“三毛是不會孤獨的，我自己也不再是孤獨和寂寞的了�！比�毛不僅是最成功的漫畫形象之一，也是連載時間最長的漫畫，三毛的經歷從一個側面反映了中國社會的歷史變遷和社會眾生相。
　　三毛的創(chuàng)作貫穿了張樂平一生。解放后，張樂平又陸續(xù)發(fā)表了《三毛日記》《三毛的控訴》《三毛翻身記》《三毛今昔》《三毛迎解放》《三毛新事》等十多個三毛系列，時間跨度長達幾十年。1983年，張先生患了帕金森氏癥，雙手顫抖，可是仍然繼續(xù)畫畫。1985年，三毛系列最后一部《三毛學法》在《民主與法制》畫報開始連載。1990年元旦，《新民晚報》頭版一幅“三毛迎新圖”，標志著三毛跨進了90年代。1992年，張樂平先生因吸人性肺炎病情惡化在上海病逝。
　　鐵畫銀鉤，力透紙背，夸張中見蘊藉，繁復間出條理。張樂平高超的速寫技巧、對人物深刻的抽象把握使他成為美術界當之無愧的大師。熟朋友都知道他能不打稿一口氣剪出兩大紅白喜事隊伍，剪出連人帶景的九曲橋看烏龜圖。1936年籌組全國漫畫家協(xié)會時，張樂平是首先被推定為籌備委員的七位漫畫家之一，30年代畫了大量反映社會生活的漫畫。1937年張樂平投身到抗日救國行列，以繪畫形式向民眾宣傳抗日。1939年他擔任漫畫隊隊長奔赴前線，創(chuàng)作了數(shù)以千計的抗戰(zhàn)漫畫，極大部分用于招貼、印制傳單散發(fā)、巡回展出等，他的《掃蕩》《殺雞做猴》《不愿做奴隸的同胞起來了》《侵略運動》《侵略者的墳墓》《敵人是這樣殺害我們的》《抗戰(zhàn)序曲》等作品對日本軍國主義野蠻行徑進行了真實記載。
　　作為一個漫畫大師，張樂平在速寫、素描、剪紙、年畫、國畫、宣傳畫、彩墨畫、時政漫畫等方面都有著很高的造詣。1924年，愛畫畫的14歲少年張樂平離開貧困的家去外地當學徒，1925年，這個曾經以杭州灣海灘作紙，蘆柴作筆，練習學畫的少年創(chuàng)作了平生第一張漫畫《一家負五千元》，諷刺軍閥曹錕賄選。1932年一二八事變，正在上海三友實業(yè)社廣告部當繪圖員的張樂平正式成為一名漫畫工作者，雖然沒有接受過多少正規(guī)美術教育，卻從此開辟了中國美術的一片天地。

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