武歆曾以《延安愛情》、《北平愛情》、《天津愛情》、《陜北紅事》等“紅色系列”形成了獨(dú)特的風(fēng)格，他主張將革命者當(dāng)作普通人，描寫其“精神世界和在日常狀態(tài)下的生活圖景”，這給當(dāng)代文學(xué)帶來了“陌生化”的美學(xué)沖擊，也拓寬了這一領(lǐng)域的敘事空間。不過，這樣一來，反倒遮蔽了武歆從創(chuàng)作伊始就關(guān)注的工廠生活、小人物等當(dāng)代生活面向的書寫。事實(shí)上，這樣的題材在他的創(chuàng)作中從未消失過�！独闲Α�、《老鄭的博客》、《一場撕心裂肺的出軌》等受到批評(píng)家的關(guān)注，2017年發(fā)表的《長命鎖》則入選了洪治綱編的短篇小說年選。
　　武歆擅長寫日常生活，《長命鎖》也不例外。小說的故事并不復(fù)雜，也不驚心動(dòng)魄：圍繞著年輕的小利，小區(qū)小賣部的老板娘孫水仙和看守地下車庫的趙英之間展開了一場中年女性的激烈“戰(zhàn)爭”。這看起來很“通俗”，聽起來很“八卦”，但這只是故事的表層�；蛘哒f，這只是我為了論述便利的簡要概括。隱藏在敘事外殼之下的，是節(jié)制而深邃的謎語，是作者地火般灼烈而隱忍的情感涌動(dòng)。
　　《長命鎖》有一種抓人的力量，讓人不由自主地跟著情節(jié)變化讀下去。從小利與水仙的不正當(dāng)關(guān)系，引來了趙英的嫉妒與仇恨；從趙英對(duì)小利發(fā)出“那是個(gè)狐貍精”的警告，引出了她曾經(jīng)給過小利一件“好東西”；從趙英與水仙短暫的正面交鋒，引來了瘆人的局面：趙英的雞和貓被拔毛，水仙小賣部的玻璃被砸；從小利的辯解中，我們得知兩個(gè)女人原來有著同樣慘烈的往事……敘事的節(jié)奏如同沉穩(wěn)的波浪，徐緩有致地涌來或退出。作者有著極大的敘事耐心，他就像剝堅(jiān)果一樣，一層層、一點(diǎn)點(diǎn)剝出了故事的內(nèi)核。
　　這個(gè)內(nèi)核是什么呢？我借用希區(qū)柯克的懸念概念“麥格芬（MacGuffin）”試作論述。在希區(qū)柯克的電影里，“麥格芬”是推進(jìn)故事的重要線索，如《三十九級(jí)臺(tái)階》里的間諜組織、《驚魂記》里被盜的四萬美金、《蝴蝶夢》里的麗貝卡等，他們通過人物的對(duì)話、動(dòng)作、關(guān)系變動(dòng)等如幽靈般閃現(xiàn)。在武歆的《長命鎖》里，那個(gè)“麥格芬”就是“長命鎖”。它在小說中是倒置的。也就是說，小說作者不像希區(qū)柯克那樣一開始就亮出“麥格芬”，而是在敘事進(jìn)行到大約二分之一處才讓它如蜻蜓點(diǎn)水般亮相，然后又在臨近結(jié)末處，將之摻入了關(guān)于三個(gè)人復(fù)雜關(guān)系的爭論之中。
　　武歆在處理日常生活題材時(shí)離不開現(xiàn)實(shí)主義的敘事方式。從小說的細(xì)節(jié)、人物、環(huán)境等描寫來看，作者有著深厚的“現(xiàn)實(shí)主義”敘事功力。他用細(xì)致生動(dòng)的筆法寫水仙的美艷，寫趙英的活力，寫三個(gè)人關(guān)系的來龍去脈，賦予了敘事以極強(qiáng)的邏輯性和說服力。這是他多年寫作的筆下功夫。但是，如果只是往“實(shí)”里做文章，那必會(huì)流于“新現(xiàn)實(shí)主義”或者“批判現(xiàn)實(shí)主義”的窠臼，會(huì)越寫越小。武歆的做法是，他憑借著“實(shí)”的筆力勁道，再往“虛”處輕盈地彈躍，從而將敘事帶離了地面，使之具有了飛翔的姿態(tài)。
　　別忘了，當(dāng)希區(qū)柯克狡黠而不無得意地對(duì)特呂弗說起“麥格芬”時(shí)，他說的是，“麥格芬”其實(shí)是“虛空”，是“虛無縹緲”，是“什么也不是”。也就是說，當(dāng)我們都以為那個(gè)間諜組織、那個(gè)幽靈最后會(huì)現(xiàn)形時(shí)，其實(shí)我們是等不到的。他們只負(fù)責(zé)將觀眾帶到情緒的彼岸，帶著他們抵達(dá)最后的驚悚。他們自身從來沒有顯現(xiàn)過。
　　這也就是我要說的，《長命鎖》在敘事設(shè)計(jì)上的巧妙和用心之處。“長命鎖”沒有正面出現(xiàn)過，而且是誰拔了雞毛貓毛、誰打碎了玻璃的謎也沒有解開過。但是，它們從側(cè)面縈繞而出的兩個(gè)女性的情感與命運(yùn)，卻留下了綿延不盡的氣息與令人慨嘆的深意。兩個(gè)同樣從鄉(xiāng)下來到城里打工的中年女性，棲居于同一個(gè)小區(qū)，遇到同一個(gè)年輕男子，都對(duì)他產(chǎn)生了母親般的寵溺和撫摸的沖動(dòng)。因?yàn)�，她們自己的兒子都死了。她們的同途同歸，指向著進(jìn)城女性攜帶著的全部沉默而痛苦的秘密。
　　以武歆對(duì)生活的了解與理解，他無疑懂得那里深深掩埋的艱難、巨痛與創(chuàng)傷。但作家如果只是將傷口直愣愣扒出來讓人看的話，那不是小說，是醫(yī)療事故。作家要做的，是在明了甚至親歷過某些創(chuàng)痛之后，還能對(duì)被生活巨爪拍擊得七零八落的人、人性、人的情感，葆有著溫暖如初的注視與觸摸。武歆就是這樣，將這份溫暖保留在了兩個(gè)女人隔空相望的愛與仇、爭執(zhí)與斗嘴、叮囑與反抗里。他用強(qiáng)勁的力量和信心，將那份翻來覆去的糾結(jié)、癡纏、同命共運(yùn)一直延展到了最后。
　　曹霞，著名文學(xué)評(píng)論家，現(xiàn)居天津。

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