2006年12月22日下午，第三屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎頒獎大會在首都大酒店隆重舉行。來自北京市文聯(lián)所屬文藝家協(xié)會的15名中青年文藝工作者受到表彰。 　　北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎評獎活動由市委宣傳部，市人事局和市文聯(lián)共同舉辦，從2002年開始，每兩年舉行一次，第三屆評獎活動于2006年4月啟動，向社會公布了評獎?wù)鲁毯蛯嵤┘殑t，經(jīng)過推薦、初評，中評、公示等嚴格程序，最終產(chǎn)生15名獲獎?wù)�，分別是張紅、魏剛、高闖、趙明、鄒靜之、張寶琳、宋德全、宋一、劉增哲、劉俊京、王黎光、王界山、王建民、尹力、馬繼紅。
　　
　　高闖：動情演繹任長霞
　　
　　2004年秋天的一個夜晚，高闖在電視里第一次看到了任長霞的事跡。感動的淚水激發(fā)了她的創(chuàng)作激情，“試演”任長霞的想法就此深植在這位評劇藝術(shù)家的心底。沒過幾天，劇團團長劉勝利提出了《長霞》劇目的表演構(gòu)思，高闖暗自慶幸和團長的心有靈犀。
　　按說像高闖這樣性格柔順的演員是不可能主動請纓的，但這一次，很不同�！拔蚁矚g自己飾演的每一個角色，但對于詮釋任長霞有格外的沖動，可能就是因為她的德行深深觸動了我�！毕群笤趥鹘y(tǒng)評劇《花為媒》《楊三姐告狀》《乾坤帶》《三看御妹》《無雙傳》以及現(xiàn)代評劇《情戀萬家》《多情的河》《公仆市長》《銀杏樹下》等十余部劇目中擔(dān)任主要角色的高闖情真意切。
　　高闖主動向團長請纓。最終她成功出演了任長霞，獲得唐山藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎。
　　高闖是個在乎別人感受勝過在乎自己的人，她幾乎沒有為自己爭過任何功名。無論是國家一級演員的職稱，還是獎項，她都略顯被動，并不是高闖不求上進，只因她有一顆平和的心。
　　非評劇世家出身的高闖，14歲開始接觸評劇。1983年，她憑借自己勤學(xué)苦練得來的突出成績被評劇表演藝術(shù)家新鳳霞老師收為弟子。1987年，她從遼寧省阜新市評劇院調(diào)入中國評劇院。十幾年來，她沒和同事紅過臉。每演一出戲，她都承受著格外的心理壓力，表演決不僅僅是為了自己，總思忖著整個劇團工作人員的辛苦不能因為自己的小小失誤而付諸東流。“救場如救火”“戲比天大”這些已經(jīng)成了高闖的座右銘。但恰恰因為高闖的自律，讓她總是在評劇領(lǐng)域一步一個腳印地前進。
　　2005年1月底，高闖的母親去世了。老家的父親封鎖了消息，為了讓高闖能夠安心地完成為期三天的演出。令高闖永生難忘的，是在弟弟陪同她去殯儀館，裝著母親遺體的大鐵柜被打開的那一刻，她淚如泉涌。第二天，她又回到了劇團，繼續(xù)演出。剛好《長霞》劇中有一段戲，講述任長霞忙于工作不能回家為母親過生日，她有一句這樣的唱詞：“我多想為媽媽把生日蠟燭點上……”此時的高闖心都碎了，但職業(yè)素養(yǎng)告訴她，絕不能讓眼淚淌下來……
　　
　　馬繼紅：越過雪山戈壁的軍旅作家
　　
　　現(xiàn)為解放軍總后勤部藝術(shù)電視制作中心主任兼一級編劇的馬繼紅，是一名老共產(chǎn)黨員了。她1969年入伍，在部隊這座大熔爐里，風(fēng)雨幾十年，參加過唐山、海城、河南等地區(qū)抗震抗洪的搶險救災(zāi)，出版過小說、散文、報告文學(xué)約300余萬字，曾榮獲首屆“全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎”、“觀眾最喜愛的圖書獎”“德藝雙馨百佳電視藝術(shù)工作者”“全國十佳制片人”等多種獎項。
　　1993年，馬繼紅擔(dān)任總后勤部電視藝術(shù)中心主任以來，為塑造出讓觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形象，經(jīng)常深入到偏遠的一線部隊去采訪，足跡遍及高原、海島、雪山、戈壁；先后為全國電視觀眾奉獻了10多部思想性、藝術(shù)性統(tǒng)一的優(yōu)秀電視劇�！短炻贰贰ⅰ都t十字方隊》《光榮之旅》《彭真》，這些都是人們耳熟能詳?shù)碾娨曌髌贰?
　　馬繼紅創(chuàng)作的大都是軍旅題材，這不僅僅因為她是軍人，更多的是因為有那么多可歌可泣的軍人故事不時地在打動著她。她講述了這樣一個故事：一年的中秋，在千家萬戶團圓之時，一個軍人的妻子卻收到開赴南疆的丈夫托人捎來的一盒月餅和一封信。信上只有四句詩：“世上都說神仙好，唯有妻兒忘不了，父郎南疆驅(qū)虎豹，妻兒前程請自保。”沒想到，從此妻子再也沒有收到丈夫的信。當最后一封信由組織轉(zhuǎn)給她時，丈夫的身軀已經(jīng)化作一捧骨灰，與殘存在體內(nèi)的80多塊彈片一起，裝進了冰冷的骨灰盒。
　　作為軍人，就意味著必須奉獻。馬繼紅在《天路》專集前的卷首語中寫道：“任何時候，耕耘對耕耘者都是一種沉重，芝麻從來不會開門。只有背負這無言的沉重，默默地伏下身子，才能犁開腳下的凍土，讓生命的種子去接觸春光的熹微。耕耘的季節(jié)，是夢幻的季節(jié)，有寒苦也有期待，有郁悶也有憧憬。耕耘者都渴望收獲，并不是所有的耕耘者都能夠收獲。倘若沒有耕耘，便永遠沒有收獲。”
　　為了表現(xiàn)高原軍人的精神，馬繼紅曾三上青藏高原，冒著高寒缺氧的危險，沿著那條長達2000公里的青藏線，穿越海拔5000多米的唐古拉山，從西寧一直走到拉薩。她拜訪當年修路的先人，尋找那撼人心魄的歷史悲壯。她同汽車連、兵站、泵站的官兵朝夕相處，交上了朋友。在海拔4800米的五道梁泵站，她發(fā)現(xiàn)了一個令人驚異的現(xiàn)象，這里的所有官兵，不論年紀大小，一律是光頭，有的甚至連胡子、眉毛都沒有。開始，她以為是戰(zhàn)士們故意剃的，后來才知道，是這里的水土所致。這里素有“中國的百慕大”之稱，建站幾十年來，這里沒種活過一棵樹，沒養(yǎng)活過一頭豬。戰(zhàn)士們說：“誰不知道城里好，可這里的工作總要有人干，拉薩每天所耗油料的90％，都是這條大動脈輸送的，一旦停止，拉薩的夜晚將變成一片黑暗。”正是戰(zhàn)士們樸實無華的話，激發(fā)起馬繼紅的創(chuàng)作激情和靈感。馬繼紅在獲獎后最常說的話是：“感謝生活�！�
　　采訪馬繼紅，我始終被她講述的故事感動著。從她那間潔凈的小屋走出時，我的耳畔不禁響起由她為《編外監(jiān)察官》作詞的主題歌《追趕太陽》：“當我們告別昨天面向新的世界，誰也不知道路的前方是什么季節(jié)，風(fēng)一程雨一程，風(fēng)雨兼程，路有深路有淺深淺相接，品味甘甜你的意志如鐵。飽嘗苦澀我的信仰不滅，為了不老的軍歌，追著太陽走喲，無論身邊下著雨還是飄著雪……”
　　
　　劉俊京：書法先樹“人”
　　
　　十幾年前，劉俊京還是一個身著白大褂的醫(yī)生。他醫(yī)病認真，態(tài)度謙和，望聞問切，一絲不茍，最后開出一紙字跡工整清秀的處方，好像一件書法藝術(shù)品。十年后的今天，劉俊京謙和平易的作風(fēng)未改，多了幾分開拓精神和闖勁，并持之以恒地鐘情于書法事業(yè)。
　　劉俊京愛好廣泛，自幼對書法藝術(shù)情有獨鐘。他在工作之余，同時潛心研究名家字帖，并反復(fù)臨摹《張玄墓志》《鄭文公碑》《張猛龍碑》《米芾行書》《董其昌行書》《王鐸行書》《張遷碑》 《石門頌》《曹全碑》《漢簡隸書》等數(shù)十種書法字帖，從而為他的書法藝術(shù)打下了堅實基礎(chǔ)。
　　劉俊京經(jīng)朋友引薦成為著名書法家歐陽中石老師的入室弟子。在恩師的教誨下，他博觀厚取，在楷行隸草方面均有所建樹。他的書法作品獲中國文聯(lián)舉辦的“第二屆中國書法蘭亭獎”提名獎，并在中國書協(xié)舉辦的八屆國展、第四屆正書展、十五屆中日自作詩書法展、紀念鄧小平誕辰100周年書法展、“冼夫人杯”書法展、“梁披云杯”書法展中入圍、入展；并在中國書協(xié)主辦的“杏花村汾酒杯”電視大賽中獲銀獎，在“三晉杯”公務(wù)員書法大賽上獲銅獎，首屆自撰楹聯(lián)書法大賽銀獎，“情系奧運”書法大賽獲銀獎；在中國書協(xié)舉辦的“復(fù)圣杯”“高桓杯”“羲之杯”“皖北煤電杯”大賽中獲優(yōu)秀獎。同時在北京“雙鶴E．C杯”電視大賽上獲一等獎，并獲北京市第三屆文藝工作者“德藝雙馨”獎及北京市文聯(lián)文藝作品最高獎等。書法作品及事跡先后在中央電視臺、北京電視臺、中國書畫報、書法報、書法導(dǎo)報、人民日報、經(jīng)濟日報、中國紀檢監(jiān)察報、北京日報、北京青年報等多家權(quán)威媒體發(fā)表和報道，并被毛主席紀念堂，國務(wù)院管理局，抗日戰(zhàn)爭紀念館，北京市青年宮等多家機構(gòu)及海內(nèi)外廣泛收藏。此外，他還在“非典”時期為醫(yī)護人員和印度洋海嘯災(zāi)區(qū)以及為北京市慈善協(xié)會、中國紅十字會、天津市殘疾人協(xié)會等福利機構(gòu)捐獻大批作品。曾被《書法報》評為“愛心書法家”。
　　近期，劉俊京在書法基礎(chǔ)上逐步涉足國畫、詩聯(lián)、篆刻，以促進自身修養(yǎng)的提高。他贈給求字者自撰的中醫(yī)養(yǎng)生及處世詩聯(lián)，一方面借此以普及祖國醫(yī)學(xué)知識，另一方面檢驗自身書藝能力。隨著劉俊京知名度的提高，向他求字的人越來越多，但其中也不乏居心叵測之士。劉俊京宅心仁厚，遇到求字者是農(nóng)民工或者下崗工人，他分文不取，題字贈送�？捎行┤藚s得到贈字后轉(zhuǎn)賣。盡管如此，他仍然以大胸懷為人處事。在圈內(nèi)，劉俊京的人品，有口皆碑。
　　
　　聲樂大師宋一：廣施博愛人心
　　
　　他先后發(fā)表了十幾篇聲樂教學(xué)文章，并屢獲國內(nèi)聲樂大獎，這就是在教師這個看似平凡崗位上工作了20余年的不平凡聲樂教師宋一。2004年，宋一榮獲了中國音樂學(xué)院“我愛我?guī)煥D―學(xué)生心目中最喜愛的專業(yè)課老師”的稱號。
　　宋一出生在延邊，是朝鮮族。朝鮮族是一個能歌善舞的民族，也許正是受民族文化的影響，他從小酷愛音樂，尤其是聲樂。上世紀90年代初期，宋一先后在韓國的漢城大學(xué)、日本東京大學(xué)、意大利烏日巴尼亞中央教育學(xué)院、意大利羅馬中央聲學(xué)研究院學(xué)習(xí)。其間，很多條件豐厚的邀請都被他婉言謝絕，“我知道我的根在中國，我要回到自己的祖國。中國人的勤奮和好嗓子全世界都聞名，我要把在國外的所學(xué)所聞以及科學(xué)的方法傳授給更多的中國人�！�
　　1994年宋一回國后，成了中國音樂學(xué)院一名聲樂老師，至今已有12年的教齡。學(xué)生成了他工作的主體。宋一不僅關(guān)心學(xué)生的學(xué)習(xí)，還關(guān)心他們的生活，盡量了解他們生活上的困難。
　　讓他印象最深刻的是一名叫閻峰的男低音學(xué)生，他在大一時就獲得國際聲樂比賽的一等獎。剛考上音樂附中的時候，閻峰還是小個子男孩，宋老師半開玩笑地說：“你這個頭有點矮啊!”閻峰毫不示弱：“個頭不是問題，我會用我的歌聲來彌補�！笔聦嵶C明，閻峰是個既聰明又勤奮的學(xué)生。當天宋老師布置的作業(yè)，他晚上不睡覺也要“拿下”。趕上比賽，時間緊張，為了更好地學(xué)習(xí)，他便吃住在宋老師家，許多旁人當他們是親戚。閻峰沒有辜負老師的期望，他長成了1．8米的帥氣少年，而且多次在國際國內(nèi)比賽中獲獎，成了學(xué)校里遠近聞名的人物，現(xiàn)已留校任教，選擇了與恩師同樣的路。
　　如果一個學(xué)生本身有很好的嗓音條件，對聲樂有著執(zhí)著的追求，但因為家庭貧寒不能繼續(xù)學(xué)習(xí)，宋老師就非幫他不可了�！斑@樣的苗子不學(xué)會很可惜�！彼我徽f起一名他資助的學(xué)生：“現(xiàn)在就讀中國音樂學(xué)院成教部的賀治國，當時是他的老師――內(nèi)蒙古廣播藝術(shù)團的演員蘇日(這也是我免費教的學(xué)生)介紹來的。他介紹給我的時候，并沒有想到我會收下賀治國，更沒想到我會為他出在音樂學(xué)院上學(xué)的全部費用。之所以這么做，是因為我一路走來，也得到很多老師和好心人的幫助。當看到這個學(xué)生渴望學(xué)習(xí)的眼神時，我毫不猶豫收下他�！比ツ�12月初，賀治國舉辦了他的首次個人獨唱音樂會，得到各界好評。
　　現(xiàn)今已小有名氣的青年歌唱家張海慶，也曾受過宋一老師的恩惠。在校時的張海慶曾因一次手術(shù)費用而犯難，宋老師得知后二話沒說替他繳納費用。老師的慷慨與仁愛在學(xué)生中人盡皆知。以至后來再有學(xué)生遇到困難都瞞著宋老師不讓他知道，學(xué)生們說：“老師一味地幫助我們，如果沒有更好的成績回報他，就欠老師太多了。”
　　正像宋一常說的：“作為老師最欣慰的莫過于學(xué)生有了成就、獲了獎，那種成就感真的比自己獲了獎更高興�！�
　　
　　宋德全：他有一顆感恩的心
　　
　　《說諺聯(lián)》《曲藝搖籃天津衛(wèi)》《緬懷》《酒的研究》等等膾炙人口的快板、相聲作品都出自中國煤礦文工團相聲演員、相聲藝術(shù)家宋德全。他從14歲開始在天津?qū)W習(xí)曲藝表演和創(chuàng)作，師從相聲名家蘇文茂。他的作品屢屢獲獎。
　　2003年，宋德全和李金斗等一批相聲演員創(chuàng)辦了全國第一家民間相聲團體――北京周末相聲俱樂部。
　　在工作中他不計報酬、不計較個人得失，始終堅持20元的低票價，既豐富了京城百姓的文化生活，又培養(yǎng)了一批青年相聲演員，受到老百姓的一致好評，并榮獲中國曲藝家協(xié)會授予的“周末相聲俱樂部”德藝雙馨集體稱號。在廣大相聲演員的支持下，俱樂部還先后為智障兒童、患病的大學(xué)生及在京農(nóng)民工義演，為印度洋海嘯義演并捐款……善跡多多。
　　宋德全創(chuàng)辦北京周末相聲俱樂部的初衷，一來拉近相聲藝術(shù)和平民百姓的距離，讓藝術(shù)家和老百姓形成互動；二來20元的“平民”票價讓更多的老百姓享受得起藝術(shù)，“因為藝術(shù)是為大眾服務(wù)的�！彼蔚氯�就是這么說的。
　　他這兩個目的都達到了，此外，還有更多意想不到的收獲。
　　一次演出結(jié)束，一位帶著兒子來聽相聲的女同志非要給剛剛演出結(jié)束的李金斗200塊錢，不為別的，就沖這么多藝術(shù)家盡職盡責(zé)的表演!“你們的票太便宜，說什么我也得給，不然我睡不著覺。”女同志一再堅持。
　　還有一個美國人，帶著孫子慕名來到北京周末相聲俱樂部。當天的票已售空，宋德全見狀當即送了他們兩張票。“人家這份捧場的心，就是對我們的最高理解!”宋德全向我講述這些故事的時候，激動萬分。
　　臺北曲藝團想在北京演出，但為找不到場地發(fā)愁時，又是宋 德全，他二話不說，免費提供場地，他說，這叫“兩岸同心、文化同根”。
　　每當演出結(jié)束，疲憊萬分的相聲藝術(shù)家們，會像送親人一樣送走觀眾，經(jīng)常聽到“大爺您慢走”“您辛苦了”這樣的道別。宋德全說：“我們就是抱著一顆感恩的心為老百姓服務(wù)。人家完全可以坐在家里邊吃邊喝邊看電視，但沒有，他們來到我們現(xiàn)場聆聽相聲藝術(shù)�！彼蔚氯�就是這樣愛藝術(shù)、愛觀眾的。
　　當宋德全一行屢次慰問貧困戶、五保戶、軍烈屬、農(nóng)民工以及參加公益演出時，他說自己那時候不僅僅是一名相聲演員，而是代表所有相聲藝術(shù)家、代表政府把光和熱散播給有需要的老百姓。
　　采訪結(jié)束時，宋德全還一再提到對于曾給予他和整個北京周末相聲俱樂部莫大支持的市、區(qū)委政府。他的心里，滿是感恩。
　　
　　王界山：詩文風(fēng)骨凝畫魂
　　
　　身為空軍文藝創(chuàng)作室副主任的王界山，于出差前的間隙，匆忙地接受了我的采訪�？烊丝煺Z，卻不失辭章之雅，令我愕然。
　　王界山的事業(yè)頗給人以順風(fēng)順水之感，因為在1979年，他才剛剛告別山東青州老家，在京郊回龍觀空軍布防通信團當炊事員。這位執(zhí)著追求美術(shù)與文學(xué)的小伙子，似乎早早地為機會的到來作好了準備。于是，從改任電影放映員到就讀解放軍藝術(shù)學(xué)院再到進入空軍文藝創(chuàng)作室，他只用了十年時間，因為他屢屢遇到了慧眼識珠的真君子。
　　王界山?jīng)]有辜負當年的“伯樂”們，他認真鉆研美術(shù)創(chuàng)作的理論和實踐，獲得首都師范大學(xué)碩士學(xué)位。其創(chuàng)作的中國畫《金秋無閑人》入選第八屆全國美展；《天地之間》入選第九屆全國美展并獲全軍美展優(yōu)秀獎；《流金歲月》入選第九屆全軍美展；《金色兵站》獲第十屆全軍美展三等獎；《凈土》獲全國抗擊“非典”文藝作品優(yōu)秀獎，《洪峰過后》獲全軍抗洪精神贊美展優(yōu)秀獎。1995年在人民大會堂舉行《王界山詩?文?畫選集》首發(fā)式，出版有《王界山寫生作品集》《天地之間――王界山畫集》《美術(shù)家王界山》等，曾到法國、德國、西班牙、日本、韓國等國家舉辦畫展并進行學(xué)術(shù)交流。
　　他還積極參加各項社會公益活動，幫危濟貧、樂善好施。近幾年來先后向沂蒙老區(qū)教育基金會捐出10萬元人民幣；向家鄉(xiāng)實驗小學(xué)捐贈精品圖書100多冊；資助山東省青州市王墳小學(xué)100位貧困學(xué)生10萬元人民幣；與藏族貧困學(xué)生曲卓簽約，每年資助其2000元人民幣，直至大學(xué)畢業(yè)；積極參加希望工程、全國抗洪救災(zāi)、抗擊“非典”等義賣捐畫活動，累計達70余幅；向偏遠哨所，高山海島雷達站等部隊官兵捐獻字畫300多幅。曾被評為空軍政治精神文明先進個人，優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，并榮立三等功一次。
　　王界山的事跡，在軍內(nèi)外有著良好的影響。北京美術(shù)家協(xié)會秘書長賀成才贊賞王界山“人品亦畫品”，他的才情、踏實和低調(diào)深得同行好評，并為北京美術(shù)家協(xié)會這一非贏利機構(gòu)的良好運作貢獻了力量。
　　王界山有著藝術(shù)家藝術(shù)至上、靈魂自由的共同追求，又有著獨特的稟性――有風(fēng)骨的真性情的山東漢子!他動情地講述著部隊的知遇之恩、基層官兵帶給他的種種震撼、作為軍人的報國志向、儒派齊魯文化對他的熏陶、母親的宗教情懷、作為男人的責(zé)任和道德……
　　“得意不忘形，失意不失態(tài)”，這是王界山的座右銘。這位凝詩文修養(yǎng)、風(fēng)骨追求于創(chuàng)作中的畫家，抱樸而見真，必將呈現(xiàn)出更超拔的氣韻。
　　
　　王建民：永不停歇創(chuàng)新的步伐
　　
　　電話采訪完王建民已幾近凌晨1點，我慌不迭地致歉，他寬厚地說：“沒關(guān)系，這時我正好進入最佳工作狀態(tài)，平常都是凌晨兩三點入睡的�！逼鋵�，我的歉疚還來自我對其專業(yè)領(lǐng)域的極度無知和極度令人沮喪的理解能力。
　　這位優(yōu)秀的國家一級舞美設(shè)計師，自1994年調(diào)入中國雜技團從事雜技道具的創(chuàng)新和設(shè)計工作以來，在“不求第一求唯一”“不求奢華求絕妙”的理念引導(dǎo)下，改革創(chuàng)新了雜技、馬戲、魔術(shù)等方面的道具與器械共計200余件，獲各種專利20多項。1996年參與制造的我國第一個全機械起降馬戲大篷申報并獲得了“篷體結(jié)構(gòu)”“超薄拆疊座席椅及梯階支架…大型帳篷的卷揚起重裝置”三項國家專利；1997年完成北京市文化局科研課題“遙控升降話筒架”；1998年參與并完成文化部國家重點課題“流動演出設(shè)施研究――三峰吊頂流動劇場”；“無輪輻怪車”、“遙控折疊旋轉(zhuǎn)軟鋼絲架”獲全國新苗杯雜技大賽第三屆、第五屆唯一道具設(shè)計獎；“遙控轉(zhuǎn)動、位移、升降單手頂”獲全國首屆雜技藝術(shù)節(jié)唯一道具創(chuàng)新設(shè)計獎。2005年獲首屆文化部創(chuàng)新獎優(yōu)秀獎第一名。
　　這是一位悠游于光學(xué)、力學(xué)、電學(xué)、美學(xué)、聲學(xué)、機械學(xué)等領(lǐng)域的技術(shù)天才，中國雜技團這些年來于國內(nèi)外摘金奪魁的節(jié)目都獲益于他的道具。同時，他對雜技藝術(shù)也不乏理論高度的真知灼見。比如應(yīng)“巧妙構(gòu)思，結(jié)合高新技術(shù)應(yīng)用于舞臺和景觀中，增強藝術(shù)表現(xiàn)力”，比如“場館布局和藝術(shù)門類分布”，應(yīng)“突出總體的‘形式多樣性’和個體的‘形式獨特性’”，比如應(yīng)“修正理念，堅定信心，進一步提高創(chuàng)新意識”，“冷靜思索，趕快改革”等。他還特別了解觀眾心理，認為越是打擊觀眾的自負，讓其判斷屢屢失誤，節(jié)目越成功……
　　王建民幾乎把所有的時間都用在設(shè)計上，節(jié)假日絕少休息，卻從來不計報酬。工作中注重節(jié)儉，在確保道具品質(zhì)不變的前提下總是力求降低成本。他在生活中誠實可親、樂于助人，每一次救災(zāi)捐助或愛心幫困，不沾煙酒茶的他捐款數(shù)額總是名列前茅；身邊同事生活有困難時，他更是慷慨解囊予以幫助。他不喜好名利，卻特別珍視大家對他的信任和認可，所以他嚴格自律，每一筆經(jīng)費都花在正地兒上。他在中國舞美界德高望重，卻保持著“有知未必然…無知必不然”的清醒頭腦，總能不斷發(fā)現(xiàn)他人的優(yōu)點，找出自己的不足，不斷進取。
　　這位技術(shù)天才熱愛音樂，他的一大嗜好是改革各種樂器，他撰寫了《在上部發(fā)音的低音胡琴――月胡的創(chuàng)造動機及實現(xiàn)的基本技術(shù)路線》等論文，各種概念令我如墜云霧。他還興奮地談及組建一支“音樂瘋子”樂隊的構(gòu)想，招募掌握兩三種以上樂器的音樂發(fā)燒友(不限國籍)在世界巡回演出，當然樂器得經(jīng)過他們天馬行空的創(chuàng)造性設(shè)計或改革才行。
　　
　　魏剛：以影像為翼，飛翔
　　
　　與魏剛相識，是在2006年7月北京市文聯(lián)舉辦的“首都文藝家社會主義新農(nóng)村建設(shè)邊村行”活動中。他先后4次到延慶、密云、大興、懷柔等邊沿農(nóng)村，除了拍攝活動資料，開辦攝影知識和使用技巧講座外，還無償為一些村鎮(zhèn)拍攝了用于制作宣傳畫冊的景觀圖片，為村里的老革命、老黨員和老壽星拍照。他待人接物的溫和敦厚和創(chuàng)作時的虔誠刻 苦都令人印象深刻。
　　吃飯時，我注意到他的手腕上有三個深及肌理的墨點。他說幼時老家頻發(fā)孩童丟失事件，墨點是父母特意為他做的記號。這愛的記號庇護著他平安長大，卻令他錯失了成為飛行員的可能。軍人出身的他想必多少是遺憾的。
　　1983年，他轉(zhuǎn)業(yè)到北京城建集團材料公司，1998年開始將所有的業(yè)余時間傾注在攝影創(chuàng)作上。他以“北京城市”為拍攝主題，披星戴月，不懼寒暑，傾力宣傳北京建設(shè)成就和人民生活的巨變。
　　2004年10月，魏剛應(yīng)北京市政府辦公廳之邀，承擔(dān)了北京夜景拍攝任務(wù)，連續(xù)30多個晚上，把北京8城區(qū)的主要夜景照明工程拍攝完成。一次他聯(lián)系到長安街延長線上最高的建筑――銀泰中心，準備俯拍長安街全景。到了工地后，該工程負責(zé)人說因突然停電沒有電梯，勸他另約個時間，但被巨大的創(chuàng)作激情支撐著的他，用了近一個小時，爬上了65層的高樓，長安街及整個CBD中心區(qū)盡收眼底，令他興奮不已。拍完夜景后，工地仍然沒電，他就靠手機照明走下65層高樓。這組恢宏大氣的作品，受到了市政府辦公廳的表揚。
　　魏剛胸懷寬厚，不計得失，積極參加上級組織的各類活動。僅為北京市文聯(lián)就累計拍攝了2000多張高質(zhì)量的圖片資料，廣獲好評。2005年，他參加了市文聯(lián)組織的首都藝術(shù)家南水北調(diào)采風(fēng)活動；2006年，他參加了首都藝術(shù)家“追尋長征精神”采風(fēng)活動；在北京市文聯(lián)與北京攝影協(xié)會共同發(fā)起的“擎起奧運大廈的人們”專題攝影展征稿活動中，他先后19次深入奧運工地，真實記錄了奧運工程建設(shè)者的風(fēng)采……
　　快門瞬間按動的背后是十年潛心苦練，自然功力不凡。魏剛自2001年以來佳作迭現(xiàn)，在各類攝影比賽中獲獎100余次，獲等級獎20余次，參展30余幅，如作品《現(xiàn)代商城》《和平與幸�！泛汀独_紛節(jié)日》先后獲北京攝影協(xié)會舉辦的攝影大賽一等獎；作品《異國同心》在由《人民攝影》舉辦的“百年奧運，今朝圓夢精彩瞬間”全國攝影大賽中獲二等獎；作品《山之戀》獲中國焦作國際攝影節(jié)優(yōu)秀獎；2006年，《奧運工程建設(shè)者》組照獲全國“群藝杯”攝影比賽三等獎……
　　魏剛，這位與飛行員的夢想擦肩而過的攝影家，以影像為翼，自由地飛翔于藝術(shù)的無垠天空。愿他越飛越高，越飛越精彩!
　　
　　王黎光：藝術(shù)是品德的升華
　　
　　王黎光，著名作曲家，從1993年開始，陸續(xù)創(chuàng)作了三四十部電影電視劇音樂作品，其中很多首歌曲被唱遍大街小巷，更是屢屢將國內(nèi)外大獎納入囊中――
　　2005年中國金唱片獎(電視劇《京華煙云》原創(chuàng)音樂及主題歌《發(fā)現(xiàn)》)，2004年加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評委會大獎(電影《看車人的七月》)，1998年第十八屆中國電視金鷹獎最佳音樂獎(電視劇《一年又一年》)，1995年中國北京春燕杯優(yōu)秀電視劇音樂創(chuàng)作獎，1996年中國北京春燕杯優(yōu)秀電視劇音樂創(chuàng)作獎，中國20世紀90年代聽眾最喜愛的歌曲創(chuàng)作獎(電視劇《宰相劉羅鍋》主題歌――《清官謠》)，中國流行音樂十年回顧成就獎金獎(電視劇《年輪》主題歌――《天上有沒有北大荒》)，北京音樂臺音樂排行榜最佳作品獎(歌曲《拉著你的手》)，中國55年共和國藝術(shù)成就獎(歌曲《笑顏》)等。
　　回顧14年創(chuàng)作歷程，有兩個10年讓王黎光很有感慨。1995年，知青題材電視劇《年輪》播出，其主題曲《拉著你的手》《天上有沒有北大荒》立刻紅遍全國。那打動人心的旋律來自王黎光內(nèi)心最真摯的感受，作為第二代北大荒人，他的小學(xué)、中學(xué)老師都是知青，“我的創(chuàng)作無非是把自己的人生經(jīng)歷重新回眸，感受一遍，總是使自己感覺創(chuàng)作和生活離得那么近、那么親，舉手可得�！�
　　10年后，已進入不惑之年的王黎光將所有人生感悟的“溫暖”二字揉進了另一部反映知青生活的電視劇《真情年代》之中，豐富的人生閱歷讓他變得更具有情懷。
　　2006年，電視劇《京華煙云》播出，主題曲《發(fā)現(xiàn)》旋律優(yōu)美、蕩氣回腸，與同是歷史題材的電視劇《宰相劉羅鍋》的主題曲《清官謠》的創(chuàng)作，又是相距一個10年。兩個10年，在王黎光心中占有特殊的位置，它們是一段人生經(jīng)歷的標志。
　　作為北京電影學(xué)院黨委副書記，王黎光非常重視對學(xué)生的思想教育，“如何能讓藝術(shù)院校的畢業(yè)生成為中國文化藝術(shù)的主流體并當之無愧地成為文化藝術(shù)的創(chuàng)造者、傳承者，這是我思想政治工作中一直堅持不懈探討的課題�！�
　　“有個性不可以沒德行，有知識不可以沒文化，有理想不可以沒有熱血，有品味不可以沒有品質(zhì)�！边@是王黎光對學(xué)生的期望，也是對自己的要求。“德是人格標準；藝是德的升華體現(xiàn)，兩者缺一都不成立�！薄叭绻�有機會，我還希望再得‘德藝雙馨’獎�！蓖趵韫饫市Φ馈�
　　
　　尹力：藝術(shù)家要有責(zé)任感
　　
　　2004年9月5日，一部感召人靈魂的影片《張思德》在人民大會堂公映，全國上下刮起了一陣“為人民服務(wù)”的旋風(fēng)。影片不僅榮獲了2005年度“金雞獎”和第28屆“中國大眾電影百花獎”最佳導(dǎo)演獎、最佳故事片獎，還創(chuàng)下了4000多萬元的票房佳績。誰能想到這樣一部優(yōu)秀的影片，是導(dǎo)演尹力帶領(lǐng)全組人員在從策劃到公映不足6個月的時間內(nèi)完成的。用尹力的話說：“一個劇組一旦開機就猶如一個國家進入戰(zhàn)爭狀態(tài)�！�
　　拍攝的兩個月中，攝制組頂著驕陽酷暑，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北多個地區(qū)，平均每天工作十六七個小時，沙塵暴襲來遮天蔽日，饑一頓飽一頓……
　　大家的休息時間，是導(dǎo)演尹力進剪輯室剪片的時間。兩個月的拍攝過程中，他平均每天睡3個多小時。一次，連續(xù)工作三天只睡了將近4個小時，拍攝棗園毛澤東故居的時候暈倒在現(xiàn)場，被抬進醫(yī)院，醫(yī)生看著他腫脹變形的臉和布滿血絲的眼睛說，這人得趕緊臥床休息，體質(zhì)太弱了。隨行的制片主任說：“這人怎么都行，就是休息不行，百十號人都等著呢，時間一天都不能拖!”
　　全組在尹力的帶領(lǐng)下以“戰(zhàn)備狀態(tài)”完成了電影《張思德》的拍攝，尹力說：“拍攝電影《張思德》的過程對所有創(chuàng)作者、制作者都是一次心靈的凈化和洗滌�！�
　　2006年底，一部大陸、臺灣、香港三地合拍的電影《云水謠》在全國上映，影片用半個多世紀生死不渝的纏綿愛情，貫穿起企盼祖國統(tǒng)一的家國情懷。
　　《云水謠》攝制景地散、戰(zhàn)線長，全組160多人，40多輛車，長途輾轉(zhuǎn)西藏、福建、北京、香港等地，行程數(shù)千公里。藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量，人員、器材的安全，攝制周期的保證，三地人員的合作，每天都要面對很多意想不到的困難和問題――在海拔4900多米的納木錯湖與大雪封山十多天擦身而過；寒冬臘月背著輜重器材 挑戰(zhàn)生命極限，攀爬有著上萬年冰川的卡諾拉雪山；在福建鼓浪嶼冒險用特技運送器材……作為導(dǎo)演和執(zhí)行制片人，尹力承受的壓力可想而知。
　　從《我的九月》到《云水謠》，尹力從事電影美術(shù)和導(dǎo)演工作近30年，始終致力于現(xiàn)實題材的影視創(chuàng)作。他說：“文藝作品有記錄時代影像的精神意義，沒有這種責(zé)任感的創(chuàng)作者不算藝術(shù)家�！�
　　
　　曾哲：為奧運停留漂泊的腳步
　　
　　曾哲是有故事的人，在北京的作家圈里，盛傳著他的種種歷險和傳奇際遇。曾有評論家笑言：曾哲可能是“身體平面挪移”幅度最大的當代作家。他于上世紀80年代初開始創(chuàng)作小說，80年代末全身心投入“漂泊文學(xué)”的探索與實踐，獨自考察了西北西南邊境的20多個少數(shù)民族地區(qū)，足跡遍布內(nèi)蒙古高原、黃土高原、青藏高原、云貴高原、帕米爾高原、塔克拉瑪干沙漠、大瑤山等地。
　　“辛苦、遙遠和陌生，會增加生命的質(zhì)感。”也就是在漂泊過程的停停走走間，曾哲的創(chuàng)作得到極大的充實與提升，共發(fā)表文學(xué)作品約200萬字，獲得過多種文學(xué)獎項。其代表作中篇小說《一年級二年級》獲得第二屆老舍文學(xué)獎優(yōu)秀中篇小說獎、第三屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎優(yōu)秀文學(xué)作品獎；中篇小說《香歌潭》獲得第三屆老舍文學(xué)獎優(yōu)秀中篇小說獎、首屆新世紀《北京文學(xué)》獎。至今已出版作品20余部，主要有：《遠去的天》《西路無碑》《徒步?加德滿都到拉薩》《走進獨龍江的日子?寨子和孩子》《轉(zhuǎn)場，來自帕米爾高原的消息》等；由他主編出版的《漂泊者之旅》《在路上》《走讀西部》等三套“漂泊筆記”叢書，被認為是當代漂泊文學(xué)最有代表性的作品。
　　在長期的考察和生活體驗中，曾哲也為邊地少數(shù)民族地區(qū)的建設(shè)和發(fā)展貢獻了自己的力量。他分別于2000年4月和2003年9月，在云南獨龍江畔雄當村和帕米爾高原的瑪瑪西牧場，籌建起了兩所希望小學(xué)。目前，兩所小學(xué)均狀況良好。他于2006年夏飛到西藏考察，計劃于2007～2008年在西藏山南邊境地區(qū)的洛扎、錯那兩縣的喜馬拉雅山谷里，“泊”上一年半載，再建一座希望小學(xué)。
　　面對榮譽，曾哲一如既往地不安著。當我問道年底還有什么“好事兒”時，他選擇了“保密”。他對“德藝雙馨”的理解就是：“做好人，干好活。”一語中的，直擊心靈。而其為人的質(zhì)樸與真誠則可窺一斑。
　　目前曾哲正在忙碌著采訪2008年北京奧運建筑的建筑設(shè)計師和一些相關(guān)工作人員，計劃于今年年初，完成一本以北京奧運建筑為題材的圖文書。日前，筆者便在“鳥巢”和“水立方”的建設(shè)工地上，碰巧領(lǐng)受到了曾哲工作狀態(tài)中的風(fēng)采。
　　聊起奧運，曾哲作為北京漢子的自豪感溢于言表。他不久前遠赴雅典、希臘、羅馬等地考察奧運文化，他直言溜進雅典奧運會開幕場館前的草坪躺下，獲得了不可名狀的感悟。我們深信對北京奧運傾注滿腔真誠的曾哲，能如他所愿，淋漓地向世人展示物理上的和精神上的北京奧運建筑。
　　
　　鄒靜之：“德藝雙馨”是我畢生的奮斗目標
　　
　　采訪鄒靜之是一件很艱巨的任務(wù)，他的直白讓人覺得所提的問題都有“虛偽”的嫌疑。然而我還是一路問下去，只因一份對他藝德人品由衷的崇敬。
　　2006年12月22日，“北京中青年藝術(shù)家德藝雙馨獎”的頒獎現(xiàn)場，鄒靜之的獲獎感言讓人過耳不忘：“‘德藝雙馨’四個字對我來說不是榮譽，是目標，是大家給我的要求、鞭策。我將畢生追尋，以不負這四個字�！�
　　提及鄒靜之，大家馬上會想起《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《五月槐花香》等熱門電視劇，一經(jīng)播出就受到廣大電視觀眾的喜愛，被各大電視臺重播多次。很重要的原因就是這些劇寫得貼近老百姓，親切，又不失北京味兒的幽默。俗話說“文如其人”，生活中的鄒靜之也是平易近人，跟誰都不端架子。
　　鄒靜之這樣介紹自己一一“1952年生人，‘三反五反一大躍進’‘三年自然災(zāi)害’‘文革’……共和國經(jīng)歷的一切基本都經(jīng)歷過。也曾作為知青去過北大荒，有著豐富的農(nóng)事經(jīng)驗。知道鹽打哪頭成，醋打哪頭酸。個人覺得自己很多視點，關(guān)注的重心與百姓是一樣的�！标P(guān)注普通百姓的生活，這是他最在意的事情。
　　鄒靜之欣賞影片《三峽好人》對最普通、最底層人民的關(guān)懷，他討厭用“體驗生活”這種字眼，讓自己“努力生活在普通人的生活里”。作為當代最著名的編劇之一，他住在普通社區(qū)，跟開電梯的阿姨、遛彎兒的老太太、報刊亭里的大爺都是好朋友。在他眼中，這才是最有質(zhì)感的生活。
　　創(chuàng)作之余，鄒靜之一直堅持到基層、郊區(qū)縣、北京工人文化宮去講課，“那些文學(xué)愛好者的熱情能讓我回憶起自己最初寫作時的激情。”
　　從事文學(xué)創(chuàng)作近30年，發(fā)表作品約300余萬字。電影《因為有愛》獲2000年華表獎評委會大獎、中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”獎；電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》(第二部)獲中國電視“飛天獎”，《五月槐花香》獲第25屆飛天獎；組詩《大荒》獲北京市慶祝新中國成立40周年征文優(yōu)秀作品獎；小說《騎馬上街的三哥》獲人民文學(xué)獎。
　　“就寫作來說，我可以說是一名勞動模范。一年365天，我沒有一天不寫東西。寫作對我來說是一件很幸福的事情，能做這一行我非常感恩。甚至因為這些我還得到了榮譽、利益，這幸福來得太猛烈了!”用一顆感恩、樸實的心去創(chuàng)作，不斷耕耘、不問收獲，就是“寫作勞動模范”――鄒靜之。
　　
　　張紅：曲藝是值得一輩子去挖掘的寶藏
　　
　　2006年12月20日上午10：30，北京文藝臺戲曲部接到一個很突然的電話――馬季老師去世了!整個戲曲部震驚了，大家都覺得不可思議，要知道9月份馬季老師剛給“空中笑林”欄目題寫了“笑開懷”三個大字。戲曲部主任張紅當機立斷，將錄好的“開心茶館”節(jié)目撇下，在中午12：00的資訊中將馬老去世的消息公之于眾，成為廣播中第一家報道此消息的媒體。
　　一代相聲大師仙逝，猶如一顆重磅炸彈在相聲愛好者心里爆破，短時間內(nèi)網(wǎng)上短信達100多條，許多聽眾直接把電話打到了臺長辦公室。臺長特批晚上8：00開辟聽眾熱線，再做一次。直播時，一位老先生打進電話聲淚俱下，泣不成聲，主持人和欄目組所有成員都特別難過。第二天早上，“空中笑林”十年來第一次直播，常寶華、唐杰忠等相聲藝術(shù)家一邊哭著一邊完成了節(jié)目制作。
　　對于廣播媒體來說，這種突發(fā)事件就是考試，也是編輯職業(yè)素質(zhì)的檢驗。從1989年北京廣播學(xué)院畢業(yè)到電臺從事文藝編輯工作，17年來，張紅不知道經(jīng)歷過多少次臨時測驗。
　　大學(xué)時張紅是曲藝課代表，朝氣蓬勃的女大學(xué)生怎會喜歡曲 藝這種老古董?張紅直言，那時對曲藝其實談不上喜歡，僅僅是不反感而已。真正讓她愛上曲藝是在北京電臺文藝部戲曲組實習(xí)的時候，3個月時間，張紅像走進了一個無盡的寶庫，越往里走越能發(fā)現(xiàn)中國曲藝的寶貴。
　　對曲藝由衷的愛好是張紅最大的動力，由她負責(zé)開辦的曲藝節(jié)目“空中笑林”是北京電臺的名牌節(jié)目，也是北京廣播電視局的精品欄目；“評書連播”是北京電臺優(yōu)秀欄目，在聽眾中影響廣泛。她本人也先后四次榮獲中國廣播獎一等獎，六次榮獲中國廣播獎二等獎，兩次榮獲三等獎，特別是1999年編輯制作的26集配樂評書《女神》，開創(chuàng)了配樂評書之先河。2002年12月，在福州舉行的中國廣播電視學(xué)會戲曲?曲藝委員會第二屆年會上，榮獲全國首屆“十佳廣播曲藝編輯”稱號。
　　張紅說，欄目組的每一個人都把欄目當作了自己的孩子，欄目好了比得獎金還高興，但凡有一點瑕疵都會特自責(zé)。思想枯竭的時候就去劇場里跟觀眾交流，為他們的喜悅和熱情所感染；一封真摯的聽眾來信也會讓大家興奮好久；“三下鄉(xiāng)”成了組里最受歡迎的活動，盡管不能跟家人團聚……
　　張紅說自己是一名平凡的女人，有全力支持自己工作的公婆、先生，成績優(yōu)異的兒子，18年沒有爭吵的家庭生活，讓她倍覺感激。她的處世哲學(xué)就是：“你對別人微笑，別人會還你一個微笑�！�
　　
　　趙明：我的上帝是演員
　　
　　從14歲考入北京軍委工程兵文工團學(xué)習(xí)舞蹈至今，趙明在北京已經(jīng)生活、工作30多年了。作為一名資深的北京移民，趙明坦言不管來京多少年，內(nèi)心永遠在追問自己：“你是這個城市的一員嗎?你為這個城市盡到自己的義務(wù)了嗎?”所以此次獲得“北京中青年德藝雙馨藝術(shù)家”獎，在趙明看來意義非同一般，盡管他藝術(shù)創(chuàng)作方面已經(jīng)成績斐然。
　　2000年，趙明代表作舞劇《閃閃的紅星》在第二屆中國舞蹈“荷花獎”比賽中獲金獎、最佳編導(dǎo)金獎，并獲2001年度中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”、文化部第十屆文華獎編導(dǎo)獎；2004年他編導(dǎo)的雜技劇《天鵝湖》獲全軍第八屆文藝會演金獎、編導(dǎo)金獎；2004年原創(chuàng)舞劇《霸王別姬》在第四屆中國舞蹈“荷花獎”比賽中獲金獎、編導(dǎo)金獎，同年該劇又在文化部第十一屆文華獎評獎中獲最佳編導(dǎo)獎。
　　2006年是趙明多產(chǎn)的一年，他先后創(chuàng)作完成了舞劇《大愛千秋》，大型舞蹈詩《家住長江邊》等作品，并在由軍隊、中央五部委聯(lián)合主辦的紀念紅軍長征勝利70周年大型晚會《長征頌》中擔(dān)任總導(dǎo)演。成績背后是趙明不計報酬努力付出。
　　一部舞劇的誕生，資金、時機、演員、燈光、道具……太多因素制約著最終成敗。優(yōu)秀的導(dǎo)演必須具備全方位的掌控能力，甚至于在投資小、演員狀態(tài)不好、演出條件差等眾多不利條件下依然能保證票房和藝術(shù)質(zhì)感。趙明就是這樣的導(dǎo)演。
　　作為全國最有名的編導(dǎo)之一，在工作中趙明沒有一點“大牌”架子，經(jīng)常是一部作品完成了，演員也和他成了朋友。因此，趙導(dǎo)的好人緣在團里是出了名兒的。1998年，趙明籌辦第一場“趙明舞蹈作品精品晚會”，萬事俱備，只欠資金。團里的演員們就想了個辦法，把大家這幾個月的工資都拿出來，幫趙導(dǎo)把作品晚會做成功!雖然這辦法最終未被采納，但同事們的義氣卻深深打動了趙明。
　　趙明說：“演員的上帝是觀眾。作為編導(dǎo)，我的上帝是演員。無論我有多好的構(gòu)思，都要通過演員來表現(xiàn)，繼而傳達給觀眾。對演員最大的尊重，也就是對觀眾的最大尊重。”
　　
　　張寶琳：小面人寓大情懷
　　
　　對面塑大師張寶琳的采訪被一再延擱，因為他的居住地(面塑工作室)被北京市西城區(qū)文化委員會定為首批“家庭藝術(shù)館”以來，每天慕名而來的面塑迷絡(luò)繹不絕。而且他那出了名的好人緣，也使得家中時常高朋滿座。
　　在隨后的交談中，張寶琳的親和、博學(xué)、坦蕩和對面塑藝術(shù)的自信透過語意從容的京腔京韻表露無遺，極具感染力。
　　張寶琳8歲時得到機緣，師從著名宮廷派面塑藝術(shù)家郎紹安先生(“面人郎”)學(xué)習(xí)面塑藝術(shù)。因為張家經(jīng)營一家“意盛棚鋪”，專門為大型活動搭建席棚(北京民俗界稱他家為“棚張”家)，自然和老北京的民間藝人相交很深，其中就有宮廷派面塑大師“面人郎”。
　　張寶琳多年來不僅以經(jīng)營面塑為職業(yè)，更矢志讓面塑藝術(shù)發(fā)揚光大。他潛心民間藝術(shù)的研究與創(chuàng)作，從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，所創(chuàng)作的面塑作品如“形神逼真”的“56個民族”和耗時兩年半完成的133尊“歷代文化名人”等大型群塑堪稱面塑代表作。而他以高超的拿捏技術(shù)和絕妙的上色工藝創(chuàng)作的仿翡翠“千手千眼佛”也令人稱絕。
　　張寶琳在面塑藝術(shù)上勇于創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，豐富了面塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式。其藝術(shù)特點為：刻畫人物細膩、傳神；在塑造人物眾多群像時，神態(tài)各異、人物形象鮮明；在色彩上，追求簡約淡雅，能夠?qū)⒚耖g藝術(shù)特色與當代人的審美需求有機結(jié)合。他還苦心鉆研面塑的保存技術(shù)，1974年制作的“梁紅玉擊鼓抗金兵”至今未出現(xiàn)干裂、霉變或蟲蛀等慣�，F(xiàn)象。
　　張寶琳憑著在面塑領(lǐng)域的成就，先后獲得中國民間文藝最高獎“山花獎”，聯(lián)合國教科文組織、中國民間文藝家協(xié)會授予的“中國民間工藝美術(shù)家”稱號和中國民協(xié)“德藝雙馨”會員等榮譽，2005年被北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會評為“北京工藝美術(shù)大師”。
　　而讓人感佩的還有他自覺將自己的藝術(shù)追求和社會責(zé)任感緊密結(jié)合。他的作品在外交、創(chuàng)匯、傳承中國傳統(tǒng)文化和弘揚民間工藝等方面都作出了突出的貢獻。功成名就的同時，他卻不惜犧牲個人利益積極參加各種社會公益活動。如積極參加市文聯(lián)與北京民協(xié)組織的下基層活動，深入到廠礦、軍營和社區(qū)進行面塑藝術(shù)表演；2005年年初東南亞發(fā)生了罕見的海嘯災(zāi)難，他毅然放棄了赴新加坡的民間藝術(shù)展銷活動，參加了北京民協(xié)與中國美術(shù)館聯(lián)合舉辦的賑災(zāi)義賣活動，并將其所售款項全部捐給北京紅十字會。
　　目前，他正傾心于奧運題材的面塑創(chuàng)作。相信屆時又將有佳作問世，帶給面塑迷及中國民間文藝界極大的驚喜。
　　編輯／任　娟

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