1995年,在電影《紅潮風(fēng)暴》(Crimson Tide)里,下級軍官丹澤爾?華盛頓以下犯上,帶領(lǐng)一艘核潛艇走出核彈危機。2010年,在電影《危情時速》(Unstoppable)里,即將退休的鐵路司機丹澤爾?華盛頓以下犯上,帶領(lǐng)一個愣頭青去阻止一列無人駕駛、裝滿有毒物質(zhì)的火車。在一個基本相同的故事框架里,導(dǎo)演托尼?斯科特和演員丹澤爾?華盛頓走過了15年。15年間,兩人合作了《怒火救援》、《時空線索》和《騎劫地下鐵》,票房口碑都顯勉強,但15年后重新來過,幾乎一模一樣的文本,老將如何翻身?
　　這是平凡的一天,賓夕法尼亞州的火車調(diào)度站,丹澤爾?華盛頓即將退休,受命帶領(lǐng)新任列車長克里斯?派恩駕駛一列火車運送貨物。我們漸漸知道,他差點忘記了女兒的生日,引得女兒不快,而倒霉的克里斯?派恩則因為懷疑妻子與警察發(fā)生外遇,持槍威脅警察,“榮獲”法院限制令,有家難回――倆人都面臨家庭問題。就在他們出發(fā)的同時,一列裝滿有毒物質(zhì)的火車正因失去控制,在賓州大地上狂奔――奔向人口稠密的市鎮(zhèn)。
　　該片導(dǎo)演托尼?斯科特有個哥哥,是著名得多的導(dǎo)演雷德利?斯科特――他導(dǎo)演的《角斗士》和《黑鷹墜落》膾炙人口。跟哥哥不同,托尼的電影里沒有傾瀉的子彈和泛濫的情感,他的主人公都是有點一根筋的失意者,都是具有某種藍領(lǐng)特點的下層人物。他的電影里也很少看到宏大場面。他有點像個手工匠人,一點一滴如琢如磨地打造著自己的世界。
　　失控的火車駛向市集,媒體蜂擁而至,漸漸明白事情嚴重性的鐵路當局,想盡辦法讓火車減速,但并不奏效,火車鏗鏘瘋狂,撞壞汽車,撞毀牽引車頭。在總調(diào)度指揮下,所有火車都開進岔道避讓瘋狂列車,丹澤爾?華盛頓和失控列車擦肩而過,當他得知鐵路當局想用老式脫軌設(shè)備掀翻火車,便決意倒車猛追失控列車。他知道脫軌設(shè)備在高速狂奔的火車下根本不起作用,惟一的辦法,是將自己的火車車頭加掛到失控車頭的車尾,用大力剎車的方式拖慢失控火車。
　　這幾乎就是故事的全部,老套,簡單,結(jié)局明顯――和那些擁有意外結(jié)局的電影相比,托尼?斯科特根本不需要對劇情保密,用屁股猜都能猜得出,藍領(lǐng)戰(zhàn)勝白領(lǐng)、化解危機,丹澤爾?華盛頓和愣頭青將付出代價,但他們一定能截停失控火車,也一定能獲得家人原諒。
　　在電影手段、技術(shù)和劇本結(jié)構(gòu)變化多端的今天,誰還愿意看這種電影?但當你看完它,你大概就能判斷出,這個電影贏了,它吸引了你,讓你緊張,喘不過氣來。于是一個問題浮上心頭,它靠什么抓住了你?――藥方,好萊塢類型電影敘事的基本藥方,在某種配伍的作用下,產(chǎn)生力量,讓你發(fā)汗,讓你神清氣爽。這些配伍如此簡單,只有常見的幾味藥材,并不難找,但搭配合理便能藥效顯著。從這個意義上說,《2012》之類的CG大片所完成的也不過如此。
　　反觀國內(nèi),那些在類型電影道路上跌跌撞撞滿頭大包的電影們:復(fù)制英國笨賊電影(居然也火了)的有之,描紅好萊塢西部片(不幸慘遭吐槽)的有之,把電影拍成電視廣告片(也成大師了)的亦有之,就是沒有找到一條適合內(nèi)地電影的類型技巧――功夫電影除外,這是看家本事。
　　《危情時速》恰到好處地出現(xiàn),提供了一本小冊子――《如何正確地拍攝一部類型電影》,教科書一樣地示范怎么寫劇本,怎么穿插故事,怎么拍出不復(fù)雜卻有沖擊力的畫面,怎么剪輯一部電影。反復(fù)看幾遍,必有所得。
　　說到底,類型電影是個技術(shù)活,像匠人,打個小板凳,或者雕刻一塊石料,這玩意難成大師,最頂尖的也還是匠人,名曰大匠,可這年頭,大師易得,大匠難尋。

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