從影片的整體品質(zhì)來(lái)說(shuō)，本片倒是還能保留編導(dǎo)的一片誠(chéng)意在內(nèi)，認(rèn)真地以自己的態(tài)度來(lái)探討著人生和愛情問題，而且，愛情幾乎都成了表皮，馮小剛更想表達(dá)的，是他對(duì)于人生和得失的思考，
　　
　　應(yīng)該說(shuō)，這一部《非誠(chéng)勿擾2》的推出，首先給人的印象就是一個(gè)典型的商業(yè)投機(jī)的體現(xiàn)。2009年一部《非誠(chéng)勿擾》在賀歲檔期賺了個(gè)盆滿缽滿，雖然口碑平平，但也阻擋不住制片方“趁熱打鐵”撈一把的熱情。話說(shuō)回來(lái)，在電影產(chǎn)業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)，這種做法也無(wú)可厚非，恰恰也是一個(gè)產(chǎn)業(yè)逐漸成熟的體現(xiàn)。不過(guò)，按照《非誠(chéng)勿擾》的口碑，倒也是讓人對(duì)于這部《非誠(chéng)勿擾2》產(chǎn)生不了多大信心。馮導(dǎo)近些年來(lái)對(duì)于自身信用的透支也使得這一部續(xù)集更多地被認(rèn)為是一部“撈錢之作”。同樣的導(dǎo)演，同樣的主演班底，加上馮小剛愛情喜劇里一成不變的調(diào)侃與黑色幽默，影片的吸引力確實(shí)值得懷疑。惟一不同的，也是本片最讓人感興趣的，就是曾經(jīng)的“大腕”王朔的加盟了。
　　不過(guò)，最終的事實(shí)證明，恰恰也就是王朔的加盟，對(duì)于本片的整體品質(zhì)起到了重要作用。不得不承認(rèn)，王朔以其一貫的對(duì)于世事、人生、愛情以及生死的犀利的洞察力為本片提供了許多精彩臺(tái)詞與段落，尤其是他那一貫調(diào)侃味十足的語(yǔ)言既具有爆笑效果，又包含有令人深思的些許智慧在內(nèi)，讓人嘆服。譬如“你是來(lái)找感情的，我是來(lái)找婚姻的”、“長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”等語(yǔ)言都非常出彩，前者將男女對(duì)于愛情認(rèn)識(shí)的差異一語(yǔ)道破，后者則將婚姻的實(shí)質(zhì)一句話就揭了個(gè)底朝天。影片里從開場(chǎng)的別出心裁的“離婚儀式”到結(jié)尾處的出人意料的“人生告別會(huì)”都讓人看得出王朔獨(dú)特而又出彩的“聰明小宇宙”的爆發(fā)，也成為影片兩處最為出彩的段落。此外，影片前半部分喜劇色彩濃厚，到了后半部分卻變得凝重起來(lái)。雖然有在賀歲檔利用死亡來(lái)賺取眼淚的不厚道的弊病，可是也恰恰是影片后半部分對(duì)于死亡和人生的反思使得本片的整體品質(zhì)有所提高，避免了淪為單純的輕浮的搞笑愛情喜劇的結(jié)局�！盎钪�就是一種修行”的說(shuō)法雖然包含有一定的說(shuō)教色彩，卻也令人深思。
　　當(dāng)然，作為一部愛情喜劇，影片首先還是在男女感情上下足了工夫。在經(jīng)歷了第一部里戀愛感情的波折以后，逐漸熟悉對(duì)方的秦奮和笑笑兩人這一次面對(duì)的是婚姻問題。影片的前半部分就是圍繞一個(gè)“試婚”的話題展開，卻充分展現(xiàn)的是一個(gè)男女之間對(duì)于愛情乃至婚姻的認(rèn)識(shí)的差異。從兩人在床上的分歧再到輪椅的出現(xiàn)，在一個(gè)個(gè)笑料之余，其實(shí)凸顯的是秦奮與笑笑之間關(guān)于愛情認(rèn)識(shí)的不同。在一定程度上，秦奮所代表的男性形象更注重對(duì)于身體的體驗(yàn)，這也是男性的一個(gè)共同問題，似乎在性這一方面，男性幾乎都占據(jù)一個(gè)主動(dòng)地位而不愿意被拒絕，更為重要的是體現(xiàn)了男性占有欲望的滿足。而女性則更注重感情體驗(yàn)，即使身體的欲望同樣也是服從于氛圍和情緒。在輪椅問題上，當(dāng)然能體現(xiàn)秦奮作為一個(gè)年齡偏大者對(duì)于自己前途的一種潛在的恐懼，另一方面也又是男性對(duì)于女性所謂“服從”的一次檢驗(yàn)。此后，秦奮對(duì)于笑笑和陌生人說(shuō)話的不悅則進(jìn)一步將男性潛在的一種占有欲望表達(dá)出來(lái)。在這些片段里，所體現(xiàn)出來(lái)的一直是秦奮以一個(gè)男性的主導(dǎo)形象出現(xiàn)在銀幕上，倒是典型地代表了這個(gè)社會(huì)大部分男性的心理與特征。不過(guò)，在一個(gè)非傳統(tǒng)的女性面前，秦奮的失敗也就成為必然。最終兩人分手，則代表著一種感情狀態(tài)中理性戰(zhàn)勝感性的結(jié)局，也是在愛情熱情減退時(shí)男女感情差異進(jìn)一步放大的必然結(jié)果。
　　不過(guò)，世界上沒有完美的愛情，更沒有完美的婚姻，“長(zhǎng)久的婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”倒是將影片最終的結(jié)局還是回到一個(gè)圓滿的橋段上來(lái)。而導(dǎo)致這一切變化的，就是劇中孫紅雷飾演的李香山這一角色身罹重病，這也成為影片的一個(gè)分界線，影片從這之后雖然仍有調(diào)侃，卻在整體氛圍上變得凝重起來(lái)。王朔和馮小剛也都以自己已屆中年的年紀(jì)來(lái)探討著一個(gè)生命中到底是什么最重要的命題。這個(gè)問題雖然看起來(lái)比較沉重，也有一定的刻意之嫌，不過(guò)卻也可以看作是王朔與馮小剛的真情流露。就像第一部《非誠(chéng)勿擾》里，秦奮在日本的好友鄔桑在轎車?yán)铼?dú)自一人失聲痛哭的畫面一樣，成為影片中真正最能觸動(dòng)人心深處感動(dòng)的細(xì)節(jié)。只不過(guò)，這一次，馮小剛將這一種沉重徹底放大了。在影片的后半段里，孫紅雷飾演的李香山也幾乎成了影片的主角，一方面是因?yàn)閷O紅雷的出色發(fā)揮，另一個(gè)原因則主要在于影片中處于徹悟地位的是他。在一定程度上，在面臨死亡時(shí)，人才明白自己最應(yīng)該珍惜的東西是什么�！叭酥畬⑺�，其言也善”是俗語(yǔ)，卻也是對(duì)于人生徹悟的一個(gè)總結(jié)。在正常生命的紛紛擾擾與匆匆忙忙中，人最容易迷失自己，忘記什么才是自己最需要和最應(yīng)該珍惜的。而李香山的死則為影片中秦奮與笑笑的感情出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)提供了一個(gè)相對(duì)比較殘忍的“樣本”，也是推動(dòng)兩人復(fù)合的一個(gè)內(nèi)在動(dòng)力。
　　在一定程度上，馮小剛對(duì)于人性在于花花世界中的迷失有著比較直觀的認(rèn)識(shí)，而且，他幾乎認(rèn)為死亡才是對(duì)于迷途的人生進(jìn)行點(diǎn)撥的一個(gè)啟示。這在他的作品中幾乎在多處有著這種暗示。除了在《大腕》里通過(guò)極其荒誕的葬禮來(lái)展示人性的善惡之外，《手機(jī)》里的嚴(yán)守一就是在奶奶死去的葬禮上徹底醒悟，而《天下無(wú)賊》里的劉德華的角色更是通過(guò)自身的死亡來(lái)?yè)Q取了一種救贖。就在第一部《非誠(chéng)勿擾》里，舒淇飾演的笑笑角色也是在自殺未果、經(jīng)歷一次死亡的遭遇后徹底與過(guò)去的戀情告別，開始新的愛情。到了這一部《非誠(chéng)勿擾2》中，擔(dān)任這種“拯救者”的角色的則變成了李香山的死亡。
　　影片最終還是回到一個(gè)貌似圓滿的結(jié)局，不過(guò)“他們2030年結(jié)婚”的調(diào)侃語(yǔ)為下一個(gè)續(xù)集也算是埋下了伏筆。這也顯示了商業(yè)片導(dǎo)演“不榨盡不罷休”的特點(diǎn)。不過(guò)，單純從本片的劇本結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，倒是看得出值得商榷之處甚多。一個(gè)重要的表現(xiàn)就是劇本的前后脫節(jié)，前半部分是秦奮與笑笑的“試婚斗爭(zhēng)”，到了后面則成了李香山的悲劇，差不多可以說(shuō)，影片的后半部分，孫紅雷才是主角。這種故事結(jié)構(gòu)的脫節(jié)也顯示了這種續(xù)集電影可能存在的劇本倉(cāng)促問題，也是這種急于“撈錢”思想的副作用之一。不過(guò)，從影片的整體品質(zhì)來(lái)說(shuō)，本片倒是還能保留編導(dǎo)的一片誠(chéng)意在內(nèi)，認(rèn)真地以自己的態(tài)度來(lái)探討著人生和愛情問題。而且，愛情幾乎都成了表皮，馮小剛更想表達(dá)的，是他對(duì)于人生和得失的思考。不過(guò)，也正是這種真誠(chéng)，成為了本片最大的亮點(diǎn)，也使得影片品質(zhì)有所提升。

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