記得第一次看到豐子愷先生這幅《人散后,一鉤新月天如水》,就喜歡得不得了,然后就總是把它帶在身邊。它是一幅很小的印刷品,是從雜志中裁下來(lái)的,其實(shí)就是一張薄簿的畫片, 　　喜歡它體現(xiàn)出的中國(guó)文化中那種虛靜的時(shí)空觀,一壺茶與已散去了的友朋,卷起的蘆簾和屋外的月色,有著李澤厚先生所言的禪的意味:“對(duì)時(shí)間的某種頓時(shí)的神秘領(lǐng)悟,即所謂‘永恒的瞬間’或‘瞬間即可永恒’這一直覺(jué)感受,”
　　從喧鬧繁華的大街中回到自己棲居的小屋,從疲憊而又煩躁的文學(xué)操作中停一下,看見它,我便會(huì)沉靜焉,面對(duì)它真是有一種在瞬間的直觀中獲得萬(wàn)古長(zhǎng)青般的永恒之感。
　　這一次,不知怎么了,我在體會(huì)它的意境的同時(shí)注意起了它的細(xì)部,而過(guò)去我從來(lái)沒(méi)有這樣注意過(guò)――只要有著基本的天文知識(shí),都額可以知道畫上的月亮根本不是新月,而是殘?jiān)隆?
　　一般的人不知道農(nóng)歷的日子,只看月相很難分清怎樣的月相是新月,怎樣的月相是殘?jiān)�。�?duì)于這一點(diǎn),有一個(gè)簡(jiǎn)單的辦法,是小的時(shí)候老師教給我的。他說(shuō)殘?jiān)碌臅r(shí)候。月亮看起來(lái)正好像是殘字拼音的字頭“C”,新月的凹面則與殘?jiān)孪喾?所以只要記住殘?jiān)碌男螤?自然也就知道了新月的形狀。
　　作為李叔同的弟子,豐子愷是中國(guó)一代漫畫大家。據(jù)現(xiàn)在可以搜集到的資料證明,《人散后,一鉤新月天如水》還是豐子愷先生發(fā)表的第一幅漫畫呢。
　　1924年,豐子愷的好友朱自清把這幅畫稿拿了去,發(fā)表在了朱自清和俞平伯當(dāng)時(shí)合辦的一份不定期文藝刊物《我們的七月》上�！度松⒑�,一鉤新月天如水》是一幅古詩(shī)新畫,畫題來(lái)自宋朝臨川(屬江兩)詩(shī)人謝無(wú)逸的《千秋歲――詠夏景》。豐子愷先生曾言:“我覺(jué)得古人的詩(shī)詞,全篇都是可愛的極少。我所愛的,往往只是一篇中的一段,甚至一句。這一句我吟詠不足,往往把它譯作小畫,粘在左右,隨時(shí)欣賞。”
　　這幅畫發(fā)表后,被鄭振鐸看到。他也非常喜歡,說(shuō):“他的一幅漫畫《人散后,一鉤新月天如水》立刻引起我的注意。雖然是疏朗的幾筆墨痕,畫著一道卷起的蘆簾,一個(gè)放在廊邊的小桌,桌上是一把壺,幾個(gè)杯,天上是一鉤新月,我的情思卻被他帶到了一個(gè)詩(shī)的仙境,我的心上感到一種說(shuō)不出的美感,這時(shí)所得到的印象,較之我讀過(guò)的那首《千秋歲》(謝無(wú)逸作,詠夏景)為尤深。”
　　這真是一個(gè)“美麗的錯(cuò)誤”了。也許它的珍貴就像錯(cuò)版的郵票,我甚至想找一個(gè)機(jī)會(huì),求我的畫家朋友把它臨摹下來(lái),裱了掛在屋里,只是把麗上的殘?jiān)罗D(zhuǎn)一個(gè)方向,讓它與題款一致。我對(duì)畫家朋友這么說(shuō)的時(shí)候,我的朋友卻說(shuō)我多事:他說(shuō):“錯(cuò)誤如此美麗,又孰論新月殘?jiān)��！?
　　他說(shuō)得也對(duì)。
　　
　　(摘編自《散文》雜志)

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