電影書(shū)籍是兩種偉大媒介的奇妙結(jié)合。在我們把電影納入藝術(shù)的殿堂之前，指向文學(xué)藝術(shù)的書(shū)籍才是讓我們俯首稱臣的文字的載體。后來(lái)，當(dāng)電影擁有了自己的影像語(yǔ)法，拉近了創(chuàng)作者與欣賞者的距離及能指與所指的距離時(shí)，影像成了這個(gè)時(shí)代炙手可熱的視聽(tīng)媒介；但我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)批評(píng)一類電影、闡述一段電影史，我們?nèi)耘f離不開(kāi)那個(gè)古老的載體：文字。于是電影書(shū)籍就成了一個(gè)神奇的通道，它讓我們?cè)谟跋裰�外完成再�?chuàng)作，也在文字中回味影像的余光。正如韓曉強(qiáng)在《2015年電影學(xué)術(shù)類圖書(shū)盤(pán)點(diǎn)》中所說(shuō)的，“舊的媒介不會(huì)死去，它仍然如同德勒茲的‘根莖’一樣，交錯(cuò)共生在新媒體之間”[1]。如今，我們要強(qiáng)調(diào)的是文字與影像的共生與對(duì)話。
　　電影學(xué)術(shù)著作則是電影研究者深入探討、歸納總結(jié)的一套思辨過(guò)程。學(xué)術(shù)著作是研究者與學(xué)習(xí)者進(jìn)行交流的重要媒介，電影的學(xué)術(shù)研究作為重要方法論產(chǎn)生的重要渠道，不僅能推動(dòng)電影史、電影美學(xué)思想認(rèn)識(shí)的發(fā)展，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)實(shí)中的電影創(chuàng)作有著重要的指導(dǎo)作用。本次的盤(pán)點(diǎn)主要圍繞電影研究領(lǐng)域的一些重要理論著作和理論譯介作品，凸顯出中國(guó)電影學(xué)術(shù)研究者的思考方向與研究趨勢(shì)，展現(xiàn)當(dāng)前中國(guó)電影研究的總體輪廓�？偟膩�(lái)說(shuō)，過(guò)去的一年電影理論書(shū)目的出版陷入低谷，而電影史、電影批評(píng)的理論書(shū)籍更新則呈現(xiàn)出百家齊放之態(tài)，學(xué)院系統(tǒng)與迷影人士的創(chuàng)作與譯介皆令人動(dòng)容。
　　一、電影理論
　　由北京電影學(xué)院楊遠(yuǎn)嬰教授主編的《電影理論讀本（修訂版）》是一本與中國(guó)電影理論發(fā)展相適應(yīng)，符合當(dāng)代電影技術(shù)與美學(xué)發(fā)展以及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作品。本書(shū)在《外國(guó)電影理論文選》（2006年三聯(lián)版）原有的基礎(chǔ)上對(duì)內(nèi)容和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了整改和重新劃分，同時(shí)增添了最新的電影理論學(xué)術(shù)研究的動(dòng)向和方法，囊括了眾多電影理論家的經(jīng)典作品，比如大衛(wèi)·波德維爾（DavidPodwell）、湯姆·岡寧（TomGunning）等新一代學(xué)者的重要文章。編者力圖建立一個(gè)全面的章節(jié)體例，呈現(xiàn)出多理論層面下中國(guó)電影理論研究的各類觀點(diǎn)，為中國(guó)電影研究者們提供電影研究多樣的路徑和開(kāi)放的話語(yǔ)平臺(tái)以及更加寬泛的問(wèn)題意識(shí)。隨著時(shí)代發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也在不斷地與時(shí)俱進(jìn)，面對(duì)新的影像生產(chǎn)以及眾多新的作品對(duì)象的產(chǎn)生，只有擁有更為多元化的思維方式和系統(tǒng)化的理論研究，才能應(yīng)對(duì)電影市場(chǎng)發(fā)展的快速變化，從而促進(jìn)中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)的繁榮。
　　同樣由楊遠(yuǎn)嬰教授編著的《電影概論》，從2000年上市到現(xiàn)在，一直都是高校影視專業(yè)學(xué)生接觸電影學(xué)科的基礎(chǔ)教材和參考書(shū)目。此次出版為第二版，面對(duì)當(dāng)前新興媒介繁榮發(fā)展的局面，本版對(duì)2000年版本《電影概論》的內(nèi)容進(jìn)行了大量的增添刪改。除了重新修訂重要章節(jié)外，還新增了“國(guó)族特色”和“歷史脈絡(luò)”這兩個(gè)方面的內(nèi)容，不但給了讀者了解其他國(guó)度族群電影工作者的一條途徑，還提供了一個(gè)清晰的歷史梳理。作者希望通過(guò)作品呈現(xiàn)出電影的“三體特性”，即它同時(shí)作為藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)和語(yǔ)言的綜合特性。并且盡可能完整而系統(tǒng)地構(gòu)建電影的生產(chǎn)與銷售、視聽(tīng)與光影、嬗變與評(píng)說(shuō)的結(jié)構(gòu)�！峨娪袄碚摗肥且槐臼妨蟽�(nèi)容翔實(shí)、視野開(kāi)闊、個(gè)案例證繁多的電影入門(mén)經(jīng)典教材，涵蓋內(nèi)容寬廣，不僅是電影專業(yè)學(xué)生的研習(xí)參考用書(shū)，也可以作為電影愛(ài)好者或是從事電影行業(yè)相關(guān)者的入門(mén)讀物。
　　國(guó)外電影理論在2017年最值得關(guān)注的莫過(guò)于美國(guó)著名電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆（RobertStam）的《電影理論解讀》。它是電影學(xué)者羅伯特·斯塔姆對(duì)于世界電影理論經(jīng)典內(nèi)容的全新解讀。羅伯特·斯塔姆作為當(dāng)今電影世界重要的電影理論研究專家之一，在歐美影視學(xué)界頗富聲譽(yù)。此次在《電影理論解讀》一書(shū)中他跨越學(xué)科建制，在文學(xué)和社會(huì)學(xué)等多類學(xué)科的視角歸納整理電影理論的發(fā)展軌跡，在理論解讀及其內(nèi)在關(guān)聯(lián)上具有極高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值�！峨娪袄碚摻庾x》是世界電影理論史百年發(fā)展的集大成之作，羅伯特·斯塔姆詳細(xì)地梳理了自電影問(wèn)世以來(lái)電影理論的發(fā)展過(guò)程———從電影理論的起源初期到電影的本體認(rèn)識(shí)，再到當(dāng)今最新電影理論的演變，細(xì)致清晰地勾勒出了電影理論發(fā)展史的整體脈絡(luò)。
　　書(shū)中觀點(diǎn)極具國(guó)際視野，作者在此書(shū)中并沒(méi)有獨(dú)立關(guān)注歐美電影理論的發(fā)展演變，而是包羅了世界范圍內(nèi)關(guān)于電影理論的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，并依據(jù)不同文化地域描述出了各自電影理論獨(dú)特發(fā)展的一面。在理論解讀中，本書(shū)還時(shí)刻關(guān)注電影理論背后所承載的歷史文化與哲學(xué)基礎(chǔ)，對(duì)電影理論的源頭、流派、重要事件、重要的理論代表人物以及理論研究史學(xué)框架、哲學(xué)基礎(chǔ)和多學(xué)科闡釋，都做出了非常詳細(xì)的介紹和梳理，是一本深入了解世界電影理論發(fā)展的必讀之書(shū)。
　　復(fù)合敘事是在電影中常見(jiàn)的一種敘事方式，在歐美電影史上，電影《大飯店》（1932）是最早嘗試此類敘事方式的電影。復(fù)合敘事至今仍舊讓許多導(dǎo)演熱衷此道。由世界圖書(shū)出版有限公司出版的圖書(shū)《電影中的復(fù)合敘事》，作者是美國(guó)羅斯霍曼理工學(xué)院電影學(xué)與文學(xué)專業(yè)名譽(yù)教授———彼得·F.帕沙爾（Peter F.Parshall）。在本書(shū)中他將通過(guò)列舉八位電影大師的八部電影佳作來(lái)向我們揭秘電影復(fù)合敘事中的奧秘。
　　在本書(shū)的一個(gè)章節(jié)里，作者都會(huì)介紹分析一種復(fù)合敘事的模式，如網(wǎng)狀敘事模式、數(shù)據(jù)庫(kù)敘事模式，等等。雖然作者彼得·F.帕沙爾認(rèn)為復(fù)合敘事在對(duì)人物內(nèi)心行為動(dòng)機(jī)方面的挖掘度與線性敘事仍有較大差距，但是運(yùn)用復(fù)合敘事將不同的故事在電影中并置可以凸顯主題張力，發(fā)掘故事之間的關(guān)聯(lián)性。在《電影中的復(fù)合敘事》這本書(shū)中，作者仔細(xì)審視了多情節(jié)線索的電影，如大家熟悉的《羅拉快跑》《低俗小說(shuō)》以及《維羅妮卡的雙重生活》等。彼得·F.帕沙爾在本書(shū)中著重分析了復(fù)合敘事電影所有的獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，通過(guò)反復(fù)地拆解和探究來(lái)使讀者更加深入地了解電影中復(fù)合敘事所產(chǎn)生的魔力。本書(shū)將為喜歡電影復(fù)合敘事類型和渴望了解復(fù)合敘事的讀者，提供一次深度的解讀。
　　2017年度另一重磅電影理論是集電影理論與賞析一體的《認(rèn)識(shí)電影（插圖第12版）》。為了與時(shí)代發(fā)展大勢(shì)同步，2017年《認(rèn)識(shí)電影》再次修訂第12版。作為了解電影的入門(mén)必讀書(shū)物，問(wèn)世幾十年以來(lái)，《認(rèn)識(shí)電影》始終是世界各地影視從業(yè)人員的首選書(shū)目和專業(yè)院校的經(jīng)典教材。此次修訂的第12版，增加了許多新型的電影評(píng)述，精準(zhǔn)了校正編排，盡量貼近英文原版的樣貌。書(shū)中還為電影愛(ài)好者提供了不同的角度來(lái)認(rèn)識(shí)電影，幫助讀者了解電影是怎樣以自身復(fù)雜而獨(dú)特的語(yǔ)言進(jìn)行傳播，同時(shí)穿插數(shù)以百幅精美電影圖片來(lái)揭示電影創(chuàng)作過(guò)程。作者用簡(jiǎn)明扼要的筆觸，為讀者引出了電影作為藝術(shù)、工業(yè)以及意識(shí)形態(tài)的方方面面。讓讀者在輕松的閱讀過(guò)程中吸收到最專業(yè)的電影知識(shí)，從而真正地“認(rèn)識(shí)”電影。

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