央視4套正播和廣東衛(wèi)視剛播完電視劇《我的兄弟叫順溜》，大約是全國第三輪播出吧。我在央視八套和一些省市衛(wèi)視搶播的第二輪后期看了第十集之后的劇集，在廣東衛(wèi)視補看了前面的部分。

　　《順溜》真的很好看，順溜是一個很鮮活的人物。他與《士兵突擊》中王寶強演的同是農(nóng)家出身的許三多一樣，憨直，倔強，重情義，一不怕苦二不怕死，但許三多更像阿甘，沒有順溜機靈；
而且順溜更“真實”，他不像許三多那么幸運地一路遇到那么多關照和賞識的領導，分區(qū)司令員陳大雷厚愛他只是因他槍法好而把當工具，這點在三道灣血戰(zhàn)前要他上交那桿先進的狙擊槍時，表達得很充分——順溜陣亡了可以再招兵再挑狙擊手，而這桿寶貝槍絕不能丟掉。

　　編劇朱蘇進是作家出身，寫過多部中長篇小說，我覺得劇中最有意味的是一場心理描寫。陳大雷和他的愛將三營長準備以美食招待大軍區(qū)來采訪的女記者，而這年青貌美的女記者卻因采訪順溜未得到配合，正在間接采訪順溜的好友六分區(qū)的青年文書翰林。這一對不懂事的知青男女相見甚歡。陳大雷在不遠處等得不耐煩，對三營長說：你聽，他們兩個多小時都沒斷過笑聲！后來報道順溜的報紙出來了，翰林滿心歡喜地來念給士兵們聽，本該借此激勵士氣的三營長卻忍不住以訓斥來掃翰林的興。男人之間的嫉妒，武人與文人之間的心理隔膜，官與兵的位勢落差等等，表現(xiàn)得很細膩很生活化。

　　于是，我看了朱蘇進的創(chuàng)作談和相關報道。朱蘇進說，順溜是從他心底長出來的，恰如神槍手順溜說槍就像從他心底長出來的一樣；
在這個意義上，可以說“順溜”即朱蘇進。他談了順溜為何不得不死的結局，談了他的“心頭之痛”，最不像軍人的（既是偽軍頭目又有國軍潛伏執(zhí)照的）吳大疤拉活得最好。這應該都是很真誠的有現(xiàn)實諷諭的說法，也是該劇能引今天觀眾共鳴的地方吧。就像一部表現(xiàn)地下工作者革命理想主義和英雄主義的《潛伏》，卻讓今天一些人歸納出了互相勾心斗角的“辦公室政治”經(jīng)驗，讓許多人從特務吳站長等人的“滿嘴主義、滿嘴生意”看到了今日腐敗分子的鏡像。這正應了克羅齊那句名言：“一切歷史都是當代史�！�

　　以上是從觀照人性和現(xiàn)實的角度看該劇。但這種歷史故事劇，哪怕它是虛構的，也有它的歷史觀，這是我們不能忽視的。于是，我注意到有采訪報道說：“朱蘇進一向是讓記者感到難以接近的作家。有人說他低調，有人說他有軍人的固執(zhí)，也有人說他悶頭發(fā)財。不管怎么說，他始終沒閑著，《康熙王朝》讓他大紅大紫，被稱‘金牌編劇’，然后幾年，他一頭扎進歷史劇創(chuàng)作之中，《朱元璋》、新版《三國》、《江山風雨情》等，都引起了不小的關注……”（《黑龍江晨報》7月20日）

　　《朱元璋》我沒看；
寫吳三桂的《江山風雨情》我看過一點點；
奠定朱蘇進“金牌編劇”地位的《康熙王朝》在我看來，絕對不是什么好貨色。其剪裁和歪曲歷史，美化獨裁者、呼喚開明專制的腐朽歷史觀，配上《向天再借五百年》這首主題曲，表現(xiàn)得淋漓盡致，令我作嘔�！�—這就是本文標題里所謂的“前科”，朱蘇進的文化前科。據(jù)此，我相信朱蘇進做編劇不過是做生意：“悶頭發(fā)財”。這就要既迎合審片人，也要

　　迎合市場，即既要確保某些人心中的“政治正確”，又要符合當下眾人的欣賞趣味。

　　這樣一想，再回顧《順溜》全劇，便發(fā)現(xiàn)朱蘇進對抗戰(zhàn)歷史的敘述框架，和我在上世紀60年代看的那許多抗戰(zhàn)小說、電影沒有什么大的區(qū)別：日本鬼子兇殘這沒得說（否則寫得太復雜多面，就會像姜文的電影《鬼子來了》不能合法上映），共產(chǎn)黨領導的軍隊浴血奮戰(zhàn)，而國民黨政府軍則消極抗戰(zhàn)，想借日本人之手消滅共軍。這在陳大雷和日寇血拼、急待援軍，而國軍精銳第五十五師卻坐視不理那一集表現(xiàn)得酣暢淋漓。洋學堂出身的師長李歡出于中國軍人的起碼良知，欲出手援陳，長官部堅決不批準；
他的高參則勸他說“日本人是我們（國民黨）的大敵，共產(chǎn)黨是我們的天敵”；
而李歡為了自己的前程，最后表示服從蔣“總裁”的“宏圖大略”，不打鬼子救新四軍。這個關于國共抗戰(zhàn)史的基調與文革前的電影《東進序曲》相差無幾。

　　再看這兩年大紅大火的抗戰(zhàn)電視劇，以八路軍軍官李云龍為主角的《亮劍》、以新四軍軍官姜大牙為主角的《歷史的天空》，以及寫國民黨赴緬遠征軍的《我的團長我的團》。《亮劍》、《歷史的天空》，與《順溜》的歷史敘事大框架一樣，《亮劍》里有個國軍團長楚云飛算是中國軍人的良知未泯而已。寫敵后抗日戰(zhàn)場的歷史題材，若說與30年前的有什么不同，最明顯的就是李云龍、姜大牙這些八路軍新四軍軍官，不再是高大全的英雄，他們身上的革命英雄氣概，夾雜著霸氣、匪氣、草莽氣、江湖氣，后四氣正是當代一些人所崇奉的。還看細一點，知識分子如今不是反面角色了。記得1964年我讀的小說《戰(zhàn)斗的青春》，知識分子出身的區(qū)委書記胡文玉經(jīng)不起“反掃蕩”的考驗，當了叛徒和漢奸；
而工農(nóng)出身的游擊隊長李鐵，成了女主角許鳳的意中人。而在《亮劍》中，知識分子出身的趙剛與李云龍同樣勇敢堅定，成了好戰(zhàn)友。沒有階級出身的分野，這算是抗戰(zhàn)題材敘述的一點進步吧！

　　為什么不能正面寫國民黨領導的政府軍的抗戰(zhàn)呢？這在政治原則上已沒有障礙。早在抗戰(zhàn)勝利60周年（2005）紀念時，胡錦濤總書記就肯定了正面戰(zhàn)場和敵后戰(zhàn)場兩個戰(zhàn)場的作用；
在實踐上更是早就拍過表現(xiàn)國軍正面戰(zhàn)場的電影《血戰(zhàn)臺兒莊》。可是，如今寫國民黨遠征軍的《我的團長我的團》卻不知基于什么考慮，像《加里森敢死隊》一樣，只用一群有劣跡的角色來側面表達，激起一些還健在的遠征軍老兵抗議。

　　回看7月16日《南方周末》文化版塊做了關于《人間正道是滄桑》的專題，有《重塑凝聚力要靠電視劇》《價錢最高的演員還是要演共產(chǎn)黨》一組三篇�！度碎g正道》通過楊立青、楊立仁兄弟等人不同的選擇和命運來表現(xiàn)那一段中國歷史。報道寫該片的精心制作透露，“戲拍完，粗剪完是56集，經(jīng)過審查，6集的內(nèi)容被刪掉了。其中包括孤島時期，擔任軍統(tǒng)上海站負責人的楊立仁刺殺日本間諜頭子郎本的一段打斗漂亮的動作戲。這是歷史上的真實事件，但同樣的時段里，共產(chǎn)黨一方?jīng)]有能與之匹配的硬戲。楊立仁籌劃刺殺的時候，楊立青在抗大當教員，用手榴彈炸魚改善學員的伙食。審查的時候，刺殺的情節(jié)基本上被取掉了。張黎跟審片人一點點磨，最后只保留楊立仁萌生刺殺念頭，待到行動地點，郎本已聞風而去�！睂徠瑢＜艺f，“對于立仁這個角色要分階段看。1920年代的立仁是熱血青年，所以他會刺殺北洋政府巡閱使，但孤島時期的立仁已經(jīng)偏向國民黨右翼，表現(xiàn)國民黨右翼的抗日不合適。”為了保險起見，制片方用這個精神舉一反三，把劇中涉及的正反兩方大大小小的人物全部掃描一遍。本來可以成為抗日名將的范希亮享受了和立仁類似的待遇，讓他死在了國民黨正面戰(zhàn)場最慘烈的一次潰敗——中條山戰(zhàn)役的戰(zhàn)場上。

　　可是，這樣的歷史邏輯成立嗎？蔣介石無疑是“國民黨右翼”的總代表，不能表現(xiàn)他堅決抗日的一面，那將怎樣把他與汪精衛(wèi)區(qū)別開來？按照這樣的邏輯，國民黨正面戰(zhàn)場還有幾場可以正面表現(xiàn)呢？

　　這樣的歷史思維，我看需要像馮小剛說的，“來一次真正的思想解放”。

　　來源：中國江蘇網(wǎng)

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