【張?jiān)∥也幌胱屵@部電影太重】 張?jiān)?/h1>
發(fā)布時(shí)間:2020-04-02 來源: 人生感悟 點(diǎn)擊:
到底國(guó)內(nèi)的觀眾需要什么樣的電影?我既要保存接近真實(shí)的愿望、拍出好電影的愿望,同時(shí)又希望觀眾愿意看。這部電影是我的一次嘗試 從1998年的《過年回家》算起,張?jiān)盎丶摇钡呐σ呀?jīng)進(jìn)行了10余年。這似乎是一場(chǎng)靈魂深處的革命。為了做到這一點(diǎn),他有必要使他的故事更輕松、更愉悅,擺脫人們所習(xí)慣的張?jiān)健俺林亍。這從他最新電影的片名就可以感受到:“達(dá)達(dá)”,這個(gè)雙音節(jié)詞匯,像輕快的舞步,又像由遠(yuǎn)及近的鼓點(diǎn),暗示著張?jiān)蜻@個(gè)越來越喜歡輕松的國(guó)內(nèi)觀眾群的靠近。
它似乎不打算滿足一些人的“張?jiān)诖?里面沒有制服,沒有同性戀,沒有直接或拐彎抹角的憤怒或政治寓言。都沒有。這只是一個(gè)男孩和一個(gè)女孩日久所生的自然情感。這里也沒有海報(bào)上所說的糾結(jié)不清的情欲、曖昧的身體。只有異鄉(xiāng)的小旅館、狹窄破舊的胡同閣樓、不知名的城市街道、夜晚的路燈、美麗的道路,以及從這種種空間飄然而過的年輕女孩的連衣裙、高跟鞋、腰肢。不承載鄉(xiāng)愁,不承載愛情,不承載道德倫理和政治批判。如果去掉其中極其偶然的犯罪,它其實(shí)是一部非常干凈、純潔的青春片。
采訪中,張?jiān)粩鄰?qiáng)調(diào)這部電影的“輕”,從年輕化的班底,到輕松愉悅的故事,再到即興拍攝。當(dāng)然他也談到了“重”,但不再是政治的,而是家庭式的,甚至是私人夢(mèng)魘式的。里面固然也有“犯罪”,但是,“和解”似乎更重要,也更合乎時(shí)宜。
用輕松的方式講悲慘的故事
人物周刊:據(jù)說這部電影起源于你的一個(gè)夢(mèng),能描述一下這個(gè)夢(mèng)嗎?
張?jiān)?我夢(mèng)到在跟一個(gè)孩子聊天,他老是講,他不相信他的父母是他的親生父母。這是最初的動(dòng)因,然后就開始劇本創(chuàng)作了。
人物周刊:這種“不相信”里面有沒有一種普遍性的東西?
張?jiān)?那肯定的,我覺得有一種普遍性的東西。特別是在年輕人成長(zhǎng)的過程當(dāng)中,偶爾都會(huì)懷疑自己的父母不是親生父母。
人物周刊:在你以前的電影中,主人公之上往往有一個(gè)強(qiáng)權(quán),比如《東宮•西宮》、《過年回家》里都有一個(gè)管制者:警察。這部影片中沒有,是有意這樣做的嗎?
張?jiān)?也不是。我覺得這也不能算是個(gè)愉快的故事,因?yàn)樗是敘述了一個(gè)家庭的悲傷的故事。但我做這部電影的時(shí)候,力圖做到一點(diǎn)――不知道我有沒有做到――我想用一種輕松的方式,去講一個(gè)悲慘的故事,不想讓這部電影太重,希望有一些舉重若輕的感覺。
人物周刊:放在你20年的創(chuàng)作歷程中,這部電影是否顯得有點(diǎn)“輕”?
張?jiān)?在我眼里沒有什么大電影、小電影的概念。拍每部片子時(shí),我都有強(qiáng)烈的興趣。我制作任何一部電影都沒有強(qiáng)烈的目的性。比如拍《媽媽》的時(shí)候,可能只有一兩萬人民幣,我們就準(zhǔn)備拍。最后也可以說,自覺不自覺地,在那個(gè)時(shí)候,所謂的中國(guó)第一部獨(dú)立電影誕生了。那是89年,電影學(xué)院剛畢業(yè)。到了拍《北京雜種》的時(shí)候,92年開始的,當(dāng)時(shí)也沒有完整的劇本,只有我、崔健和唐大年幾頁紙的簡(jiǎn)單梗概,就開始拍了。到了拍《兒子》的時(shí)候,我的一個(gè)鄰居找到我家里來,希望我拍這個(gè)電影。
人物周刊:非常偶然。
張?jiān)?對(duì)。為什么要做電影?我覺得實(shí)際上還是尋找一種自由的感覺。給自己作那么多的限定沒必要。實(shí)際上我是想拍,也就拍了。
人物周刊:這部電影讓我想起《北京雜種》,都是特別放松的拍法。
張?jiān)?和《北京雜種》為什么有比較接近的關(guān)系呢?因?yàn)檫@兩個(gè)片子在拍攝之前我就有個(gè)愿望,就是希望表達(dá)某種真實(shí),能捕捉到某種真實(shí)的質(zhì)感。而且劇本也和《北京雜種》比較相似。不像《東宮•西宮》或《過年回家》之前有特別完整的、規(guī)定好的劇本。拍這個(gè)片子,有很多是到了現(xiàn)場(chǎng)才決定的。這個(gè)也和《北京雜種》很相似。
我覺得當(dāng)攝影機(jī)架好了以后,達(dá)達(dá)不進(jìn)行這個(gè)舞蹈,就不對(duì)了。就在這個(gè)時(shí)候,把音樂一放起來,她自己一跳起舞蹈時(shí),連拍攝的人都覺得,一下子,這個(gè)影片的主題就找到了,或者說又豐富了一個(gè)主題。所以在影片開始用的是舞蹈,最后結(jié)束用的也是舞蹈。
這樣的故事每個(gè)城市都可能發(fā)生
人物周刊:和你以前的電影相比,還有一個(gè)區(qū)別就是,以前的電影里,場(chǎng)景空間、故事發(fā)生的地點(diǎn),都是相對(duì)明確的。
張?jiān)?是的,《北京雜種》是在北京,《過年回家》是在天津。
人物周刊:這部電影的地域特點(diǎn)不是很明顯,是有意淡化的嗎?
張?jiān)?實(shí)際上是在武漢和寧波兩個(gè)城市拍的。有一點(diǎn)讓我感覺到比較悲傷的是,全中國(guó)的建筑都太像了,基本上蓋成一個(gè)城市了。我覺得真的很難強(qiáng)調(diào)它的背景,每個(gè)城市都有可能發(fā)生這樣的故事。
人物周刊:從你的第一部電影《媽媽》到最新的電影《達(dá)達(dá)》,故事重心從媽媽轉(zhuǎn)換到了女兒身上。兩個(gè)媽媽在身份上的缺陷比較相像;兩個(gè)孩子成長(zhǎng)過程當(dāng)中也都有問題。這算不算一種呼應(yīng)?
張?jiān)?你這樣一講我發(fā)現(xiàn)還真有一定的關(guān)系。原來大家經(jīng)常喜歡說一句話:幸福的家庭個(gè)個(gè)相似,不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)然這也是個(gè)問題家庭,但是這個(gè)問題家庭的問題在什么地方?我當(dāng)然希望達(dá)達(dá)即使有生活或感情上的困境,還是一個(gè)讓我很喜歡的人物。我覺得她身上有非常旺盛的生命力,而且她自我救贖的情感本身還是很能打動(dòng)我的。
人物周刊:從《看上去很美》開始,你就非常主動(dòng)地配合影片的宣傳發(fā)行工作,《達(dá)達(dá)》的宣傳發(fā)行你也比較主動(dòng)。
張?jiān)?這個(gè)現(xiàn)在也沒招了!呵呵。但這個(gè)宣傳很有問題,瞎宣傳。什么“90后非主流MM情欲實(shí)錄”、“最大膽的青春,最迷人的折磨”……哪跟哪啊,完全不靠。
人物周刊:其實(shí)是非常干凈的青春片。做這些宣傳語沒跟你商量?
張?jiān)?商量他也不聽啊,他以為這樣好賣。但是你一看,恨不得把它給撕了。
人物周刊:把這部電影放到你的創(chuàng)作歷程中看,似乎是非常明顯的轉(zhuǎn)型。
張?jiān)?我有意這樣做的。我是希望這部電影能夠給大家?guī)砬楦猩系挠鋹。而且現(xiàn)在的確面臨一個(gè)問題。從《媽媽》一直到《看上去很美》,收入主要來自國(guó)外。《東宮•西宮》在國(guó)內(nèi)還沒有發(fā)行,在國(guó)外已經(jīng)賣了70多個(gè)國(guó)家了。到底國(guó)內(nèi)的觀眾需要什么樣的電影?我既要保存自己接近真實(shí)的愿望、拍出好電影的愿望、尊重電影的愿望,同時(shí)又希望觀眾愿意看。實(shí)際上還真的很難。這部電影是我的一次嘗試。
人物周刊:你平時(shí)關(guān)注電影市場(chǎng)或政策的變化嗎?據(jù)說今年上半年票房非常好,特別是在金融危機(jī)的背景下來看。
張?jiān)?當(dāng)然我很關(guān)注這個(gè)。實(shí)際上從《我愛你》包括《綠茶》開始,我也希望在商業(yè)上進(jìn)行嘗試。當(dāng)時(shí)《我愛你》也是9月份發(fā)的,投入不大,200萬,最后是2000萬的票房。我希望我的電影今后不光是在國(guó)際上有好的票房,在國(guó)內(nèi)也有好的票房。
人物周刊:現(xiàn)在國(guó)慶氛圍濃烈,以前被歸為“非主流”的導(dǎo)演在這個(gè)檔期推出這樣一部很個(gè)人化的、不是宏大敘事的電影,跟周圍其他片子相比,你有什么感受?
張?jiān)?我挺高興。中國(guó)建國(guó)60年、改革開放30年,越來越開放,越來越寬容。剛才有個(gè)記者也談到了同樣的問題。他認(rèn)為這是他最近看的最特別的影片。能在這個(gè)檔期放映這樣一個(gè)電影,我覺得非常好,我自己還挺高興的!
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