[摘要]讓－皮埃爾?熱內(nèi)作為一位法國(guó)導(dǎo)演，對(duì)自己的電影作品總有獨(dú)特的追求，這使得他的電影非常具有“熱內(nèi)式”的視覺風(fēng)格。導(dǎo)演對(duì)于生活的體驗(yàn)與對(duì)影片細(xì)節(jié)的雕琢賦予其作品極大的魅力，天才的視覺創(chuàng)造力和濃郁的黑色幽默感使得熱內(nèi)作品有著濃厚的詩意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。愛情是永恒的主題，熱內(nèi)的三部作品均是以愛情為主線或者鋪墊來講述一個(gè)完整的故事。熱內(nèi)影片中表現(xiàn)的故事是幽默的、詩意的、朦朧的、苦澀的、憂傷的，同時(shí)也是壓抑的。透過影片，他能將個(gè)人的創(chuàng)作思想與現(xiàn)實(shí)生活元素緊密聯(lián)系在一起，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)并且使觀者產(chǎn)生共鳴，將電影的本質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。
　　[關(guān)鍵詞]黑色幽默；詩意現(xiàn)實(shí)；愛情；細(xì)節(jié)
　　[中圖分類號(hào)]J905　[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A
　　[文章編號(hào)]1007-4309(2011)01-0165-4
　　
　　一、影片風(fēng)格
　　
　　(一)流派與風(fēng)格
　　詩意現(xiàn)實(shí)這一學(xué)派從1935年起，集合了讓?雷諾阿、馬塞爾?卡內(nèi)爾、敘利恩?杜維威爾等人。他們的影片充滿懷舊和憂傷，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了法國(guó)社會(huì)生活在邊緣的民眾的灰暗生活，或者是失業(yè)工人，或者是罪犯，這些卑微的人經(jīng)歷了落魄窘迫的生活，最終有一段美好的感情；或者是這些主要人物，以幻滅、死亡為結(jié)局，鏡頭流動(dòng)的淳樸節(jié)奏中反復(fù)書寫真善美的被毀滅的悲劇。他們大多數(shù)只能客觀地反映自己所接觸到的那一部分現(xiàn)實(shí)，反映有限的“經(jīng)驗(yàn)與回憶世界”。這樣，就有意無意地回避了當(dāng)時(shí)“重大的社會(huì)政治題材”，回避了“時(shí)代和社會(huì)的重大斗爭(zhēng)”，而致力于從平凡人的平凡生活中尋找所謂的詩意。那時(shí)即使有涉及大城市的作品，也大都局限在家庭這一小圈子里，表現(xiàn)的也常是“市民家庭生活的舒適和狹隘”，并且基調(diào)也顯得較為低沉，文章的故事情節(jié)相對(duì)而言亦比較簡(jiǎn)單。但是，他們?cè)谂臄z藝術(shù)方面卻是刻意求工，十分強(qiáng)調(diào)意境的營(yíng)造、氣氛的渲染和纏綿悱惻的情感的抒寫，力圖從語言和形式方面感染和影響讀者，使其領(lǐng)略到平庸生活中富有詩意的因素和瞬間。
　　熱內(nèi)是一位法國(guó)導(dǎo)演，他的骨子里就透著一種法國(guó)藝術(shù)家的浪漫氣息，既有藝術(shù)家獨(dú)到的思維與想象力，同時(shí)具有獨(dú)到見解。他在其三部影片《天使艾米麗》、《漫長(zhǎng)的婚約》、《黑店狂想曲》中的創(chuàng)作手法令人稱贊，影片內(nèi)外均流露出濃郁的詩意現(xiàn)實(shí)的色彩。例如《天使艾米麗》中的主人公就是一個(gè)自小與孤獨(dú)為伴的小女孩，長(zhǎng)大后在一家咖啡店做招待，就是這樣一個(gè)平凡的角色，導(dǎo)演卻拍出了她不平凡的一面，那就是她以幫助別人為自己的快樂，別人快樂她就感到幸福。又例如《漫長(zhǎng)的婚約》中的自小殘疾的瑪?shù)贍柕潞退�的未婚夫馬奈特，以及他們身邊的人，個(gè)個(gè)都是生活中平實(shí)的角色，在熱內(nèi)的電影中是那么完整地被刻畫出來，每個(gè)人都有自己的定位，讓人覺得一切都是那么自然。無論是快樂的、暴力的，還是悲情的，熱內(nèi)都能找到每個(gè)角色的定位。而《黑店狂想曲》這部影片屬于超現(xiàn)實(shí)的幻想喜劇，屠夫和他的女兒還有路易斯以及樓里的做手工活的兄弟、上有老下有小的失業(yè)者、神經(jīng)質(zhì)的中產(chǎn)女人、穴居者以及一個(gè)吃蝸牛的老人等眾多的平凡生活中的人物角色上演了一出荒誕的喜劇。這部影片子充滿了童話色彩和超現(xiàn)實(shí)主義語言，屬于超現(xiàn)實(shí)的幻想喜劇，同時(shí)又有著現(xiàn)實(shí)色彩的影子。
　　三部電影均有個(gè)性化的畫面與色彩，每部影片雖然題材不同，但是敘述方式和油畫般的色調(diào)給熱內(nèi)的電影風(fēng)格留下了深深的烙印。當(dāng)然我們不能僅僅用定義去理解熱內(nèi)的電影，不能單一地說他是詩意現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的導(dǎo)演，只能說他的影片處處體現(xiàn)著詩意現(xiàn)實(shí)的味道，他的作品就是最好的印證，生活氣息濃郁，同時(shí)又具有想象力與詩意，所以任何事物都不是絕對(duì)的。
　　
　　(二)黑色幽默風(fēng)格
　　“將一個(gè)戲劇性，甚至是悲劇性的，或者是卑鄙下流的場(chǎng)面不加美化地表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生一種令人發(fā)笑的效果，這似乎就是黑色幽默的定義。”
　　弗洛伊德曾經(jīng)說過：“幽默是一個(gè)人在心理上的精神之解脫”，一部好的電影不僅僅要帶給觀眾一些哲理和道理，更重要的是有一定的娛樂意義，在熱內(nèi)的影片中就不乏這樣的場(chǎng)景。熱內(nèi)的影片總能找到娛樂點(diǎn)，不論從演員的動(dòng)作、表演技巧，還是劇本設(shè)置，甚至從聲音剪接中都能找到令人發(fā)笑的元素。之所以說熱內(nèi)影片的風(fēng)格屬于黑色幽默，是因?yàn)檫@些影片中的笑點(diǎn)多數(shù)是為主題服務(wù)的，就如《黑店狂想曲》最經(jīng)典的一段，路易斯在粉刷墻壁，屠夫在和與自己關(guān)系暖昧的女人做愛，彈簧床的聲響通過管道傳到女兒茱莉的房間，茱莉此時(shí)正在拉琴，與此同時(shí)一個(gè)婦女在樓道清理地毯，一個(gè)男人在房間內(nèi)給自行車打氣，男人的母親在織毛衣以及樓下的做手工活的兄弟，所有人都對(duì)這個(gè)聲音感到奇妙，非常有節(jié)奏，隨著彈簧聲節(jié)奏的加快，所有的人都加快了自己手中干活的節(jié)奏，而且都樂此不疲地做著手中的活兒。當(dāng)彈簧聲戛然而止，路易斯直接摔到了地上，車胎打到爆裂，茱莉的琴弦由于拉動(dòng)劇烈在同一時(shí)間斷裂，這一切都是那么的滑稽幽默，而在影片中的空間和時(shí)間又存在得那么合理，這讓我們不禁贊嘆熱內(nèi)對(duì)于影片細(xì)節(jié)的處理與幽默元素的運(yùn)用的手法的高明。在《天使艾米麗》這部影片中也是有頗多的幽默成分，從導(dǎo)演喜劇性地安排艾米麗的出生過程，到艾米麗之后的生活環(huán)節(jié)都充滿了戲劇性。我最覺得艾米麗童年最逗笑的一段場(chǎng)景是她親眼目睹了車禍現(xiàn)場(chǎng)時(shí)候被大人訓(xùn)斥，然后艾米麗決定報(bào)復(fù)他，在球賽最激烈的時(shí)候突然拔掉天線，使一個(gè)球迷因?yàn)榭床坏骄�彩�?chǎng)面而抓狂�！堵�長(zhǎng)的婚約》雖然是個(gè)比較壓抑、悲情的愛情故事，但是導(dǎo)演在其中也加入了一些幽默效果，例如郵遞員三番五次送信，每次都是以一個(gè)漂亮的自行車甩尾停車，最后，由于路面被改成硬化地面，最后的一次重要的信件送給了瑪?shù)贍柕�，沒想到直接被摔倒在地，很微妙的情節(jié)卻能使觀眾在凝重的氣氛中會(huì)心一笑，這樣的功力實(shí)在不可小覷。幽默在熱內(nèi)的電影中是一種必不可少的添加劑，能合理安排運(yùn)用，對(duì)于自己來說可以當(dāng)作作品標(biāo)志，對(duì)于觀眾來說也是在享受經(jīng)典影片中的一段快樂的插曲。
　　
　　(三)影片細(xì)節(jié)設(shè)置
　　“我一直保留著對(duì)我童年時(shí)期法國(guó)的懷念之情，那時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)情、及其他一切值得我回憶的東西，我們生活在一個(gè)不再有大的政治理想的時(shí)代，我們只關(guān)注那些小小的幸福和快樂”，熱內(nèi)在拍攝《天使艾米麗》的時(shí)候曾說過。
　　細(xì)節(jié)決定成敗!對(duì)于電影而言細(xì)節(jié)是每個(gè)導(dǎo)演不可忽略的成分，在電影中我對(duì)于細(xì)節(jié)的理解是：對(duì)于構(gòu)建一個(gè)故事或者塑造一個(gè)人物形象必不可或缺的成分。而細(xì)節(jié)具體沒有定義，可以是特寫鏡頭，可以是一個(gè)人物表情，可以是影片中人物的喜好、習(xí)慣或者穿著打扮，或者標(biāo)志性的建筑、場(chǎng)所，甚至用音樂去為特殊的人物出場(chǎng)做鋪墊，這些統(tǒng)統(tǒng)都可以稱為細(xì)節(jié)。在熱內(nèi)的影片《天使艾米麗》中對(duì)于細(xì)節(jié)的著墨尤為突出，甚至可以說讓我震撼，使我在觀影時(shí)產(chǎn)生了很多觸動(dòng)。我認(rèn)為這就是導(dǎo)演刻畫表現(xiàn)細(xì)節(jié)的成功之處。無論對(duì)于哪個(gè)國(guó)度、哪個(gè)時(shí)空的人都能產(chǎn)生觸動(dòng)，這就是熱內(nèi)影片的魅力。艾米麗的父親形象：不喜歡別人嘲笑他的涼鞋，痛恨別人在他旁邊撒尿， 討厭濕的泳褲粘在身上，喜歡把舊的墻紙大塊地撕掉，喜歡把皮鞋排成排擦干凈，喜歡將工具箱里的東西全部倒出來清理干凈再放回去。而她的母親不喜歡洗澡時(shí)雙手被泡得起皺，不喜歡陌生人碰到她的手，不喜歡睡覺起來時(shí)臉上被壓出印跡，但是熱愛滑冰服，喜歡用雙腳將地板擦得光亮；女老板蘇珊喜歡運(yùn)動(dòng)員失手后的喊聲，不喜歡男人在孩子面前丟臉；珍娜是艾米麗的搭檔，喜歡拗手指；伊布里圖喜歡看斗牛士受傷；黑面神瑟約喜歡捏破塑料膜上的泡泡；艾米麗的朋友菲樂美喜歡艾米麗幫她照顧小貓，喜歡聽到貓咪碰倒它的食碗的聲音；而貓喜歡聽小孩子的故事；等等。
　　而在《黑店狂想曲》中路易斯在閣樓對(duì)著孩子們玩肥皂泡的一段刻畫充分表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于童年生活的懷念與眷戀。要把人或事編寫成故事，就要說明白時(shí)間的意義和它對(duì)主人公的影響。事實(shí)上，因?yàn)榍楦斜壤硇愿�易影響我們的決定，所以只是明白其中的影響是不夠的，我們必須設(shè)身處地地體會(huì)那種感受，融入主人公所處環(huán)境和所經(jīng)歷的生活。寵物的死、在學(xué)校里出丑，或者一次約會(huì)、愛情、欲望、對(duì)未知的恐懼、失去信心、父母給與的打擊和困惑，這些都是我們?cè)��?jīng)有過的情感。導(dǎo)演的過人之處就在于此，他總能在生活中捕捉到有趣的情節(jié)來放在自己的電影創(chuàng)作中，就像隨風(fēng)飛舞的酒杯，也是導(dǎo)演自述在國(guó)外吃飯時(shí)候偶然遇到的場(chǎng)景，之后就在自己電影中為大家呈現(xiàn)出來了。
　　
　　二、電影元素的綜合運(yùn)用
　　
　　(一)畫面創(chuàng)作―攝影
　　畫面是電影創(chuàng)作的終端。攝影師在創(chuàng)作畫面的同時(shí)，也創(chuàng)造了感覺，創(chuàng)造了情緒，創(chuàng)造了形式，創(chuàng)造了氣氛，創(chuàng)造了風(fēng)格。熱內(nèi)在他的影片中大量使用急推鏡頭來表現(xiàn)人物，運(yùn)用旋轉(zhuǎn)鏡頭寫意，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭增加視覺的流暢性。所以他的影像有濃重的個(gè)人風(fēng)格。
　　1.急推鏡頭
　　熱內(nèi)在三部影片中的兩部影片《漫長(zhǎng)的婚約》和《天使艾米麗》是出自同一攝影師布魯諾的手筆。在熱內(nèi)的影片中在表現(xiàn)人物表情的時(shí)候大多使用急推鏡頭，可是在技術(shù)手段上卻不是使用變焦來獲得效果，他的鏡頭是攝影機(jī)直接推向演員的面部，帶給觀眾的視覺沖擊力非常大，在影片的人物造型上，創(chuàng)作者追求的是一種漫畫式的效果。熱內(nèi)很少用中長(zhǎng)焦鏡頭來美化人的面部。反之，在拍攝人物中近景甚至是特寫時(shí)，攝影師常常使用35mm(標(biāo)準(zhǔn)鏡頭)以下的焦距，使人物的臉具有一種夸張的透視變形。在使用廣角鏡頭的同時(shí)，攝影師還使攝影機(jī)與被攝者之間保持一定的俯角或是仰角。這樣的廣角鏡頭所具有的透視感就進(jìn)一步被夸張了。在這樣的畫面中，人物的雙眼被透視放大而顯得突出，透過這樣的眼睛，人物的內(nèi)心活動(dòng)被暴露無遺地展現(xiàn)給觀眾。這樣的鏡頭效果在《黑店狂想曲》和《天使艾米麗》中使用甚多，極具熱內(nèi)風(fēng)格。最使人印象深刻的就是對(duì)于艾米麗的父親和母親出場(chǎng)時(shí)使用的夸張的急推鏡頭，以及在看到小魚跳出浴缸自殺時(shí)童年的艾米麗驚聲尖叫時(shí)也采用了這種的拍攝方式，先是180度的近景旋轉(zhuǎn)鏡頭，然后直接推到艾米麗的臉部特寫，非常連貫，一氣呵成。
　　2.旋轉(zhuǎn)鏡頭
　　旋轉(zhuǎn)鏡頭為熱內(nèi)的影片增色甚多�！堵�長(zhǎng)的婚約》中最經(jīng)典的一段采用的是航拍，瑪?shù)贍柕潞婉R奈特小時(shí)候一起爬上燈塔，兩個(gè)孩子在上面盡情地呼喊，此時(shí)的鏡頭一直是在空中進(jìn)行旋轉(zhuǎn)拍攝，不停地轉(zhuǎn)，孩子不停地呼喊，音樂漸強(qiáng)，此時(shí)此刻兩個(gè)幼小的心靈緊緊地聯(lián)系在一起。這種溫情的畫面為之后的分離情節(jié)做了深深的鋪墊，更預(yù)示了尋愛之路的艱辛�！短焓拱�米麗》中的一場(chǎng)戲是艾米麗已經(jīng)長(zhǎng)大成人，但是依舊孤獨(dú)，自己一個(gè)人在水邊打水漂，此時(shí)鏡頭從她的頭頂掠過180度旋轉(zhuǎn)之后緩緩落到河面上，此時(shí)人物是全景，但是這樣的寫意鏡頭完全可以分切來拍攝，熱內(nèi)就是喜歡這樣連貫的旋轉(zhuǎn)拍攝手法，總在不斷挑戰(zhàn)自己。
　　3.運(yùn)動(dòng)鏡頭
　　(1)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)
　　運(yùn)動(dòng)鏡頭在影片中的使用使視覺具有流暢性，其實(shí)就是傳統(tǒng)意義上的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。由于動(dòng)態(tài)構(gòu)圖本身的多邊性，使得畫面中的景別、角度、色彩、光線等造型元素也隨之發(fā)生變化，這種變化是有意設(shè)計(jì)的，是有序的整體。筆者認(rèn)為在三部影片中最具魅力的鏡頭非《黑店狂想曲》的開場(chǎng)字幕莫屬，當(dāng)然這和美術(shù)師的功勞密不可分，運(yùn)用多種道具組合，設(shè)計(jì)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪\(yùn)動(dòng)路線與燈光效果，雖然只是一段開場(chǎng)字幕，但是能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演不凡的實(shí)力與想象力。
　　(2)攝影機(jī)與被攝主體同時(shí)運(yùn)動(dòng)
　　攝影機(jī)與被攝主體同時(shí)運(yùn)動(dòng)是運(yùn)動(dòng)鏡頭的最高境界。這就要求導(dǎo)演、攝影師、燈光師嚴(yán)格設(shè)計(jì)演員和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線，這里就涉及到了場(chǎng)面調(diào)度的問題。我們舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子來說：《天使艾米麗》中當(dāng)艾米麗在地鐵站第二次遇到連諾時(shí)，連諾轉(zhuǎn)身就跑，此時(shí)攝影機(jī)就一直跟著艾米麗的腳步，之后切到車站外景，再跟上連諾的腳步，連諾繼續(xù)追車，地上留下了一個(gè)盒子，此時(shí)鏡頭圍繞盒子旋轉(zhuǎn)180度后，艾米麗出現(xiàn)，拿起盒子，結(jié)束。這段鏡頭的創(chuàng)作是我個(gè)人比較喜歡的風(fēng)格，這里的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖產(chǎn)生方向、方位的縱深調(diào)度關(guān)系，產(chǎn)生了焦點(diǎn)的虛實(shí)變化，前后景別的變化，傳遞了多種畫面信息。
　　
　　(二)作品點(diǎn)綴――色彩
　　色彩在影片中的力量是不容忽視的，因?yàn)樗�是�?dǎo)演表達(dá)藝術(shù)情感的重要工具。電影中的色彩基調(diào)，不是單一的色彩，而是一部電影色彩構(gòu)成的總和，是導(dǎo)演開拍前就要和攝影師以及美術(shù)師、服裝設(shè)計(jì)師還有道具師為表達(dá)自己的想法以達(dá)成自己心中的藝術(shù)效果。
　　1.用色彩刻畫人物性格
　　色彩能夠制造浪漫，能夠渲染情緒，有時(shí)候?yàn)榱思訌?qiáng)色彩情緒表現(xiàn)力，攝影師通常會(huì)采用一些夸張的或者非原色的手段去處理。這樣做最大的好處就是觀眾在特定環(huán)境下能夠接受這樣的色彩應(yīng)用。藝術(shù)沒有原則，只要符合審美任何運(yùn)用都是成功的。影片《天使艾米麗》絢爛的色彩將法國(guó)電影的精美彰顯到了極致。導(dǎo)演通過色彩表現(xiàn)出了艾米麗的性格特征、浪漫的心態(tài)以及對(duì)生活的激情。所以在她的眼里世界是美好的，是鮮活的、生動(dòng)的，是五顏六色的�！短焓拱�米麗》總體色調(diào)以紅色和綠色為主，紅色的暖色調(diào)，象征艾米麗的青春、熱情、愛情、溫暖；綠色的冷色調(diào)象征艾米麗的如春的生命、活潑健康、和平和希望。尤其是影片中經(jīng)典的一段場(chǎng)景，艾米麗幫助盲人老人過街的一場(chǎng)戲，大篇幅運(yùn)用了紅色，在街道旁邊的店面里的糖果是紅色的，火腿和排骨是紅色的，西瓜攤的老板衣服是紅色的，坐在手推車?yán)锏膵雰旱囊路�是紅色的，一切的一切都是那么自然真實(shí)，但是這些都是為了表現(xiàn)艾米麗熱情地幫助別人而設(shè)定的色調(diào)。
　　2.用色彩展現(xiàn)時(shí)空關(guān)系，映射主題
　　色彩可以在表現(xiàn)時(shí)空中作為敘事語言。在影片《漫長(zhǎng)的婚約》中，鏡頭不斷穿梭于戰(zhàn)場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)之間。這就要求導(dǎo)演用色彩去合理展開空間描述。此時(shí)導(dǎo)演選用黃色來表現(xiàn)影片中現(xiàn)實(shí)田園生活的溫馨，用灰色來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷與無情。在淡淡的黃色中有恬靜美麗的臨海小鎮(zhèn)、舒適愜意的田園風(fēng)光以及熱鬧繁榮的巴黎街景，這樣的色彩構(gòu)成極具魅力，很好地展現(xiàn)了法國(guó)人特有的浪漫與詩意。泛黃的畫面在表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聭n傷與懷念的時(shí)候給觀眾留下一種淡淡的憂傷。兩個(gè)人在燈塔相約正是 夕陽落下之時(shí)，黃色的日光照在兩個(gè)人的臉上，此時(shí)對(duì)于表現(xiàn)出兩個(gè)人堅(jiān)貞不渝的愛情起到了催化劑的效果�；疑�是壓抑的、冷峻的、嚴(yán)肅的色調(diào)，給觀眾一種冰冷、殘酷的感覺。陰沉的天空、冰冷的雨水表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，士兵的衣服甚至都是灰色的，這樣的表現(xiàn)給士兵內(nèi)心籠罩了一層死亡恐怖的陰影。他們都知道生命的意義，他們掙扎在死亡的邊緣，他們渴望回家，他們有求生的欲望，可是自己命運(yùn)卻由戰(zhàn)場(chǎng)指揮官與敵人的槍炮決定。所以讓人感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人生的幻滅，灰色是最具有沖擊力的顏色。影片灰色與黃色形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，同時(shí)也為導(dǎo)演的故事展開提供了很好的敘事語言。
　　3.用色彩烘托氣氛
　　氣氛的營(yíng)造是為內(nèi)容服務(wù)的。《黑店狂想曲》一開始就是在一個(gè)昏黃的路燈下展開的故事，所以影片開場(chǎng)的凝重氣氛意在給觀眾一個(gè)暗示。暗示在一個(gè)不特定的年代，在這個(gè)樓里住著一群古怪的人，人們?yōu)榱松�存開始吃人肉為生；地下室中還住著一個(gè)食蝸牛的老人；而在比地下室還深的下水道中，生存著與他們不屬同一社會(huì)的“穴居人”。整部影片給人一種濃重的醬棕色印象。無論是在潮濕的、彌漫著煙霧的廢墟和街道，樓內(nèi)幽暗的樓梯和房間，還是穴居人活動(dòng)的下水道中，畫面都以一種重色調(diào)高反差的形式呈現(xiàn)出來。與影片的整體色調(diào)相對(duì)立的是，食蝸牛者潮濕的地下室內(nèi)呈現(xiàn)出來的是一種熒光燈所具有的墨綠色調(diào)。中產(chǎn)階級(jí)房間內(nèi)的色調(diào)也被處理得具有這種傾向性。整體棕色調(diào)和少量墨綠色調(diào)在同一影片中所形成的對(duì)比和呼應(yīng)，傳達(dá)出了創(chuàng)作者在色彩審美上的獨(dú)特趣味。
　　
　　(三)作品升華――音樂
　　音樂是所有藝術(shù)形式中最具有感召力的形式，可以體現(xiàn)出氛圍和情感的無數(shù)種變化。聲音在賦予場(chǎng)景以情感色彩上有著不容忽視的巨大作用。黑格爾在他的《美學(xué)》一書中對(duì)音樂做過如是評(píng)價(jià)：“音樂是精神，是靈魂，它直接發(fā)出聲音，引起自身注意，從中感到滿足�！币魳肥侨祟愔饔^世界的外化物，是人物情感思想的具體體現(xiàn)，是聲音語言中飛翔的精靈。⑦
　　渲染力是音樂本身的功能，音樂不能脫離畫面單獨(dú)存在，這樣就失去了視聽的意義。在視聽作品中音樂的加入可以使單純的畫面變得生動(dòng)，可以呈現(xiàn)出畫面難以表達(dá)的那部分感覺、氣氛。在熱內(nèi)的作品中我個(gè)人比較偏愛《天使艾米麗》中的配曲，影片主旋律有三個(gè)不同版本：手風(fēng)琴，節(jié)奏歡快明亮，楊?提爾森眼中的巴黎奇妙、夢(mèng)幻，充滿了驚奇與幻想。就如在艾米麗將盒子送到白托圖手中的時(shí)候，手風(fēng)琴配樂曲響起；此時(shí)，畫面又切回白托圖兒時(shí)的回憶，音樂節(jié)奏略微加快，和童年的回憶交織在一起；然后畫面再次閃回到艾米麗與白托圖所在的酒吧，白托圖自言自語回憶著自己的一切內(nèi)心感受，這些全在音樂中體現(xiàn)出來了。畫面再次切到艾米麗時(shí)，她感覺到內(nèi)心是如此祥和，因?yàn)閹椭鷦e人是如此開心，音樂節(jié)奏較慢；這時(shí)有個(gè)盲人在馬路邊，艾米麗決定幫助老人過馬路，音樂節(jié)奏漸快，手風(fēng)琴的和弦和口琴的顫音恍若游樂場(chǎng)的旋轉(zhuǎn)木馬，將艾米麗和老人連接在一起，她的微笑和老人臉上幸福的表情在這樣的音樂中此起彼伏。交響樂版本清澈的打擊樂器宛若記憶里的童年，然后是提琴，好似一縷哀愁在美好的心緒中化解得煙消云散。鋼琴版本最傷感，你可以聽到指尖里流出的心聲好似在對(duì)你訴說艾米麗的一切，就如開場(chǎng)時(shí)候?qū)а萦冒�米麗的童年作為背景給出的字幕，這個(gè)時(shí)候的音樂是鋼琴版本，直接將艾米麗童年的惆悵與孤獨(dú)體現(xiàn)得酣暢淋漓；艾米麗在放生金魚的時(shí)候也是鋼琴獨(dú)奏，可以說這里是最打動(dòng)我內(nèi)心的樂章，她和金魚相互對(duì)視，因?yàn)楸舜硕加兄�寂寞的心靈，此時(shí)下起雨來，艾米麗遲遲沒有離開雨聲和鋼琴聲交織纏綿，真正表達(dá)出了內(nèi)心的切實(shí)感受。
　　音樂同樣具有含蓄的敘事功能。在《黑店狂想曲》中最浪漫的事情莫非是茱莉和路易斯一個(gè)拉提琴一個(gè)拉鋸琴，兩個(gè)人配合得很默契，此時(shí)也正是音樂拉近了兩個(gè)人內(nèi)心的距離。茱莉告訴了他一切發(fā)生在這里的不幸，正是因?yàn)檫@段戲使茱莉墜入愛河，為兩個(gè)人關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展做了鋪墊。
　　
　　三、作品主題與思辨價(jià)值
　　
　　《黑店狂想曲》拍攝于1991年，導(dǎo)演在開片沒有介紹影片的時(shí)代和空間背景，在經(jīng)濟(jì)蕭條、人們失業(yè)的大背景下，一個(gè)昏黃的熟食店內(nèi)，居住在這里的人們以吃人肉為生，新人住的人便是維持他們生活的“糧食”。但是愛的力量終究是偉大的，它挽救了一個(gè)即將被殺戮的人，冥冥之中總有奇跡的出現(xiàn)，這就是愛情的魔力。
　　《天使艾米麗》并不是一部徒有快樂的電影。在這樣一個(gè)失意的世界中，現(xiàn)實(shí)生活中的人們希望找回生活中的快樂，同時(shí)也渴望被關(guān)愛著。關(guān)心別人就是自己最大的快樂，影片表達(dá)出了讓世人充滿關(guān)愛的美好愿望。隨著當(dāng)今社會(huì)的快速發(fā)展，人們生活節(jié)奏加快，人與人之間的溝通越來越少，人與人間的關(guān)系越發(fā)冷漠，每個(gè)人都活在自己的世界里，親情、友情、愛情在現(xiàn)代社會(huì)中是那么的不值得信任，爾虞我詐勾心斗角愈演愈烈，生活失去了快樂的意義。通過觀看熱內(nèi)的影片，我們應(yīng)該捫心自問：“我快樂嗎?”現(xiàn)實(shí)生活中無數(shù)人的命運(yùn)與片中情節(jié)或多或少地相似，一切都是那么支離破碎。艾米麗就是天使，希望拯救一切破碎的心靈，這樣生活才能煥發(fā)新的希望。
　　《漫長(zhǎng)的婚約》是一部以尋愛為線索的影片，有愛就有希望成為影片唯一的主題�，�?shù)贍柕聻榱藢ふ荫R奈特費(fèi)盡周折，一次次地尋找，一次次地失敗，她認(rèn)為沒有了愛就沒有繼續(xù)生活下去的意義。最后，她終于在受盡折磨和打擊后找到了自己的愛人。她哭了，這些淚水是無數(shù)心酸與悲痛后的釋然，因?yàn)樗�明白放棄希望比放棄生命更可怕。影片的目的在于用凄美的愛情去映射殘酷的�?zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)至今日依然沒有退出政治舞臺(tái)，導(dǎo)演通過影片傳達(dá)的信息是戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它會(huì)無情地剝奪人們生活中美好的一切，死亡、陰霾、恐怖似乎是戰(zhàn)爭(zhēng)的代名詞，“我”渴望和平，渴望生活在這個(gè)世界上的每一個(gè)人都能坦然地面對(duì)自己的愛情，享受生活。
　　
　　四、結(jié)論
　　
　　愛情是永恒的主題。三部影片均為愛情的描述與表達(dá)煞費(fèi)苦心，當(dāng)今社會(huì)的人們只會(huì)沉醉于自己的天空下，當(dāng)真正有時(shí)間在結(jié)束一天的辛苦工作學(xué)習(xí)后，偶爾看一部電影來放松心情，沒有幾個(gè)人會(huì)真正去思考影片的現(xiàn)實(shí)意義，若有幸看到文中介紹的三部影片一定要靜下心來品味一下，真正去體會(huì)一下導(dǎo)演的良苦用心。人們活在這個(gè)世界上現(xiàn)實(shí)一些沒有錯(cuò)，但是我認(rèn)為更重要的是人要活得真實(shí)一些。熱內(nèi)是個(gè)熱愛生活、崇尚和平的導(dǎo)演，他的作品處處體現(xiàn)出溫馨與幸福，殘酷的愛與別離都是為最后的永恒做鋪墊，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的距離決不是天與海的對(duì)立，不論生活道路多么曲折，多么艱辛，讓愛去融化一切，一定要有喚醒生活的勇氣才能在幸福的道路上繼續(xù)前進(jìn)。

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