攝影歷史篇一：世界攝影史發(fā)展簡介

姓名：劉廣全

院系：工學院建筑系

班級：09級普招本科 土木二班

學號：090104113

2011/10/11

攝影發(fā)展史簡介

如果從明亮景物上反射來的光線,通過一個小孔進入一個暗室,便可在對面墻壁上,形成一個暗淡的景物影像,圖中的影像是上下顛倒的,因為從物體上部來的光線,只能照射到墻壁的下部,從下部來的光線,只能照射到墻壁的上部.這種暗室成像的現(xiàn)象,在古代就已經(jīng)知道了.1558年,G·波兒塔(Giovanni Porta)就曾對暗室成像加以清楚的敘述.大約也是在這個時候,人們就發(fā)現(xiàn),將墻壁上的小孔挖大,裝上一個望遠鏡的鏡頭,便可以形成一個更明亮、更清楚的影像.這些作為暗室用的房子,主要是設在公共建筑里,或公園里,以供人們觀賞.有些至今仍然留存著。

到17世紀,一些小的便于攜帶的暗箱(camera obscura),常被用來作為藝術(shù)家畫畫的輔助工具.他們將四面封閉的暗箱裝在一個轎子上,以便于短途運送,暗箱的頂上裝有鏡頭及反光鏡.反光鏡將光線反射在暗箱內(nèi)的畫板上,形成直立的影像.有的是反光式暗箱,可以放在桌子上.有的甚至可以放在手上.在這些暗箱中,影像可以直接描在紙上.這種發(fā)明,對準確地描繪風景建筑的透視與比例,是極為有用的。

暗室的基本原理.由于光是走直線的,所以,一個小孔能將陽光照耀下的景物在暗室中形成一個粗略的影像。

感光材料

許多世紀以來,人們就已知道,有些物質(zhì)在陽光的長時間曝曬之后,會變黑,或退色.對于這種變化,人們常常認為,像燒飯那樣,是由于"熱",而不是由于"光"在起作用.有些銀化合物尤其敏感.早在1727年,德國J·舒爾策(J·Schulze)教授曾證明,將硝酸銀與白粉混合成的白色溶液,置于玻璃瓶之中,面向陽光的一側(cè)將會變黑.他指出,單是熱不會產(chǎn)生這樣的效果.這時,你可能會想,藝術(shù)家的暗箱和科學家的化學感光材料,可以結(jié)合在一起,創(chuàng)造出攝影來了.事實并不然.大約是1800年,一位著名的英國陶瓷工人的兒子T·韋奇伍德(Thomas Wedgwood),曾將不透明的樹葉放在涂有硝酸銀的皮革上,試圖制作"陽光圖片"(Sun-picture).他將皮革放在太陽下曝曬,皮革上未被復蓋部分即逐漸變黑,而當取下樹葉時,便留下白色的影子(左圖).不幸的是,韋奇伍德未能防止這些仍有感光能力的白色部分變黑(除非他用微弱的燭光來觀看).他也不能將暗箱所形成的影像記錄下來,因為光線實在太弱了.直至1805年他去世,韋奇伍德始終未能在這方面取得任何進展。

下一步的改進工作,是在將近20年之后,才在法國出現(xiàn).在那里,N·尼埃普斯(Nicephore Niepce)試圖把暗箱中的影像直接記錄在涂有化學藥劑的石塊或金屬面上,并希望將這影像用新發(fā)明的平版印刷術(shù)印刷出來.根據(jù)尼埃普斯的書信記載,1816年,他曾用氯化銀感光紙記錄了一個非永久性的黑白相反的影像("負像").但是,尼埃普斯想要得到的,是在金屬板上形成一種正像,以便蝕刻后，能用油墨印刷出來.為了達到這個目的,他用一種油溶的白瀝青,涂在一塊鉛錫合金板上,經(jīng)長時間曝光,使瀝青硬化.然后,將金屬板置于熏衣草油中,把白瀝青的未硬化部分洗去.這樣,影像的明亮部分成為白色,在黑色金屬板的襯托下,顯現(xiàn)為影調(diào)與原物相似的正像.尼埃普斯稱這個方法為"陽光攝影法"(heliography),通過蝕刻,可在半透明紙上印制為像片。

1826年,他成功地將一塊鉛錫合金板置于一個暗箱中,從他房子的頂樓工作室里,把窗外的景物記錄了下來.曝光時間約是8小時.這幅樣子粗糙的影像,是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片,至今仍存在。

尼埃普斯的這個日光硬化攝影法,后來,經(jīng)過改進,為印刷制版所采用,但由于光敏度過低,始終沒有直接應用于攝影上。

達蓋兒式攝影法

L·達蓋兒(Louis Daguerre)是巴黎藝術(shù)家和風景畫家(左上圖).他是了解尼埃普斯的少數(shù)

幾個人之一。

達蓋兒早以創(chuàng)辦"西洋鏡"(dioramas)而聞名.他用大幅的風景畫片,加上特殊控制的燈光效果,使觀眾通過一個小孔,看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方,借此達到娛樂的目的.后來,他用暗箱進行精心的描繪,以供"西洋鏡"展出.不久,他對用銀化合物的化學方法來記錄影像發(fā)生了興趣,并想加以嘗試。他先同尼埃普斯通信,最后與他合作,共同探索"陽光攝影"的奧秘.但是,沒有結(jié)果.瀝青法的光敏度太低,而尼埃普斯又不愿像達蓋兒所主張的那樣,用銀鹽作進一步的試驗.4年后,尼埃普斯死了,沒有取得絲毫的進展。后來,達蓋兒繼續(xù)用金屬板進行試驗.這時,他用的是銅板,表面鍍以銀,并用碘蒸氣進行光敏化,使銅板上形成一層碘化銀.但是,它的光敏度實在太低了,即使用當時最好的鏡頭,也拍不出影像來.后來他發(fā)現(xiàn),當他把已曝光的銅板放在加熱的水銀上熏時,影像便得到加強或"顯影",這才達到了一個新的轉(zhuǎn)折點.至1837年,他已有了一個完整的操作系統(tǒng).對大部分明亮光線下的景物,曝光時間約為30分鐘,拍攝出來的效果,是細致的灰白色的影像,襯以銀色的背景.

達蓋兒把他的方法名之為"(來自:m.91mayou.com 蒲公英文摘:攝影歷史);達蓋兒式攝影法"(daguerreotype process).可惜,達蓋兒自己沒有錢來改進他的方法.不過,他的發(fā)明得到了法國政府的重視,并獲得國家津貼獎.為了報答政府對他的獎勵,他把全部技術(shù)公布于眾,使他的攝影法得以在法國廣泛流傳.

1839年8月,法國科學院和藝術(shù)學院舉行了一次特別會議.在這次會議上,達蓋兒的一位朋友詳細地闡述了達蓋兒式攝影法的操作方法。當時,只有富翁才買得起昂貴的繪畫.當達蓋兒式攝影法公布后,畫家們都深深感到自己的生活受到了威脅.P·德拉羅徐(Paul Delaroche)感慨地說:"從此,繪畫完蛋了!"而各報紙則把這種由"光線的作用"而繪成的金屬畫片,稱之為"有紀念意義的影像"

達蓋兒式攝影法在歐洲傳播之后不久,又有了一些新的改進.這主要是在原來的基礎(chǔ)上,增加兩個新的步驟,一在原來的第2步之后,一在原來的第5步之后.同時,維也納的J·潑茨沃爾(Josef Petzval),特別為達蓋兒式攝影法設計了一個新鏡頭,它的口徑是f3.6,而不是原來的f11,使暗箱里的影像亮了10倍.因此, 從1841年起,曝光時間便減少為約1分鐘.不久,人像攝影室也建立起來了,人們都紛紛跑到那里,請他們?yōu)樽约赫障?每一個人都為得到一幅清晰而逼真的達蓋兒式照片而驚喜.

達蓋兒式攝影法,1839年

1、 將一塊鍍銀的銅板徹底清洗,并拋光.

2、 把鍍銀的銅板置于一個裝有碘溶液的小箱子內(nèi),在室溫下停留5-30分鐘,至鍍銀的表面變?yōu)榻瘘S色為止(可在紅燈下觀察).這時,鍍銀的銅板已光敏化,可以放入防光盒內(nèi),以供拍照.

3、 在暗箱內(nèi)曝光5-12分鐘(f11鏡頭).

4、 將已曝光的鍍銀銅板置于75℃的水銀上方,面朝下,進行"顯影".

5、 用海波溶液將留存的銀鹽洗去("定影").

6、 最后用蒸溜水清洗,并晾干.

1840年的改進:增加如下兩個步驟.

2a、將鍍銀的銅板放在鹵化銀溶液中漂洗,然后按照上述第2步方法再略為處理一次. 5a、將"定影"后的銅板浸于氯化金溶液中,以加強影像的效果.

卡羅式攝影法

在那期間,英國的一位地主兼業(yè)余科學家 H·F·塔爾博特( Hey Fox Talbot ),也在用暗箱進行他自己的記錄影像的試驗.1834年,他用寫字紙蘸以氯化銀,晾干后,蓋以花邊或樹葉,放在陽光中曝曬.結(jié)果,像韋奇伍德的試驗一樣,未被物品遮蓋的銀鹽都變?yōu)楹谏?不過,塔爾博特發(fā)現(xiàn)了兩個重要的改進方法.第一,將已曝光的氯化銀紙浸在濃鹽水中,可以防止影像的進一步黑化.第二,雖然曬出的影像是負像(即黑色部分代表白,白色部分代表黑),但他知道,把這負像通過光線印在另一張感光紙上,可以表現(xiàn)出正確的影調(diào)來,現(xiàn)存的塔爾博特的最老照片

是1835年拍的(右上圖).那時,木匠L·艾比(Lacock Abbey)給他做了一個木制的小暗箱(左下圖),裝上感光紙,曝光10-30分鐘,即可得出清晰可認的影像.

1839年,當聽說達蓋兒式攝影法將在巴黎公開宣布的時候,塔爾博特擔心,他們倆所用的方法是一樣的.于是,他立即決定將他的方法公之于眾,并盡可能傳送到遠處去.這一公布,效果很好,人們提出了很多很好的意見.如J·赫謝爾爵士(Sir John Herschel)建議,用海波作為定影劑,要比食鹽更好."負片" 、"正片"和"攝影"等名詞,都是赫謝爾提出來的."負片",是指用塔爾博特的方法在暗箱中拍出的效果;"正片",是指用"負片"印出的影調(diào)正確的像片;"攝影"(用光線描繪),是指用暗箱記錄影像的總稱.

1840年,塔爾博特對他的攝影法進行了改進.他改用碘化銀,同時,也用顯影液.這樣,曝光時間就短了一些;通過事后處理,影像也更為牢固了.1841年,他把改進后的方法申請專利,并命名為"卡羅式攝影法"(Calotype process).

負片

1、 用最高質(zhì)量的寫字紙,在紅燈下蘸以稀硝酸銀溶液,接著蘸以碘化鉀溶液,并擦干.

2、 在紙的一面,用毛刷涂上一層硝酸銀和酸溶液,并將已光敏化的紙置于火前烘干.然后放入防光盒中,以供拍攝.

3、 在暗箱中曝光1-3分鐘.

4、 放在第2步所用的硝酸銀和酸溶液中進行顯影,但必須加水一倍,使溶液的強度減弱一半.

5、 用海波溶液進行定影,然后水洗及晾干.

正片

1、 用另一張紙浸于鹽水中,并擦干.

2、 在紅燈下,用刷子涂上一層氯化銀溶液,并晾干.

3、 將負片復蓋于紙面上,用鏡框壓緊,放在陽光中曝曬,至紙面上形成深棕色的影像為止.(約20分鐘)

4、 將像紙定影,水洗、并晾干.

在三年的時間內(nèi),世界上出現(xiàn)了兩個互相競爭的攝影方法.但只有一個生存下來.

達蓋兒式攝影室

在達蓋兒攝影法公布之后的五年中,在美國,以及在歐洲的大多數(shù)國家的主要城市中,都建立了人像攝影室(Portrait studio).這些攝影室,常被稱為"達蓋兒式攝影室"(daguerrean parlor).

要拍攝一張達蓋兒式人像,可是一場嚴峻的考驗.首先,你得穿上最合適的衣服,因為,達蓋兒式攝影法只對蘭色或白色感光,其他顏色大都表現(xiàn)為黑色.婦女必須避免穿紅色或深綠色的衣服;男子穿深灰色比穿黑色效果要好些.到了約定的拍攝時刻(那是隨著氣候而變的,天氣不好,就要另行預約),你得爬幾級樓梯,到達攝影室.那是一個玻璃房子,一般是建在平頂?shù)奈葑由?右上圖).在這里,你得坐在一個位于高臺上的筆直的椅子上.在你的頭上,是一塊蘭色的玻璃板,以減低太陽的熱量.攝影師將調(diào)節(jié)你頭部后面的那個鐵夾子,把你的頭部固定住.你的兩個前臂要放在椅子的扶手上,攝影師將告訴你,眼睛要看著攝影機,不能眨眼,不能挪動.然后,由助手將已光敏化的金屬板裝入攝影機內(nèi),并進行0.5-1分鐘的曝光.如果你想要兩張照片,就得以同樣的方式拍攝兩次(有時是將兩臺攝影機并列一起,同時拍攝).最后,你得到的將是一張裝在絲絨盒里的嵌著小小鏡框的達蓋兒式照片(daguerreotype)。

所有的達蓋兒式,差不多都用氯化金進行一次善后處理,使銀板顯得略為暗些,從而把白色的影像更清楚地突出在畫面上.如要著色,則另收費.在倫敦,一幅專業(yè)拍攝的達蓋兒式人像,收費是1英磅.這就使一般的人不敢問津了,因為,他們一個月都賺不到這么多的錢.當然,達蓋兒式照片比手繪的油畫肖像,還是便宜些.不過,也有人這樣說:用顏料畫的是"肖像",用攝影機拍攝的不過是"照片"而已.

在攝影未發(fā)明以前,小型的畫像很流行.對小型畫像的畫家來說,這種新發(fā)明的攝影方法,簡直是一種災難.他們的大部分顧客,都喜愛達蓋兒式照片,而不喜歡畫像了.因此,許多小型肖像畫家,都改為拍攝達蓋兒式照片,并自命為"藝術(shù)攝影家"(artistphotographer).然而,畫家與攝影家之間的矛盾,是不可避免的.畫家們看到,他們的技術(shù)正為攝影機所取代.他們把攝影家稱為"技術(shù)員"或"手藝人".誠然,有些攝影家是應當受到批評的,因為,他們的水平往往都不那么高.群眾的要求是:攝影家和被攝者,都應當為拍攝出較佳的照片而感到高興.

說句公道話,攝影家的精力主要是集中于化學上及技術(shù)上,以及如何避免被攝者感到不舒適.他們實在沒有時間考慮照片的風格問題.因為照片的效果如何,主要是以清晰度和明亮度來衡量.所以,拍攝時被攝者要坐穩(wěn),光線要充足,這些,在技術(shù)上,都是十分重要的.至于背景,一般都是深色調(diào)的素背景.有少數(shù)攝影室,為了討好被攝者,是用繪畫作背景,或者,仿照古典式繪畫的風格,把高質(zhì)量的寫字臺的一角或某種適當?shù)牟寄?布置在畫面之內(nèi)。

專業(yè)的達蓋兒式攝影者拍攝的題材,主要是人像.業(yè)余攝影者,如藝術(shù)家和旅游者,則以風光為主.有些出版社也派遣達蓋兒式攝影家到國外拍攝風景,那是為旅游書刊作插圖用的.

亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國)

攝影生涯簡介:

被譽為當代世界攝影十杰之一的舉世聞名的抓拍攝影大師——法國著名攝影家亨利．卡蒂埃·布勒松先生(Hei·cartit·Bresson)，l908年生于法國塞納一馬恩省。他兒童時代即酷愛美術(shù)，曾從師畫家戈登奈和安德烈·洛特。

1922年至1928年，他在中學學習但未畢業(yè)。在這段時間里，他有過一架布朗尼照相機，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀念相冊。不久，假期結(jié)束之時他才開始認真地通過取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來：由于格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花》、艾森斯坦的《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻身于攝影藝術(shù)的信念，并以進行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項工作為極大的樂趣。 然而，布勒松先生真正從事攝影活動是在30年代初期，即1931年。當時，22歲的布勒松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機進行拍攝。但一年以后，當他正要回國時才發(fā)現(xiàn)這架相機的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報廢。后來，他發(fā)現(xiàn)并購買了萊卡相機。從此這架萊卡相機成為他時刻不離的終生伙伴。

1931年回國以后，他參加了當時的超現(xiàn)實主義小組并從事攝影活動。1932、年，他第—次在美國紐約，然后又在西班牙馬德里展出了他的攝影作品。1934年，他旅居墨西哥一年，從事攝影創(chuàng)作。1935年在美國同保爾·斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年期間，布勒松為讓．雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈．茲沃波達當助手，拍攝影片《生活屬于我們》、《鄉(xiāng)村一部分》和《火的規(guī)律》以及紀錄片《生命的勝利》。

1940年，布勒松先生被德國當局逮捕，經(jīng)過兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家(如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人)的肖像。在1944只至1945年期間．他參加了一攝影團組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國，他以攝影為手段，暴露法西斯的罪行； 拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國人民的歡樂。

1946年，布勒松在美國渡過了一年多的時光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝藝術(shù)博物館組織了一個攝影展覽。

1947年。布勒松同羅伯特·卡帕，戴衛(wèi)·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰創(chuàng)辦了“麥格

南”(Magnum)圖片通訊社是世界上最著名的幾個同類組織之一。布勒松于1966年脫離該社。經(jīng)他本人同意、仍由該社保存和經(jīng)營他的底片。

攝影歷史篇二：世界攝影史

世界攝影史

二· 尼埃普斯（Niépce Joesph Nicéphore）(法)“陽光攝影術(shù)”（Heliography）

《牽馬的孩子》，尼埃普斯，1825年——世界上第一張照片

《窗外的景色》，尼埃普斯，1826年。（8個小時）

《餐桌》，尼埃普斯，1827

三· 達蓋爾式攝影法（Daguerreotype）銀版法——標志著攝影術(shù)的誕生1839年 《巴黎街道》，達蓋爾，1838

達蓋爾式攝影法的進步之處：

1、具有攝影學上最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒有顆粒；

2、曝光時間大大縮短。

8小時——5分鐘

達蓋爾式攝影法的缺陷：

1、成本高，操作復雜，普及性不強；

2、是直接的正像，無法復制，不利傳播。

塔爾博特與卡羅式攝影法 （Calotype）

卡羅式攝影法（又稱負性相紙或碘化銀紙照相法） 1841年

卡羅攝影法又稱“塔爾博特攝影法”。這是世界上最早的“負------正”攝影術(shù)，也是現(xiàn)代“負------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負像底片，再沖洗為正像照片。

卡羅攝影法的負片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明的紙質(zhì)負片。

卡羅攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透，因而印制的照片稍有膘肋感，清晰度稍差。

卡羅式攝影法的問世，僅比達蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠不如達蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題，主要表現(xiàn)在：

（1）清晰度差：

（2）層次少；

（3）影紋粗糙。

優(yōu)點：“能用負片反復印制正片，這是達蓋爾式攝影法所不及的。

卡羅式攝影法（Calotype）的進步與不足

進步之處：

1、氯化銀比碘化銀感光性強；

2、主要靠顯影而不是靠曬相來曝光，可以觀察和控制成像； 3、紙質(zhì)負片，價格低，可以多次復制

不足：成像顆粒粗

一· 火膠棉濕版法

1851年，在玻璃板上獲得永久性負片或正片的第一次真正實用的方法

優(yōu)點：

價格便宜、

曝光時間短（只需15-5秒種）、

操作簡便、

清晰度高、

能長久地保持照片原樣

火膠棉攝影法的優(yōu)缺點

火膠棉攝影法的最大優(yōu)點是，它能拍攝出像達蓋爾式攝影法那樣清晰的影像，而成本卻不到達蓋爾式攝影法的1/10。同時，它像塔爾博特式攝影法那樣，能用查紙進行反復印制，而影像質(zhì)量卻遠比塔爾博特攝影法精細。它兼具二者之長，而無二者之短，加上它的感光速度比達蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽光下，曝光時間只需要15秒至1分鐘. →影象清晰、質(zhì)量精細，成本較低,感光速度快

火膠棉攝影法的唯一缺點是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約20分鐘之內(nèi)進行。因為，火膠棉干燥后不透水，藥液無法發(fā)生作用，所以，又名“濕板”攝影法。它的這個缺點，給攝影者帶來極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機和三腳架外，還必須攜帶化學藥品、暗室?guī)づ窦捌渌麤_洗用具，使許多攝影愛好者不敢采用。

火膠棉攝影法的特點

火棉膠法制作過程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強棉藥溶解在天空醚和酒精中），當玻璃還是濕的時候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個過程中每個步驟都要求精確的操作。由于成像過程的不可預計性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨特又富有個人風格和情感的影像。

卡梅隆夫人受拉菲爾前派畫家的影響：古典浪漫主義

《赫舍爾爵士像》， 卡梅隆 《叫我跟從，我就跟從：讓我去死》1867

合成攝影

雷蘭德——藝術(shù)攝影之父

復雜舞臺形式和文學比喻方式的道德題材創(chuàng)始人——《人生的兩條道路》

照片的多次印放合成創(chuàng)始人

兩次曝光和照片剪輯術(shù)的最早嘗試者之一

魯賓遜——畫意攝影的先導

首次提出畫意派的宗旨——攝影的美學標準和繪畫是一樣的，藝術(shù)攝影越是忠實地模仿繪畫，就越接近真正的藝術(shù)。

攝影歷史篇三：商業(yè)攝影的發(fā)展歷史

商業(yè)攝影的發(fā)展歷史 起步期——照相館的延伸

國內(nèi)大部分婚紗影樓的前身是照相館，當時，人們結(jié)婚時一般只拍張簡單的合影。照相館也使用簡易的機械相機，化妝也全憑自己喜好，沒有專業(yè)化妝師和專職攝影師。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對結(jié)婚照的要求逐漸多了起來，在拍照時會更換幾套衣服，旗袍、軍裝、古裝以及婚紗等。市場要求攝影的分類更加專業(yè)和細化，于是一些專拍結(jié)婚照的影樓開始出現(xiàn)，它們配備了一些較為專業(yè)的攝影器材，有了自己投資的簡易工作間。

發(fā)展期——第一桶金的時代

從1992年開始，在臺灣風行已久的專業(yè)婚紗攝影技術(shù)漸漸被祖國大陸吸收引進。1994年，國內(nèi)最早的一些婚紗影樓開始吸引了人們的眼球，這時的影樓不僅引進了專業(yè)的攝影器材，也吸收和培養(yǎng)了一批專職的攝影人才，較為專業(yè)的婚紗攝影服務也逐漸在工作中顯現(xiàn)。“人們在最初的驚奇之后，很短時間內(nèi)就接受了這種現(xiàn)代的結(jié)婚紀念方式。”金巴黎的經(jīng)理告訴記者，“在這種消費需求的拉動下，大部分影樓挖到了第一桶金�！睋�(jù)一些業(yè)內(nèi)人士透露，在1997－2001年的時候，婚紗影樓的利潤相當高，可達到70%左右，這既是從業(yè)者挖到第一桶金的時代，也是婚紗影樓的積累期。 成熟期——數(shù)碼的時代

在市場利潤的吸引下，婚紗影樓的經(jīng)營者不斷增多，這為消費者

帶來更多精致服務的同時，競爭也開始了。在競爭的過程中，行業(yè)內(nèi)部迎來了轉(zhuǎn)型的契機。2002年，沿海城市在國內(nèi)率先將數(shù)碼攝影技術(shù)應用在婚紗攝影上，同時也創(chuàng)建了首家數(shù)碼婚紗影樓。這一技術(shù)的應用在減少成本，提高效率的同時，也使影樓內(nèi)部的工種增多，如電腦后期處理工作，超大幅映像制作等。這不僅要求影樓吸收更多的專業(yè)技術(shù)人才，內(nèi)部管理以及相關(guān)服務也至關(guān)重要。于是，一些經(jīng)營和管理方式較為成功的婚紗影樓逐漸占據(jù)了市場的主要份額，一些經(jīng)營不善的影樓或退出行業(yè)，或縮減經(jīng)營項目，由市場造成的行業(yè)內(nèi)部分級逐漸明朗。

品牌期——服務的時代

在市場分級的大趨勢下，一些知名婚紗影樓成為了人們消費的主要對象。這些影樓漸漸注意到企業(yè)形象在經(jīng)營中的重要性。在不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量，加強內(nèi)部管理的同時，經(jīng)營者更加注重產(chǎn)品的創(chuàng)新和服務的優(yōu)化細致。在競爭越來越激烈的情勢下，各影樓力求通過各種方法將服務做得更加周到、細致入微。售前，包括影樓的裝 修、氛圍、格調(diào)、接待、介紹等都要充分考慮到消費者的需求；售中，從化妝、服裝到攝影、取景、后期制作等也力求滿足消費者要求；售后，包括鏡框制作、保修、補拍等也盡量讓消費者滿意。到這時，由照相館發(fā)端的婚紗影樓也步入了品牌期。

文化底蘊時期

文化藝術(shù)、民族特色的時代

現(xiàn)在的婚紗影樓絕大部分是以歐美西洋文化為主的，進入了激烈的同質(zhì)化競爭時代，各有實力點的影樓都在尋求優(yōu)勢突破。于是以傳統(tǒng)文化為底蘊、以民族特色為亮點的影樓逐漸出現(xiàn)。隨著中國的強大和中華民族的偉大復興，民族文化將作為本位主義，

回歸市場，向世人展示作為四大文明古國之一燦爛的東方古典文明。物以稀為貴，在地球上眾多的國家中，具有淵源歷史的人類文明發(fā)源地的中國，其民族文化是世界歷史文明的文化遺產(chǎn)，今天倍受世人關(guān)注。因此，以中國文化為背景和內(nèi)涵的“中國式攝影”，必然興盛于全中國乃至全世界。加上如今隨著“攝影技術(shù)”向“攝影藝術(shù)”的過渡，攝影早已超過技術(shù)層面，更多追求文化層面的內(nèi)涵，而中國五千年的傳統(tǒng)文化，有著取之不盡的攝影藝術(shù)題材。古裝苑定位于“中國式攝影”，源于古裝苑兩位創(chuàng)始人對中國文化的尊崇與癡迷，以及對傳承與傳播中國文化的使命和追求。她是以古裝造型為主，讓顧客在拍攝的同時，能親身感受到中國古代仕女的那一份柔美、神話仙女的一種飄逸、大俠的豪爽、書生的彬彬有禮及謙遜，通過不同的攝影風格來為客戶進行工作。因此，從藝術(shù)理念到創(chuàng)作手法，從服飾道具、化妝造型到場景布置，從服務模式到照片等產(chǎn)品設計，古裝苑均以中國五千年文化為依托，萃取中國文化元素精華，完全有別于目前市場以西洋文化為背景的攝影。因而，古裝苑必將成為攝影業(yè)的權(quán)威領(lǐng)導品牌。

編輯本段拍攝風格

婚紗影樓風格大致可以分為3種，如果想要找到自己最合適的，還要根據(jù)自身的情況來參考，這樣才能量身打造出自己最滿意的婚紗照。那么婚紗影樓風格都有哪三種呢?我們一起來分析一下吧：

純內(nèi)景婚紗拍攝

這種婚紗攝影是最傳統(tǒng)的方式，即在專業(yè)的婚紗影樓里，

由專業(yè)的化妝師攝影師在室內(nèi)的人工背景前拍婚紗照，價格大概在2500~5000元。這種婚紗照當天就可以全部搞定，而且婚紗影樓內(nèi)景的最大優(yōu)勢就是化妝，燈光可以做到非常到位，能把你漂亮的優(yōu)點全部突現(xiàn)出來，同時你的漂亮又能把單調(diào)的室內(nèi)背景壓過去，性價比是最高的。選擇這種風格的姐妹們要注意：內(nèi)景主要看的就是人和衣服，相對比較單調(diào)。所以再挑婚紗影樓的時候只要挑最漂亮服裝和配飾就可以，如果有造型師的話，也可以反復和造型師探討最時尚的造型方案，這樣能讓婚紗照的效果達到最理想的狀態(tài)。

內(nèi)景外景相結(jié)合

這種夜是時下最主流的婚紗攝影方式，隨著婚紗攝影工作室的

興起，外景婚紗照逐漸成了主流趨勢。如今無論是專業(yè)的婚紗影樓還是攝影工作室，基本上都是采用內(nèi)景外景相結(jié)合的方式，由專業(yè)的化妝師攝影師在室內(nèi)的人工背景前拍攝，以及部分城市或城郊外景的拍攝，價格比單純的室內(nèi)婚紗照稍貴一些。在外景的最大好處是你的神態(tài)會變得很自然可愛，有優(yōu)美的風景作為襯托。外景空間大，也給攝影師一個極大的空間去幫你避開缺陷，另外鏡頭中長景的運用，會把你溶入最

美麗的風景中，有意境的婚紗照就自然耐看又與眾不同，這就是以景襯人的道理。選擇這種風格的姐妹們要注意：想要為自己的婚紗照增添與眾不同的個性，可以搭配一些個人藝術(shù)寫真，變化一些情侶裝，少一些大特寫，這樣可以增添不少效果呢。 蜜月旅游全外景婚紗照

對于要求較高的新人，則會選擇遠一點的美景來拍婚紗照。在享受

蜜月旅行的過程中，挺實在在風景絕佳的自然外景地留下最美好的瞬間，著實是再好不過的選擇。不過這種婚紗攝影方式對資金投入相對較高，目前國內(nèi)最受歡迎的蜜月外景地有海南、云南，西藏，四川等等。蜜月旅行式的全外景婚紗照是花費最高的，怎么也要萬元以上。帶著攝影師和化妝師一行，一邊旅行一邊拍，人吃馬喂，再加上來回的路費，花的不可能少。不過如果是計劃要去蜜月旅行，婚紗照和蜜月一起搞定，這樣算下來的費用也并不吃虧。選擇這種風格的姐妹們要注意：這種純外景婚紗照的用光多為自然光，對攝影師和化妝師的實際操作比較高，而且很容易受氣候影響，最好提前做好各項預備工作。

常用術(shù)語解讀

實景

實景是由多個模仿有特點的實景建的基地，不一定每個影樓都有。其燈光和布景拍攝出來的

效果還是不錯的，但是人的心情和狀態(tài)都不如外景。一般來說影樓都會主動奉獻一個外景，但是天氣欠佳的時候不能出外景，可以考慮實景，因為他不受天氣的影響。另外臺拍一般不出外景。

臺拍臺化

臺拍臺化就是臺灣的化妝師和攝影師為你化妝和攝影。入冊張數(shù)及頁數(shù)一般影樓都會將幾張照片進行組合，讓相冊更有變化。這種花式設計，非常耗費照片，如果你訂的是個60張左右的基礎(chǔ)套系，通常按照影樓的除以3的算法，只能做個20p左右的相冊，到時候你會覺得相冊比預想單薄很多。

相冊P數(shù)

相冊的p數(shù)的計算是正反兩面算1p，切記與一篇、一頁分開。通常影樓小姐在最初不會跟你談，也不會簽下來。建議約定至少不少于多少頁，，一般的相冊頁數(shù)是7、

10、12、15、20p還有30p的，但一般要到12、15p相冊拿起來才有手感。 相冊、照片尺寸

相冊尺寸與婚紗照片尺寸概念不能等同，只有滿版設計的時候它們才是一樣的。如果18寸的相冊貼上11寸的照片，不僅照片尺寸大打折扣，貼片質(zhì)量也遠遠跟不上滿版。

婚紗照選片

婚紗照選片是影樓引導后期消費最重要的一個環(huán)節(jié)，從幾百張漂亮的婚紗照中選擇幾十張照片出來，不是件容易的事情，所以姐們們一定要保持主見，有條不紊的進行。

婚紗照選模板

拍過婚紗照之后，除了選片之外還有個重要的環(huán)節(jié)就是選模板，何謂選模板呢？即從哪些你選好的照片中經(jīng)過美工驚現(xiàn)精心設計出來的漂亮照片。這個一定不能忽視，一定要好好的選擇，因為這也就是你的真正的婚紗照了，也就是真正出來的產(chǎn)品。 影樓與后期要具體了解影樓，還要先說說影樓的一般流程，下面是一個典型的婚紗照拍攝制作流程。1、選擇影樓2、選擇套系簽訂合約確定套系包含的內(nèi)容（照片的入冊數(shù)量、相冊與相框種類、可免費選擇的禮服套數(shù)、外景拍攝地、贈品內(nèi)容、是否提供底片光盤等）。3．預約拍攝時間一般情況下影樓工作人員會提前通過電話方式與您預約到場拍攝時間，并告知拍照的注意事項、必備物品；4．到場拍攝新人按照約定好的時間到指定場所拍照，拍照過程一般要一整天時間。整個過程包括選擇服裝、化妝造型、室內(nèi)拍攝、外景拍攝等；5．后期制作拍攝完后，影樓會告知挑選照片的具體時間，影樓也會將照片送到專業(yè)的后期制作公司進行制作。包含了設計、修片、沖印制作等；6．挑選照片根據(jù)所選擇的套系中所規(guī)定的入冊照片數(shù)量，在全部樣片中進行篩選。例如套系中規(guī)定入冊30張，則新人只能從所有樣片中選擇30張，交給影樓制作相冊，其余樣片一般只以刻錄光盤的方式提供。7．領(lǐng)取相冊按照約定日期到影樓領(lǐng)取制作完成的相冊、相框及相關(guān)贈品；我們所說的影樓后期，包含了對數(shù)碼照片的設計、修整和后期產(chǎn)品的制作三個部分。1．設計，主要是對照片進行裁剪、拼接、加入文字、添加藝術(shù)效果等。2．修片，主要是調(diào)整照片的亮度、對比度、色彩，淡化皺紋、黑點等。3．沖印和制作，通過專業(yè)的設備制作相冊、版畫等產(chǎn)品。 裝修設計

1.從室內(nèi)外空間整合的設計包裝上，隨時注意時尚帶領(lǐng)潮流，提醒自己我是最頂尖的。2.刺激消費者，不定時舉辦活動可分季節(jié)性、特定節(jié)日、特殊對象、生

日、星座、生肖等等，加上禮服、器材、科技產(chǎn)品及3D攝影棚的建構(gòu)下，絕對做到軟硬體的相互呼應。3.加強門市服務氣質(zhì)，從彩妝要求制服挑選與口才應對流程，臉部表情與姿體語言表態(tài)，培養(yǎng)攝影師的專業(yè)技巧，公司每季應安排名師上課加以指導，要求做到隨堂考試。4．建立造型彩妝作品，確實針對新人臉型體態(tài)服裝做造型，不可一妝到底，主管可抽察其作品集。5．禮服選樣挑款，培養(yǎng)色彩學及體型比例觀察反應，調(diào)配新人禮服配套臨場對應，立即介紹說詞，后制e化的編輯檢視，大膽制造版本與顏色，復古、現(xiàn)代、時尚、尊貴、前衛(wèi)須明顯定位。 管理與發(fā)展1.企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略

組織結(jié)構(gòu)必須服從影樓企業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展的需要。適應戰(zhàn)略要求的組織結(jié)構(gòu)會有助于戰(zhàn)略實施，從而為影樓目標的實施提供了必要的條件。戰(zhàn)略是實現(xiàn)企業(yè)目標的各種行動方案、方針和方向選擇的總稱。為實現(xiàn)這一目標，影樓可在多種戰(zhàn)略方案中進行挑選。在影樓經(jīng)營中，為獲取利潤達成影樓發(fā)展的目標，我們可以采取低價策略，盡可能地降低成本，在器材、服裝、化妝品、人力資源等方面加以控制，最終以廉價爭取廣大的低收入消費群，在量中求得效益；也可以把目標定位為高端市場，以豪華裝修、高檔禮服、周到服務、一流技術(shù)打造貴族消費氛圍，博取高收入消費群；既可做全面的商業(yè)攝影服務，也可以從事某一專業(yè)攝影的服務，如婚紗專業(yè)店、寫真專業(yè)店、兒童專業(yè)店等。戰(zhàn)略選擇的不同，會在兩個層次上影響影樓結(jié)構(gòu)的劃分：其一，不同的經(jīng)營戰(zhàn)略產(chǎn)生不同的業(yè)務活動，從而也需要相適應的組織機構(gòu)設置；其二，戰(zhàn)略重點的改變，會引起各部門和各職務在經(jīng)營中重要程度的改變，因此要求各管理職務以及部門之間的關(guān)系做相應的調(diào)整。

2.市場環(huán)境

影樓在生存和發(fā)展中所面對的市場環(huán)境是紛繁復雜的。市場環(huán)境必然會對影樓內(nèi)部的結(jié)構(gòu)形式產(chǎn)生一定程度的影響。這種影響主要表現(xiàn)在三個不同的方面。（1）對崗位和部門設計的影響市場環(huán)境不斷變化，影樓只有不斷適應這種變化才能更好地生存。所以影樓在自身機構(gòu)設立時就要根據(jù)外部市場環(huán)境的應對需要，結(jié)合本影樓所要完成的任務進行崗位和部門設立。例如：在大型影樓中外展部的設立就是由市場環(huán)境所決定的。（2）對各部門關(guān)系的影響市場環(huán)境不同會給各部門工作任務的完成帶來不同程度的影響，帶來影樓不同時期工作重心的轉(zhuǎn)移，也就產(chǎn)生了各部門間的協(xié)作支援關(guān)系。在影樓市場旺季將至時，工作重點就要放在吸引客源上，組織結(jié)構(gòu)就要前傾，充實門市部、展業(yè)部的力量，有必要還將增加其業(yè)務內(nèi)容下的部門設置。而這些力量的補充就來自于攝影、化妝、禮服、美工等部門的支援。（3）對組織結(jié)構(gòu)總體特征的影響外部環(huán)境決定影樓的內(nèi)部特征，對組織結(jié)構(gòu)的要求也是不一樣的。在宏觀的市場經(jīng)濟條件下，現(xiàn)代影樓更多地呈現(xiàn)出現(xiàn)代商業(yè)服務企業(yè)的特征，其機構(gòu)的設置也圍繞著應對市場競爭而進行。例如：企劃部、展業(yè)部等都是傳統(tǒng)照相館所沒有的。

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