演出市場繁榮，不少人提倡“文藝體制改革”，有些人甚至公開表示國內(nèi)舞蹈藝術(shù)體制遠遠不及外國。對于這樣的觀點，黃豆豆并不贊同，他堅持認為：“國內(nèi)舞蹈體制相比較國外不是太差，而是太好！”結(jié)合自己這幾年來出訪外國所了解到的情況，黃豆豆以美國為例介紹道，
　　“即使是大都會歌劇院的舞蹈演員，他們的聘用合同都是一年一簽的，很不穩(wěn)定。今年你是主角，明年突然就不再續(xù)約的狀況屢見不鮮。誠然，外國舞蹈演員的待遇是很高，但這一切都與演出制作以及票房掛鉤，毫無穩(wěn)定可言。”相比之下，國內(nèi)的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境要好很多，國家對于文化建設(shè)的扶持力度越來越大，而舞蹈演員也從來不必為工資待遇等問題擔憂。“我們需要考慮的，不是體制的優(yōu)劣，而應(yīng)該保持一種緊迫感，不斷創(chuàng)作好的作品，發(fā)掘自身的潛力、價值與能量。演員只有在舞臺上才能找到自己的價值，煥發(fā)出藝術(shù)的激情。不斷保持著良好的演出狀態(tài)，才能提高業(yè)務(wù)水平，帶動票房收入。這些，才是最重要的�！�
　　
　　豆志飛舞
　　
　　新民周刊：作為中國舞蹈的代表人物，你對于民族舞有著怎樣的理解？
　　黃豆豆：中國民族舞其實是一個很新的概念，它融合了民間舞蹈、戲曲舞蹈等諸多元素，往往體現(xiàn)了中國文化“禮樂文明”的特征。但就我個人對舞蹈的觀念而言，舞種的區(qū)分是次要的，無論芭蕾、民族還是民間舞蹈，最終強調(diào)的都只是“舞蹈語匯”而已。而我想，舞蹈更應(yīng)該是我們對中國文化藝術(shù)的認識和思考，是同觀眾心靈與心靈交流。所以我堅持自己的舞蹈是“中國舞”而不僅僅是“民族舞”。在我看來，“民族舞”是一個舞種，而“中國舞”則是一個獨特的文化概念，一種特定的文化載體。它傳承著中華文化，又通過當代人的視角去了解、審視、認識中國精神。
　　以往的民族舞，往往比較柔美。但從我個人出發(fā)而言，我是個男演員，不可能像女性藝術(shù)家那樣柔美，如何在前輩的基礎(chǔ)上形成自己的風格？我時常思考這個問題。最終我找到了答案――“陽剛”。我要給民族舞注入新的活力和感覺。為了這個理想，我嘗試了很多次，我從小喜歡武戲、武術(shù)，就想以此為突破口，通過借鑒戲曲、武術(shù)動作，創(chuàng)造全新的樣式，豐富自己的舞蹈語言。在題材上，我也盡量選擇具有濃重歷史感的人物、情節(jié)，從而追求一種典雅靈動之余不失豪放大氣的開闊之美。
　　新民周刊：近年來你多次參加眾多國際性演出，展示中國舞蹈的魅力。在與眾多海內(nèi)外藝術(shù)家合作的過程中，你有什么感悟？
　　黃豆豆：在這些國際性的演出活動中，我考慮得最多的有兩點。首先考慮的，是整個團隊的整體實力如何。藝術(shù)家都有各自強烈的個性，主創(chuàng)成員之間是否能碰撞出藝術(shù)的火花，能否達成默契，藝術(shù)觀點、思路是否一致，這些是我最關(guān)心的。
　　此外，大型項目往往融合著不同的藝術(shù)風格，要在其中找到我自己的特色，從而表現(xiàn)中國舞蹈的藝術(shù)神韻。我要求“不重復自己”，每一個不同的演出都要表現(xiàn)出不同的風格。我想，這也可能是為什么那么多國際性的藝術(shù)演出會找我來表演中國舞蹈的原因吧。

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