“我們既是文化愛好者，也是文化生產者，我們的設計與社會緊密關聯(lián)�！� 　　5月24日，荷蘭頂尖設計小組托尼克(Thonik，托馬斯?威德肖恩與尼克?岡尼森設計工作室)世界巡展第一站“力量”于上海美術館開幕，清晰明快的設計風格贏得業(yè)內褒獎：“這是觀念設計‘長途跋涉’后所做的減法與回歸――用最基本的元素說最‘白’的話�！�
　　托尼克是荷蘭設計界的前衛(wèi)代表，與Droog工業(yè)設計小組、MVRDV建筑事務所齊名，作品曾榮獲德國設計金獎、ID書籍設計金獎等國際大獎�！拔覀兊淖髌烦１灰暈榈湫偷暮商m當代設計：有效又引人，以最少的資源創(chuàng)造最明確的觀念。但我們也有無法無天的一面，每次設計對我們來說都是一次試驗，這種試驗精神其實也是典型的荷蘭風格!”
　　展覽的核心裝置是16條大型手工織毯，行走在覆蓋400平米展廳的“軟地面”上，沉默的材質與鮮亮的圖案筑起獨特的審美空間，喚醒觀眾的別樣體驗。托尼克以地毯為新媒介，糅合皇室和游牧元素，表達他們對“民主”、“儀式”的理解：“在我們文化中，幾個世紀以來，地毯一直與威望、身份和權力緊密相連。昔日，皇帝造訪時，人們在窗上掛起地毯，隆重歡迎陛下大駕光臨�！�
　　地面散發(fā)著魔魅，墻上的海報同樣引人。2004年，為慶祝荷蘭女王加冕25周年，阿姆斯特丹特別邀請托尼克制作一張城市海報。托尼克沿用女王加冕當年發(fā)行的25分錢幣圖案，一下制作了25份海報，以系列肖像畫分別展示女王每年出席致詞大典的風采，海報既具親和力又富于標志性。
　　“我們在公共領域有兩大項目：荷蘭社會黨競選活動視覺設計和阿姆斯特丹城市新標識設計，它們源自個人情感體驗：阿姆斯特丹是我們生活的城市，但自從政治家皮姆?福廷和電影制作人戴歐?梵高遭人謀殺后，荷蘭社會黨陷入了奇怪的政治漩渦中。我們所做的就是澄清執(zhí)政者在公共領域中權力的角色和地位，通過簡化阿姆斯特丹市區(qū)的視覺傳達系統(tǒng)，使城市形象更清晰、透明和有力。”
　　
　　2006年，托尼克與荷蘭社會黨合作，試圖用設計語言為這個荷蘭左翼小黨派贏得更多選票。為了“強化整個政治辯論的可參與度和持久性”，他們的設計結合網絡電影，以移動廚房供應番茄湯的形式推動選舉進程�！霸谂c中國設計師交談過程中，我們發(fā)現(xiàn)彼此在反諷、觀念和傳達等方面志同道合。中國年輕設計師從過去尋找時尚標志，他們在T恤上印毛澤東頭像。在荷蘭社會黨(SP)活動設計中，我們也在‘番茄’上重現(xiàn)共產主義標志――紅星。這顆紅星以非正統(tǒng)方式將不同的意義聯(lián)系在一起�；�督教里，紅星是希望與未來的象征；作為共產主義象征，它代表激情澎湃的過去；在喜力啤酒廣告中，這顆紅星則意味著品質�！苯衲�，托尼克又為該黨制作了一個電視廣告，兩周時間內促使一條法律政策作出改變，引起荷蘭社會對人性化家庭護理的關注。
　　展廳另側，懸空的國際領導人黑白肖像再度沖擊你的視覺神經。托尼克以“黑與自”的主題對平面設計的基本元素進行探索：設計師們運用黑色墨水進行四度疊層作畫，實驗性地描繪出64名國際領導人形象。據一名設計師介紹：“領導人的排列依照他們的生日，我們并不想表達對政治或權力的看法，但希望通過這些圖片傳遞信息，正如展覽取名‘力量’，相信這些媒體標志性人物具有引發(fā)思考的力量�！�

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