游戲人生小說篇一：淺析曹征路小說《那兒》 一

淺析曹征路小說《那兒》一

近來，一部由深圳大學(xué)教授曹征路創(chuàng)作的中篇小說《那兒》被文壇熱議。凡是讀過它的人，都為主人公———那個勞模出身的工會主席的命運(yùn)而震撼，更為國企改革和工人階級的現(xiàn)狀而深思。

11月21日，中國作協(xié)創(chuàng)研部、廣東省作協(xié)和深圳市作協(xié)在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館聯(lián)合召開了曹征路小說作品研討會。會上，人們頻頻提到這部反映新時期工人生活的小說，一致認(rèn)為，《那兒》是2005年度最具震撼力的作品之一。為民請命的工人代表

《那兒》的主人公“小舅”是礦山機(jī)械廠的工會主席。勞模出身的他曾是廠里的技術(shù)尖子。當(dāng)年，在維修一條外國客輪時，他的“腰錘”不但解決了技術(shù)難題，也為中國工人爭了光。當(dāng)了工會主席后，他一心想為工人辦事，卻屢犯“錯誤”。先是讓工人集資買崗位，結(jié)果被貪污犯拿去投資，打了水漂。后又召開職代會，決定由港商整體收購工廠，全員安置，改成私營公司。到實(shí)際過戶時才發(fā)現(xiàn)，原來自稱資產(chǎn)十幾億的香港公司不見了，卻變成了一家本省的公司，而所謂的注冊資金就是以收購礦機(jī)廠以后的實(shí)用資本來充抵的。最后一次是他說服工人拿出僅有的房產(chǎn)證作抵押貸款，以取得礦機(jī)廠的控股地位，但最后上面又變了卦，房產(chǎn)證也要不回來。

“小舅”躺在空氣錘下，懷里抱著腳踏開關(guān)，自己砸死了自己�，F(xiàn)實(shí)

主義精神和悲憫情懷

小說《那兒》在2004年第5期《當(dāng)代》雜志上發(fā)表。這個國企改革的悲壯故事，立即引發(fā)了人們的普遍關(guān)注，國有資產(chǎn)流失、工人階級的地位、迎接新文學(xué)時代??成了人們議論的話題。由中國藝術(shù)研究院主辦的《文藝?yán)碚撆c批評》還在2005年第2期隆重推出了《那兒》的評論專集。研討會上聚集了當(dāng)今文壇著名的評論家，他們對曹征路作品中表現(xiàn)出的人文關(guān)懷和悲憫情懷給予了一致的肯定。

中國作協(xié)創(chuàng)研部研究員雷達(dá)說，讀了《那兒》，感到非常震撼�？梢哉f，它是具有文學(xué)史意義的作品，是一個值得研究的特例。小說具有說真話的品性，傳達(dá)出了歷史的聲音、傳統(tǒng)的聲音，呼喚工人階級的主人翁意識，作者具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和悲憫情懷。

中國社會科學(xué)院文研所研究員白燁說，小說雖然寫了苦難，但有理想。它越過了苦難，看到了“病灶”的后面。作者對事物的批評和肯定是在人格、良知的層面上。有些作家在求新的同時，有些東西就不再堅(jiān)持了，但曹征路不是這樣。廣東的作品大都貼近現(xiàn)實(shí)，但像曹征路這樣有批判意識的不多。

《人民文學(xué)》副主編李敬澤在發(fā)言中，提出了“如何重振作家的主觀戰(zhàn)斗精神”的問題。他結(jié)合

文壇的現(xiàn)狀說，生活的復(fù)雜導(dǎo)致了一些人思想的癱瘓、認(rèn)識的癱瘓。對于

《那兒》的解讀，有人稱是無產(chǎn)階級，有人稱是資產(chǎn)階級，但從曹征路的整體作品來看，沒那么簡單。他是找到了認(rèn)識上的出發(fā)點(diǎn)，不是一般意義上的理想主義。在我們的心中有像星空一樣照耀的東西，看他的小說是認(rèn)識上的解毒劑。中宣部文藝局文學(xué)處處長梁鴻鷹稱曹征路是具有精英意識與平民情懷的學(xué)者型作家，他的作品帶有理想主義色彩。

在網(wǎng)上，我們也能看到許多關(guān)于《那兒》的評論。其中，北大中文系的邵燕君老師認(rèn)為，《那兒》的最大價值在于它的思想性，它是一部帶有時代性的作品。賀桂梅老師對工會主席這一人物非常贊賞，認(rèn)為在這個老勞模身上反映了工人階級的韌性和力量。而作者是完全站在工人階級的立場上，為工人說話。作者談《那兒》

作者曹征路曾經(jīng)在安徽銅陵有色金屬公司任勞動工資定額員，后又到公司下屬的機(jī)械總廠工作，為礦山服務(wù)。所以，寫起礦機(jī)廠來，得心應(yīng)手。但工會主席“小舅”這個人物，卻沒有原型，是他對生活的感悟和藝術(shù)的塑造。

為什么要將勞模和工會主席的雙重身份放在“小舅”身上？曹征路說，勞模有技術(shù)，能夠自己謀生，他所做的一切都是為了別人；而他的工會主席身份，才需要他有責(zé)任意識，這也是他行為的動力。曹征路說，“小舅”這個工會主席，只會干活，不會當(dāng)官，卻把自己對工人的承諾看得比天大�！靶【恕笔莻�英雄，是個社會斷裂時期為民請命、敢于擔(dān)責(zé)的悲劇性人物.找回文學(xué)的尊嚴(yán)

一冬

曾幾何時，文學(xué)以它特有的精神力量和藝術(shù)感染力點(diǎn)燃了人們心中的

火花，推動了中國社會的進(jìn)步。然而，今天的文壇時見精神委頓，情感頹敗，格調(diào)不高，趣味低俗。大小文人們熱衷的是小情小調(diào)的呢喃私語，美男美女的身體寫作，神秘魔幻的游戲人生和純文學(xué)的提“純”實(shí)驗(yàn)。

有人認(rèn)為，是市場經(jīng)濟(jì)將文學(xué)逼向了邊緣，使它喪失了主人的尊嚴(yán)，而換上了一副小妾的嘴臉。其實(shí)，體制、觀念、思想、審美的大變革，給文學(xué)提供了更廣闊的視野，使作家能派上更好的用場。曹征路和他那裹著時代風(fēng)雨的小說《那兒》就是一例。

有人問曹征路：“你怎么還寫這種東西��？”為什么寫這種東西，而且“還”？曹征路說他一直無法回答。但他說，小說失去了與時代對話的渴望，失去了把握社會歷史的能力，失去了道德?lián)��?dāng)?shù)挠職�，失去了�?yīng)有的精神含量，失去了對這種關(guān)注作審美展開的耐心，無論如何是說不過去的。

沒有人逼著作家去墮落，一切都憑自己的智

性和良知去判斷和選擇，這是作家對文學(xué)的態(tài)度。

當(dāng)今文壇在經(jīng)歷了各種主義、各種流派、各種作秀的表演之后，已是色彩斑斕，價值多元，甚而出現(xiàn)了“思想癱瘓”、“認(rèn)識癱瘓”，這就更需要文壇對良知的認(rèn)同和對文學(xué)的評判。一部作品有沒有思想深度，有沒有積極意義，有沒有藝術(shù)感染力??從它推向社會的那天起，就應(yīng)該接受嚴(yán)肅的評判，以正視聽，這是評論家和社會對文學(xué)的態(tài)度。

找回文學(xué)的尊嚴(yán)，取決于作家對文學(xué)的態(tài)度和評論家、社會對文學(xué)的態(tài)度。

小說《那兒》故事梗概

一天的半夜兩點(diǎn)，某礦機(jī)廠工會主席“小舅”家的狗嚇倒了深夜回家的下崗女工杜月梅。杜月梅曾是小舅的徒弟和心上人，陰差陽錯嫁給別人后，先是丈夫遭遇車禍去世，接著女兒得了骨髓炎，最后自己也下了崗。為了給女兒治病，杜月梅賣血坐臺什么都干。曾經(jīng)單純快樂的女孩如今變成這樣，讓小舅深受刺激。他覺得自己不能不對這個女人以及同她一樣的下崗工人負(fù)起責(zé)任，于是決定上訪告狀。

礦機(jī)廠建于上世紀(jì)50年代，是當(dāng)時國家大型骨干企業(yè)的配套項(xiàng)目，70年代已經(jīng)發(fā)展成設(shè)備總噸位號稱江南第一的大廠。90年代企業(yè)改制，一群貪污分子趁機(jī)巧取豪奪，造成國有資產(chǎn)的大量流失。先是要求工人集資，否則就下崗，但卻把工人的集資款打了水漂；接著更換的新班子同港商簽訂收購合同，工廠改制為私營公司，港方投資建立收購發(fā)展基金，逐步償還工人的集資款。但實(shí)際上這是一個空手套白狼的把戲：自稱資產(chǎn)幾十億的港資公司原來是本省的港龍公司，所謂注冊資金是以收購礦機(jī)廠以后的實(shí)有資本來沖抵的，公司的副總經(jīng)理就是從前上級主管局的財務(wù)處長。公司也不準(zhǔn)備改造礦機(jī)廠，而是利用地皮投資房地產(chǎn)。

小舅曾是上世紀(jì)80年代為國爭光的省勞模，是革命時期我黨工人運(yùn)動烈士的后裔，又是礦機(jī)廠的領(lǐng)導(dǎo)干部，這樣的身份使得小舅去省城上訪之初進(jìn)行得頗為順利。三千工人要吃飯，小舅覺得自己理直氣壯。但過了幾天一位留美歸來的博士處長把小舅一通教訓(xùn)。博士說，你有什么個人要

游戲人生小說篇二：女子與文字

世上最美的：一是女子，一是文字。

題記

也許，女子對于自身的發(fā)現(xiàn)和突破就來源于文字。

文字讓女子不再被囿于閨閣，被囿于衣食住行和柴米油鹽。文字讓她們掙脫了加諸在自己身上的枷鎖，讓她們有了一方可以供養(yǎng)自己精神愉悅的凈土，可以在紅塵里以一種優(yōu)雅的姿態(tài)綻放萬種風(fēng)情。

寫字的女子是美麗的，想象中她們的心房該是文字蓋頂，詞語做墻，周圍細(xì)雨如絲，花瓣似蝶。她們用文字來表達(dá)自己，裝扮自己，演繹自己。在文字世界里，她們?nèi)缢�般溫婉柔美，如狐般靈性智慧。有與塵世無關(guān)的真純；與容顏無關(guān)的美麗；與貧富無關(guān)的優(yōu)雅；與外在無關(guān)的靈動。她們在風(fēng)中揮灑著文字，在雨中潮濕著文字，在雪中飄舞著文字，在煙火中炙烤著文字。她們的文字寫在心里，寫在自己的生命里。散文，有女子的心靈；雜文，有女子的見解；詩歌，有女子的情愁；日記，有女子的生活；小說，有女子的故事。

文字是滋潤女子心靈的甘霖，更是女子的心靈絮語。女子把生活讀成詩，讀成散文，讀成小說；把生活讀成愛和美。她讓崇高和尊嚴(yán)引領(lǐng)著自己的目光，她不管走到那里都是一道靜的凝重、動的優(yōu)雅、坐的端莊、行的灑脫的美麗風(fēng)景。她們用文字彰顯自我的本真，在心園種上玫瑰朵朵。讓生活中的甜酸苦辣、柴米油鹽，生命中的春夏秋冬、風(fēng)花雪月，變成優(yōu)美的文字，綻放出奇妍的妖嬈。累了倦了，倘佯在文字的世界里，尋找著文字和心交匯的一種釋然。女子的心語是她筆下跳動的音符。愛和被愛激起的心跳和心動，輕輕地流淌在文字里，恣情地釋放香絕。經(jīng)過了歲月的洗練，走過少女的華而不實(shí)，寫字的女子會多出一份對生活的感悟。她們的字里行間會多了真摯和溫軟。無需矯飾，那樣真摯的情感便于指端匯集出優(yōu)雅淡然。在文字的世界里，女子在心的沙漠中描繪出綠野方舟；在寒冷的冬天里做著春天的夢。即便是最低谷的時候也有光芒，即便最落寞的時候也有希望。心花，也在這樣的溫潤中搖曳生姿。

從一個女子的文字可以窺見她的內(nèi)心世界。因?yàn)槲淖志褪切撵`的聲音。文字會不經(jīng)意間泄露女子的故事。女子筆下流淌的是女子的思想與靈魂，她們在文字間記錄著、雕刻著自己的心事，也在文字間構(gòu)筑著浪漫的愛情、溫馨的生活。她說：我不過是個人生中最渺小的沙礫，我愿意用我的渺小，來追逐他的偉大，因?yàn)�，這是愛的力量。女子的文字中總能尋到關(guān)于愛的字眼，她也許并沒有經(jīng)歷很多，但能讓自己的人生在文字里盡量精彩；她也許并沒有真心的去愛過，但能在文字里，揮灑夢與癡，笑與淚，情與愁。她更能讓生命之脆弱、生存之艱難、愛情之短暫，在她的筆下幻化出豐富的色彩。當(dāng)別的女子正美容化妝、張家長李家短時，她正陶醉在文字的世界里，靜悄悄地享受靈魂深處的芬芳。

文字在女子手里，如萬花筒般折射出生活的千姿百態(tài)。因?yàn)橛幸活w敏感細(xì)膩的心，所以

女子的筆觸細(xì)膩而溫婉，思緒靈動而敏捷，文字里大多溶入了女性獨(dú)有的精神氣質(zhì)和心靈體驗(yàn)，滄桑不失婉麗，豐贍不失精萃，練達(dá)不失柔韌，雍容不失質(zhì)樸。男人的文字多用來闡述思想，女人的文字多用來敘述情感，經(jīng)營婚姻，表達(dá)生活。女子的文字里樣樣不缺。生活中的油鹽醬醋，身邊的輕柔的微風(fēng)，春天里芳菲的花朵，冬日里的醉人的暖陽，常常在女子筆下曼舞輕盈。女子善于把大事變小，一杯茶，有女子的心事；一紙墨，有女子心中的愛人。一道菜，在女人的文字里涂抹著家庭的香甜，一次危難之際的牽手，在女人的文字里細(xì)膩、纏綿。她們做過妻子、母親，把愛都獻(xiàn)給了男人。因?yàn)榻?jīng)歷過生育的艱險，更對生命充滿了熱愛，女人的文字里能觸摸少女的純真，聆聽到母親為孩子的心跳。幸福的頌吟在女子的演繹下，被渲染的有聲有色，絢爛無比。女子的文字除了對日常生活的記錄，還有對于人性的思考以及對生命過程的闡釋，對生存狀態(tài)的抗?fàn)�，對人生價值的追求。廚房是一個女人的出發(fā)點(diǎn)和停泊地。瓷器在廚房里優(yōu)雅閃亮，它們以各種彎曲的弧度和潔白的形狀，在傍晚的昏暗中閃出細(xì)膩的密紋瓷光。墻磚和地板平展無沿，一些美妙的聯(lián)想映上去之后，頃刻之間又會反射回眸子的幽深之處，濕漉漉的。細(xì)長瓶頸的紅葡萄酒和黑加侖純釀，總是不失時機(jī)地把人的嘴唇染得通紅黢紫，連呼吸也不連貫了。灶上的圓人苗在燈光下?lián)鋼溟W閃，透明瓦藍(lán)，燉肉的香氣時時撲溢到下面的鐵圇上，哧啦一聲，香氣醇厚飄散，升騰出。一屋子的白煙兒。離筍和水芹菜烹炒過后它們會蕩漾出滿眼的淺綠，紫米粥和苞谷羹又會時時飄溢出一室的黑紫和金黃&&廚房里色香味俱全的一切，無不在悄聲記敘著女人一生的漫長。（徐坤《廚房》）每次讀女子文字，我能在瞬間被女子的文字所迷惑和打動，都能感覺到，女子內(nèi)心的這種相通。

文字讓女子的一顰一笑里都透著一種淡雅和怡然。行走于文字中的女子，總能和淡定與激情糾纏。透著一身書卷氣，會仰望夢想的天空，也會站好腳下壯麗的情感厚土。素面朝天，底氣十足，身居鬧市，卻能遠(yuǎn)離紅塵的繁瑣與喧囂。流于她們指端清麗、優(yōu)美的文字，讓我們感受到她們的善解人意、睿智理性。女子的文字是女子們的另一種舞蹈，世事變遷，紅衰翠減都在她的輕描淡寫里。她們會從容、淡定的駕馭文字描摹心情，暗夜生香，彈指如花。不管她是女強(qiáng)人，也不管她只是一介村婦，文字之中的女子簡單、純粹，永遠(yuǎn)的小女子姿態(tài)。因?yàn)樗齻兒苋菀诐M足，有一個疼愛自己的人，有一個爭氣的孩子，一個溫暖的家，她們會覺得自己是世界上最幸福的人。任云淡風(fēng)輕，歲月深深，她們凝眸微笑，無語嫣然。

文字，是女子的永遠(yuǎn)的最忠實(shí)的情人。寫字的女子，以心靈為伴，以文字為魂，與文字糾纏，聰慧而又至情至性。文字會讓女人學(xué)會遺忘痛徹心扉的疼痛、遺忘銘心刻骨的誓言，遺忘大得大失。文字大半在深夜出現(xiàn)，直接和女人的思維對話，與女人內(nèi)心中最隱秘的部位親密接觸，除去女人理性的外衣，給女子以靈的碰撞和情感的宣泄。文字不會欺騙女子，不會背叛女子，他永遠(yuǎn)忠于女子心底的想法，并明確無誤地表達(dá)出來。他是最永遠(yuǎn)最忠實(shí)的情人，他豐富了女子的精神世界，帶給女子以心靈的慰藉。讓女子喜歡著自己的喜歡，幸福著自己的幸福，學(xué)會把疼痛過濾成笑容，把故事提煉成文字，把淚水與幸福萃取成回憶。他不會欺騙，也不會背叛，永遠(yuǎn)會在女人需要的時刻出現(xiàn)，生死相隨，不離不棄。相依、相伴，卻不彼此束縛。

女子的文字表述距離女子的靈魂很近。我喜歡寫字的女子，從艾米莉.勃朗特到伏尼契，從張愛玲到李碧華，從楊沫到王安億，從張小嫻到畢淑敏&&文字能以排山倒海之勢抵達(dá)我心靈的某個角落。比如張愛玲的文字輕靈、飄逸、富有女性特有的感性色彩。幽暗、懷舊的文字像紫色的花朵，緩緩舒展開來。現(xiàn)實(shí)、夢幻交織、糾纏，最后讓人沉人她文字的海底。女子的文字具備女性特質(zhì)時，才讓人有憐愛賞析的沖動。這樣的文字，就是女子的文字�？催@

樣的文字，正如喝一杯溫潤的茶水，一遍一遍的開水沖去，由苦澀轉(zhuǎn)到清清的恬淡，余味無窮。

想認(rèn)識一個女子，就去讀她寫的文字。如同閱讀女子，你可以通過她的外貌、氣質(zhì)，穿著打扮，言談舉止去欣賞和閱讀，你可以深入女子的文字和她進(jìn)行親切交談，從她的每一個詞，每一句話，每一個篇章去解讀它。女子的某個詞語某段文字里都會藏有淡淡的女子墨花香。即使再不見脂粉味的文字，也會有流露柔情、細(xì)膩的時刻。不同的品位又使女子對駕馭文字有不同的選擇，不同的選擇便會有不同韻味的女子文字。女性文字，可謂百花齊放，異彩紛呈。清新的如空谷幽蘭，嫵媚的如月下開放的玫瑰，清新的如晨風(fēng)中含露的白蓮，華美的如雍容的牡丹。女人的文字可柔可剛，可華美可滄桑。文字就如女人，讀完文字，不用交談，或平實(shí)，或妖嬈，鮮活有個性的女子就會躍然于文字之上。

走進(jìn)女子的文字需要的是愛和真誠。女子的文字，是尖叫的寂寞，是愛的繾綣，是馥郁迷人的香水，是敲擊心弦的款款的高跟鞋。她們有著許許多多脆弱的淚水，她們的愛執(zhí)著而熱烈。當(dāng)一個女子愛上一個男人，文字就變成靈魂共舞的和拍；生氣時，就是手中反擊的武器，以一當(dāng)十，利刃直指人心�？催^一篇文章《怎么會忍心傷害你（朱全松），可憐我（小�。�愛你那么多》，你的欺騙讓我心有不甘，沒有別的什么我只想要一個簡單清楚的解釋，哪怕一句：我根本就不愛你！給我一個無情的打擊，讓我知難而退決不糾纏，因?yàn)樾≠∥乙彩且粋�有尊嚴(yán)的人！把話全部給你說開了，可你還是躲著我不回話，聯(lián)系你卻得到的滿口謊言，說什么你還愛著我，你工作忙等，剛開始無論怎么忙電話天天而至，而今卻忙的連一分鐘的問候電話都沒有，朱全松你要是工作真忙成這樣，那豈不是太辛苦了？連喘息的機(jī)會都沒有了，是要錢還是要命？還是撒謊不怕遭報應(yīng)？一而在，再而三，我心被你折磨的瘋狂，甚至為你換了心腸。我曾留言說公布你的信息，可是親愛的，怎么會忍心傷害你，可憐我愛你那么多！你本當(dāng)是游戲人生，認(rèn)為我可不必當(dāng)真，其實(shí)我也真的可以事事化了。可是平凡不同的我又怎能咽下這口氣，吃啞巴虧的讓你玩弄我的真感情！你習(xí)慣玩弄別人我不管，但你休想耍弄我過后就這樣簡單瀟灑的脫身。因?yàn)槟愕膫窝b、謊言激起我的仇恨！朱全松你要永遠(yuǎn)記得，我恨你但是我更愛你！這等文字不啻于是對那薄情的男子文字討伐令。走進(jìn)了女子的文字就走進(jìn)了女子的靈魂，你可以把寫字的女子變成女神，但不要把寫字的女子變成女鬼，否則你吃虧的時候，腸子悔斷也來不及。

寫字的女子，默默地用文字創(chuàng)造著一個比自己容顏更美的世界。文字，是女子情感的敘述；文字，是女子心靈的延伸；文字，是女子思想的表達(dá)；文字，是女子紅塵的記憶。如果有一天，女子不愿意用文字來涂鴉心情了，女子如何做夢？如果有一天，女子都不做夢了，這個世界還會繽紛嗎？

在歲月的長河中，寫字的女子不會因?yàn)槿蓊伓�消逝文字的美麗。也許她們會留下墨香卻極少留下名氣，但她們會將文字綻放為花瓣，一如深谷中的幽蘭，不以無人而不芳。

即使有一天，她們的心被蒙上塵埃，她們依然會拈花微笑，那些文字依然溫軟、美好，水靈靈、清亮亮，在陽光下輕舞霓裳。

游戲人生小說篇三：2015屆高考語文第4章 小說閱讀 限時綜合規(guī)范訓(xùn)練3

限時綜合規(guī)范訓(xùn)練3

(用時：45分鐘 滿分：43分)

一、語言文字運(yùn)用(15分)

1．在下列句子的空缺處依次填入詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是(3分)( )

①要徹底根治“中國式過馬路”的陋習(xí)，僅僅寄希望于運(yùn)動式的治理并不________，倡導(dǎo)交通文明，增強(qiáng)法律意識，完善道路設(shè)施，才是解決問題的根本途徑。

②近年來，學(xué)生中的各種越軌行為日益嚴(yán)重，乃至對同伴、親友的生命________，連基本的出于人道的社會責(zé)任感都喪失殆盡??所有這一切決不是危言聳聽！

③21日上午，在四川省博物院“大篷車”流動博物館走進(jìn)眉山的活動現(xiàn)場，文物鑒定專家甘曉忙得________，幾十名等候鑒定的市民將他圍了個水泄不通。

A．理想

B．現(xiàn)實(shí)

C．理想

D．現(xiàn)實(shí)

答案 D

解析 理想：對未來事物的想象或希望(多指有根據(jù)的、合理的，跟空想幻想不同)；符合希望的，使人滿意的�，F(xiàn)實(shí)：客觀存在的事物；合于客觀情況。等閑視之：當(dāng)作平常的人或事物看待。漠然視之：對人或事物不關(guān)心不在意。不能自已：不能抑制住自己的感情。不亦樂乎：原意是“不也是很快樂的嗎？”現(xiàn)在常用作補(bǔ)語，表示達(dá)到極點(diǎn)。根據(jù)語境，D項(xiàng)最恰當(dāng)。

2．下列各句中，沒有語病的一句是(3分)( )

A．網(wǎng)絡(luò)調(diào)查表明，中學(xué)生網(wǎng)絡(luò)惡搞唐朝詩人杜甫的主要原因是青春期的逆反心理、知識素養(yǎng)缺乏、內(nèi)心空虛、游戲人生等種種因素造成的。

B．從曾經(jīng)的自行車王國，到今天的車輪上的城市，中國讓更多人開上了汽車，這是發(fā)展；而讓更多人享受便捷、安全的交通，則是文明的指向。

C．湖南率先啟用和研發(fā)社會科學(xué)成果評獎信息系統(tǒng)和成果鑒定信息系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)上申報和網(wǎng)上函評，這一舉措能進(jìn)一步保證評審工作的公平公正。

D．孫總介紹，探月工程分“繞、落、回”三步走，“嫦娥”三號是我國首個在地球以外天體實(shí)施軟著陸的航天器，將實(shí)現(xiàn)探月工程二期“落”的工程。

答案 B

解析 A項(xiàng)“原因是”與“造成的”句式雜糅。C項(xiàng)語序不當(dāng)，應(yīng)將“啟用”與“研發(fā)”對調(diào)。D項(xiàng)成分殘缺導(dǎo)致“實(shí)現(xiàn)”與“工程”不搭配，應(yīng)在最后加“目標(biāo)”。 等閑視之 不亦樂乎 等閑視之 漠然視之 漠然視之 不能自已 不能自已 不亦樂乎

3．下列各句中，語言表達(dá)得體的一項(xiàng)是(3分)( )

A．這種陳詞濫調(diào)的報告，恐怕是沒有人愿意洗耳恭聽的。

B．我這純粹是一孔之見，還望各位行家班門弄斧，不吝賜教。

C．盡管只是綿薄之力，但他費(fèi)了很大的勁，我們應(yīng)該感謝他。

D．老同學(xué)捎來了家鄉(xiāng)的特產(chǎn)，實(shí)在推辭不了，我只有笑納，連聲道謝。

答案 A

解析 B項(xiàng)“班門弄斧”為謙辭，不能用于對方。C項(xiàng)“綿薄之力”為謙辭，不能用于對方。D項(xiàng)“笑納”為敬辭，用于對方。

4．觀察下面的漫畫，對它的寓意理解不正確的一項(xiàng)是(3分)(

)

A．批評不學(xué)無術(shù)卻喜歡擺架子的人

B．諷刺那些讀死書、不知變通的人

C．贊揚(yáng)具有真才實(shí)學(xué)卻謙虛的人

D．批評了“學(xué)問”與“權(quán)力”錯位的社會現(xiàn)象

答案 B

解析 畫面上有兩位男子，右面那個手里拿著書恭敬地站著，他的頭是一株沉甸甸的麥穗；左邊那個大腹便便，他的頭是一株直立的、只有幾顆麥粒的麥穗。A、C、D三項(xiàng)揭示了漫畫的寓意。

5．依次填入下面一段文字橫線處的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊唤M是(3分)( )

________。________，只喜歡征服，他們的傲慢遮擋了他們的視線；________，只會沾沾自喜，他們的坐井觀天妨礙了他們的見識；________，只知浮在表面，他們的淺嘗輒止缺乏深厚的內(nèi)涵。因此，________。

①狂妄自大的民族不喜歡聆聽

②我們要學(xué)會聆聽

③喜歡聆聽的民族是一個智慧的民族

④急功近利的民族不喜歡聆聽

⑤閉關(guān)自守的民族不喜歡聆聽

A．②④⑤①③

C．③④①⑤②

答案 D B．②⑤①④③ D．③①⑤④②

解析 本段文字的中心話題是“要學(xué)會聆聽”。從句子結(jié)構(gòu)看，最后一句是因果結(jié)論句，應(yīng)選②。從“坐井觀天”一詞看，第三個橫線處應(yīng)選⑤，由此采用排除法即可得出答案。

二、名句名篇默寫(8分)

6．補(bǔ)寫出下列名句名篇中的空缺部分。

(1)感時花濺淚，______________。(杜甫《春望》)

(2)__________________，用之如泥沙？(杜牧《阿房宮賦》)

(3)巫醫(yī)樂師百工之人，____________，今其智乃反不能及。(韓愈《師說》)

(4)風(fēng)霜高潔，________________，山間之四時也。(歐陽修《醉翁亭記》)

(5)________________________，舉匏尊以相屬。(蘇軾《赤壁賦》)

(6)斜陽草樹，____________，人道寄奴曾住。(辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》)

(7)大直若屈，____________，大辯若訥。(《老子》)

(8)________________，暗香浮動月黃昏。(林逋《山園小梅》)

答案 (1)恨別鳥驚心 (2)奈何取之盡錙銖 (3)君子不齒 (4)水落而石出者 (5)駕一葉之扁舟 (6)尋常巷陌 (7)大巧若拙 (8)疏影橫斜水清淺

三、小說閱讀(20分)

閱讀下面的文字，完成文后題目。

說書人

師 陀

我第一次看見說書人是在這個故鄉(xiāng)小城里。

在城隍廟月臺下面，一張斷腿板桌，幾條板凳，一塊驚堂木，一把折扇，一個收錢用的小笸籮，便是他的一切。

他是個中年人，穿一件干凈的藍(lán)布長衫，臉很黃很瘦。他的聲音不高，并且時常咳嗽，但是很清楚，有時候他要學(xué)魯智深大吼，嘍啰們吶喊。他用折扇打、刺、砍、劈，說到關(guān)節(jié)處把驚堂木一拍，聽書的每次給他一個或兩個制錢。

說書無疑是一種賤業(yè)。說書人，一個世人特準(zhǔn)的撒謊家！而我被迷住了。他從傍晚直說到天黑，一會兒定更炮響過，接著是寺院里的大鐘，再接著，鼓樓上的云牌。廟里安靜下來，黑暗中似乎只剩下十字坡和小商河在遠(yuǎn)方的暗霧中浮沉。這時候，還有什么是比這更令人感動的？當(dāng)一切曾使我歡喜和苦痛的全隨歲月暗淡了，只有那些被吹噓和根本不曾存在過的人物，直到現(xiàn)在還在我昏暗的記憶中出現(xiàn)。跟這些人物一起出現(xiàn)的，還有玉墀四周的石欄，直沖上去的殿角，在空中飛翔的蝙蝠。

時光悄悄地過去，說書人所有的仍舊是那把破折扇，那塊驚堂木，那個收錢用的小笸籮。①②

我每次到這小城里來第一個總想到他。他比先前更黃更瘦；仍然穿著那件長衫，色兒已經(jīng)成了灰綠色；他咳嗽，并且吐血。間或他仍舊吼，但是比先前更衰弱。聽書的也由每次一個或兩個制錢給他增加到三個，后來五個，再后來制錢絕跡，每次給他一個銅元。

“再請八個，一個饅頭的錢�！彼麜r常將收到的錢數(shù)一下，嘆息日子艱難，讓客人另外給他增加。

他的老聽客慢慢減少了，年老的一個跟著一個死了；年少的都長成大人，他們有了大人的職務(wù)，再不然他們到外鄉(xiāng)去，離開了這個小城。

最近一次我到這小城里來，我到城隍廟里(城隍廟早已改成俱樂部)，在月臺下面，原來說書人放桌子的地方停著一個賣湯的。我感到一陣失望，城隍廟原先我們看來多么熱鬧，現(xiàn)在又如何荒涼。

“說書的還沒有來嗎？”我忍不住問。

賣湯的說：“他正害病，好幾天沒有來了。”

第二天，我正在城外漫不經(jīng)意走著，一副靈柩從后面趕上來，我停在路旁讓他們過去。他們是兩個杠手，另外跟著個拿鐵鏟的。

“你們抬的是誰？”

“說書的。”他們中間有人回答。

“說書的死了？”

他們大概認(rèn)為我的話沒有意思，全不作聲。

“他怎么死的？”因此我接著問。

“吐血�！�

“吐血還說書嗎？”

“可不，讓他別說了，他硬去，還要穿著那件長衫。要臉啊�！�

“他家里人呢？”

“他壓根兒沒有家。大家集了一點(diǎn)銅元，好歹聽了他這么多年書�！�

他們順著大路到郊野去。我跟在他們后面。這所謂靈柩，其實(shí)只是一卷用繩子捆著的蘆席。說書人的腳從席子里露出來，不住地隨著杠手的步驟擺動，他那已成灰黑色的破長衫的一角直垂到地上，一路上掃著路上的浮土。

我們?nèi)�不說話。埋葬的人不久便越過一個土坡，在亂葬崗上停下來了。就在這里，他們在荒冢中間掘了個坑，然后把說書人放下去，將泥土送下去。

“現(xiàn)在你好到地下去了，帶著你的書�！碑�(dāng)他們把說書人放下去的時候，內(nèi)中有一位嘲弄地說。

我在旁邊看著，毫不動彈地站著。一點(diǎn)不錯，說書人，現(xiàn)在你的確應(yīng)該帶著你的書到地下去了。可是你可曾想到，你向這個沉悶的世界吹進(jìn)了一股生氣，在人類的平凡生活中，你另外創(chuàng)造了一個世人永不可企及的，一個俠義勇敢的天地嗎？郊野上只剩下我一個人了。這

是怎么回事？十字坡在哪里？小商河在哪里？我抬頭望望前面，這個小城的城外多荒涼��！

一九四二年一月三日

(選自《果園城記》，有刪改) 注 ①十字坡：《水滸傳》中的地名，張青和孫二娘在此開店，遇見武松。②小商河：評書《岳飛傳》中的地名，岳飛手下大將楊再興在此遇難。

7．“黑暗中似乎只剩下十字坡和小商河在遠(yuǎn)方的暗霧中浮沉�！闭埛治鲞@句話在文中的作用。(4分)

答：

答案 烘托了周圍的寂靜，(1分)反襯了說書人所說的內(nèi)容在說書結(jié)束后依然長時間在人們心中回蕩，(1分)表現(xiàn)了說書人說書技藝的高超以及給(轉(zhuǎn) 載 于:m.91mayou.com 蒲 公英文 摘:游戲人生小說)人們帶來的影響。(2分)

8．請結(jié)合小說內(nèi)容分析說書人的形象特點(diǎn)。(6分)

答：

答案 說書技藝高超，讓客人沉迷在他的世界當(dāng)中，給人帶來美好的回憶；身份低賤，生活艱難落魄，身體不好，咳嗽著，吐著血，他講述的動人的俠義故事常換不來一個饅頭錢；自尊自愛，即使生命垂危也堅(jiān)持說書，穿長衫。(每點(diǎn)2分)

9．小說中多次寫到說書人的長衫、臉、聲音、咳嗽，有什么作用？(4分)

答：

答案 集中于人物的主要外部特征，通過細(xì)節(jié)描寫突出了其中的變化；生動形象地體現(xiàn)了說書人的身體每況愈下，生活也愈見落魄的過程。(每點(diǎn)2分)

10．有人評價師陀的小說“貫穿著‘愛鄉(xiāng)心’和‘厭惡鄉(xiāng)土’的矛盾糾結(jié)”，請結(jié)合小說內(nèi)容探究這句話的含意。(6分)

答：

答案 愛鄉(xiāng)心：作者極力贊美故鄉(xiāng)小城的說書人執(zhí)著的精神，對他展現(xiàn)給人們的美好的俠義天地表現(xiàn)出無限的眷戀；小城中的人們對說書人的遭遇也留存著同情，知道他生病也多給他一些錢，最后籌錢埋葬他。(2分)

厭惡鄉(xiāng)土：說書人創(chuàng)造的美好世界被故鄉(xiāng)的人們漸漸遺忘，連他自己也漸漸被遺忘；傳統(tǒng)的文化精神失去了活力，顯得荒涼破敗。(2分)

愛鄉(xiāng)是愛過去的故鄉(xiāng)，愛的是傳統(tǒng)的文化精神和民族性格。厭惡鄉(xiāng)土是厭惡現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)土，厭惡它目前的荒涼、衰敗，因?yàn)閻鄣蒙�，才厭惡得深�?2分)

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