盡管張震謙虛地說自己的境界無法與吳清源相提并論，但他的內(nèi)心，正在足夠強大到包容任何一個靈魂。他充滿著自信，在自己人生的棋盤上，正在走出一步又一步妙棋。 　　
　　喜歡他的眼神，迷亂而深邃，在《牯嶺街少年殺人事件》中青澀的臉龐，現(xiàn)在已經(jīng)寫下些許滄桑。從誤打誤撞被自己的父親拉入楊德昌的劇組，對自己的表演毫無自信，到現(xiàn)在沉著、冷靜地穿上和田美惠設(shè)計的和服，在面無表情的《吳清源》中表演著內(nèi)心的痛苦與掙扎，時間過去了整整15個春秋。在這15年里，他幾乎與華語電影界頂尖導演都有了合作：王家衛(wèi)、侯孝賢、金基德、李安、蔡明亮……
　　他對劇本總是非常慎重，他說，"我看了有感動有感覺我就有意愿去做，跟導演其實沒有太大的關(guān)系。"他把每一次演出都視作一次鍛煉，一次精神和心靈的洗禮，然后融入其中，每一部戲他都全身心地投入，演到讓自己滿意為止。盡管他謙虛地說自己的境界無法與吳清源相提并論，但他的內(nèi)心，正在足夠強大到包容任何一個靈魂。他充滿著自信，在自己人生的棋盤上，正在走出一步又一步妙棋。
　　
　　和田壯壯一見如故
　　
　　筆者：吳清源是一代圍棋宗師，你自己是否會害怕無法駕馭這個角色?
　　張震：決定接這個角色的時候我并沒有太多的擔心。和壯壯導演第一次見面的時候，聊得就蠻開心的。我一直也覺得那天聊天的過程很奇特，和壯壯導演有種似曾相識的感覺，覺得我們之間有種特別的緣分。我原來對吳清源老師這個人物并不是特別的了解，跟壯壯導演聊過之后，我回去看了吳清源老師的自傳《中的精神》，覺得他是個很偉大的人，在這樣一個時代背景里面，他對圍棋的熱情和執(zhí)著很打動我，就開始看了很多和吳老師有關(guān)的資料。之后又做了很多準備，他們?nèi)ト毡究淳暗臅r候，我也跟他們一起去，因為覺得這樣可以和導演有多一些的溝通。大家生活在一起，導演也可以更了解我是一個什么樣的人。一直到開機，工作了好幾個月下來，我一直都很開心，能夠和壯壯導演合作。因為在我看來，他是一個很有魅力的導演，他的工作狀態(tài)，他導戲和指導演員的方式，個人魅力都非常濃厚。雖然拍戲非常艱苦，但大家都覺得這是一個很難得的經(jīng)驗。
　　筆者：這是不是你投入最多的一部戲?
　　張震：其實我每部影片都投入很多。但這部戲比較不一樣的地方在于它是根據(jù)真人真事改編的。一開始在準備的時候會覺得有壓力，對于怎么樣把這個角色更真實地表達出來不是太有自信。這是蠻大的挑戰(zhàn)。圍棋我也去學了很多，還有日文的部分，我也用力頗多。
　　筆者：之前有沒有看過田壯壯導的電影?
　　張震：《小城之春》、《藍風箏》、《德拉姆》等等都有看過。其實我自己是蠻喜歡《藍風箏》的。雖然我對那個年代發(fā)生在大陸的故事不是特別了解，可是電影給我的感覺是：它很真實。打動我比較多的是《德拉姆》，導演跟我講了很多和《德拉姆》有關(guān)的故事。我覺得拍攝的過程比看電影更有意思。他們很辛苦，在深山里面拍攝，我知道那是和我生活的世界完全不同的另一個世界，一個詩意的世界。
　　筆者：在《吳清源》中，你們設(shè)計了一些動作---比如夾著雙臂走路---來塑造吳清源的形象，真實生活中的吳清源是這樣的嗎?
　　張震：沒有，現(xiàn)實生活中不是這樣子的。只是導演一直跟我說，應(yīng)該怎么樣讓我更像吳老師一點，他特別的走路方式是導演和我一起想出來的。為的是讓這個人物更加顯得木訥一點。他常常在走路的時候走神，在思考，在想其他的事情，所以他走路的時候經(jīng)常有種往前沖的感覺。除了走路，他坐的時候也和其他人不太一樣。這讓我思考，他這種心態(tài)下他的一些細節(jié)性的動作應(yīng)該會怎么樣，就試了幾種走路方式以及后來下圍棋單手拿棋的樣子。
　　筆者：田壯壯的《吳清源》弱化了電影的戲劇沖突，著力表現(xiàn)吳清源的精神世界。你心目中的吳清源是個怎么樣的人?
　　張震：我的理解是很有限度的，因為我沒有在那個大時代背景下生活過，我一切的理解都只能從資料、從書本出發(fā)，我的人生經(jīng)歷當然也沒有壯壯導演他們的那么豐富，也沒有吳老師的那么真。我只能先熟讀那些資料，然后再和導演一起探討，從他們的口里知道這場戲、這個場景，他們需要怎么樣的感覺，然后我盡量把我能夠做的做出來。
　　
　　被"騙"進演藝圈
　　
　　筆者：你從14歲出演《牯嶺街少年殺人事件》時就擔任主演，但之后一直擔任配角，直到這次《吳清源》才再次出演主角，是否是因為你選片比較苛刻?
　　張震：《吳清源》之前都以配角為主，對我來講，每次都是一次很好的學習機會。我本來就不是科班出身。有一個很長的時間，我都很彷徨，不知道該怎么去做。什么是所謂真正的表演，自己并不是特別清楚。
　　前兩年的話，拍片的收入是很有限的，要靠它來過活的話，其實是很辛苦的�？墒俏乙恢倍贾皇桥碾娪�，也不是不愿意拍電視劇，而是檔期正好沒有空，卡不進去�，F(xiàn)在再回來看，好像在充電一樣，在準備，其實這種生活也不錯。當然當時比較年輕，也比較貪玩。我覺得做演員的路途是高高低低比較曲折的，不可能一直去演主角，一直去演最滿意的角色，其實每個角色都有每個角色好玩的地方。有起有伏是很正常的，就和我們的生活一樣。不要讓自己卡在一定要做男主角的狀態(tài)里去會比較好，也不用那么辛苦。
　　
　　筆者：那是從什么時候開始對自己有信心?
　　張震：演完《愛神之手》后，我對自己的表演有了一個方向。知道該怎么把自己要的東西都發(fā)揮出來。以前演戲，一方面可能是因為人生的經(jīng)歷不夠，一方面自己不是學表演的，常會懷疑自己這樣做到底對不對。別人看也會覺得你很沒有信心。《愛神之手》情況就有所好轉(zhuǎn)，我也看了很多有關(guān)表演的書，和導演以及演員的交流也越來越多。開始比較能夠享受到演戲過程中的快樂和成就感。
　　筆者：你怎么會去演《牯嶺街少年殺人事件》的?
　　張震：因為我父親是演員，《牯嶺街少年殺人事件》中飾演"我父親"的就是我父親。他和楊德昌導演是朋友。他們當時只找到一個女演員，就想找一個小男生來配。我父親說我兒子正好這個年紀，要不要見個面?我不想去。我父親說見面而已，沒事的。過了一年就要拍。其實那時候我不想去，我爸說沒關(guān)系，放暑假，就當玩兩個月。結(jié)果一去去了7個月。糊里糊涂地就被騙去。
　　筆者：當時有沒有想過要進演藝圈?
　　張震：一開始當然沒有想過要當演員。后來我覺得做演員還蠻吸引人的，可以到各地去看看，可以認識很多新的朋友。所以我畢業(yè)后就去楊德昌的電影公司打工，拍《麻將》的時候就幫他們做道具。拍完后我就又失業(yè)了。
　　筆者：《麻將》之后楊德昌沒有讓你來演戲嗎?
　　張震：沒有。《麻將》之后是《一一》，他拍《一一》時候我在服兵役，而且《一一》里面沒有適合我的角色，其中只有一個高中生�？赡苁莿”纠餂]有需要這樣年齡的角色。
　　筆者：在《牯嶺街少年殺人事件》中和您父親演對手戲時是什么感覺?
　　張震：我當時完全不懂表演是什么。我記得當時楊德昌導演讓我們?nèi)ド弦恍┗�本的形體訓練課，去認識我們的身體。在現(xiàn)場，楊德昌用了很多不一樣的方式。比如有一場戲，我看到許多人在那打打殺殺，要顯出很恐懼的樣子，他知道我演不出來，就把我叫到辦公室里，罵了我半個小時，然后再面壁半個小時，最后出來那個臉就很貼了。楊德昌在片場很兇。
　　筆者：你和很多大師級的導演都合作過，比如王家衛(wèi)、侯孝賢、李安，他們導戲的風格有什么不同嗎?
　　張震：我覺得他們每個人都很執(zhí)著。他們都希望達到完美。比如壯壯導演，和他拍戲特別好玩，每一條都會不一樣。他不一樣，攝影師不一樣，演員也不一樣，我們會一直做很多不一樣，然后去碰那個火花。他是找一種感覺。很多導演特別需要的是精確。王家衛(wèi)就是這樣，你的走位和情緒必須很到位才行。侯孝賢導演則完全不讓演員知道自己在拍戲。最好忘記有他這個人存在才好。他會把攝影機放在那個地方，然后叫演員去做一些事情，他會偷偷地開機，你也不知道他拍，他也不喊停。他不希望你演，希望你能將最自然的一面呈現(xiàn)在觀眾面前。李安導演話很少，在開拍之前，他會和演員有很多互動。
　　金基德導演我和他合作之前就看過他很多片子，我還蠻喜歡他，就覺得他應(yīng)該是個很怪的人�？隙ê茏儜B(tài)，拍戲都拿玻璃，女人都不講話，就哭，然后一個煙灰缸就撲過來了。很猛。然后碰到他人，他人超好，很愛開玩笑，每天都笑嘻嘻的。印象就是毀滅式的，和之前的完全不一樣。他拍片子之前都會對自己的作品有一個想象，拍起來很快，《呼吸》總工就20多天，我就拍了4天，一天有十幾場戲。基本上一場戲兩三個鏡頭。
　　
　　影響最大的是鞏俐
　　
　　筆者：你拍的電影比較多的是藝術(shù)片，是什么原因?
　　張震：我還是有拍商業(yè)片啊。可能時間上面也是一個巧合。文藝片有時候會拍得比較長，如果時間不湊巧，可能就會錯過一些機會。其實之前也有一些大型商業(yè)片的機會，但到最后一刻突然就停了。有好幾部這樣的戲，也比較可惜。我還沒有反串過，我特別想有那么一次機會看看反串后的形象是怎么樣的。我也很想拍喜劇，我拍過的只有《天下無雙》算是一部喜劇。
　　筆者：這兩年臺灣的電影業(yè)很蕭條，你覺得臺灣電影還有翻身的希望嗎?
　　張震：好萊塢大片太多了，剛開始都說好萊塢大片好看，可是到這幾年，我想大家大概也會覺得蠻膩的。大家慢慢在轉(zhuǎn)變口味。像前兩年臺灣有兩部紀錄片還賣得挺好的，大家會很驚訝，覺得紀錄片怎么也會有不錯的票房?當大眾的口味都開始變化的時候，我相信到時候臺灣電影的希望會出現(xiàn)。新導演一直都有，但臺灣的環(huán)境和香港比還是不一樣，后繼乏人是臺灣現(xiàn)在一個非常重要的難題，像我認識的燈光師已經(jīng)很老了，《牯嶺街少年殺人事件》中的燈光師已經(jīng)60多歲。
　　筆者：有沒有想過自己有朝一日成為一位出色的導演?
　　張震：我在20多歲的時候又拍短片，又寫劇本，但現(xiàn)在沒有時間。而且我覺得還是演員輕松一些，我的頭發(fā)也想保持多一些�？赡苣昙o再長、時間再充裕一些的話會去考慮做導演，但眼前還是只會把演員做好。工作也是生活的一部分。該享受的時候就享受，該用力的時候就用力。
　　筆者：你和很多女演員合作過，你最欣賞的是哪一位?
　　張震：對我影響最大的女演員是鞏俐。她演戲非常真實，而且鞏俐是需要回應(yīng)特別準確的演員。

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