摘 要：王蒙，作為元四家之一，其山水畫(huà)“繁密”風(fēng)格很具特色，筆墨技巧豐富，這與其時(shí)代背景及家學(xué)淵源等有關(guān)。他開(kāi)創(chuàng)的繁密風(fēng)格，創(chuàng)造了一種書(shū)法用筆的繁密線條來(lái)進(jìn)行皴擦，景色郁然深秀又不失清幽。王蒙的創(chuàng)造，促使他和黃公望成為了山水畫(huà)變革的重要人物，對(duì)后世的影響非常大。
　　關(guān)鍵詞：王蒙；繁密；筆墨形式
　　一、王蒙山水畫(huà)中“繁密”風(fēng)格形成的原因
　�。ㄒ唬�時(shí)代背景及師承關(guān)系
　　在蒙古族的統(tǒng)治下，元代文人學(xué)士受到民族歧視而淪為社會(huì)底層人物。元統(tǒng)治者對(duì)于傳統(tǒng)文化認(rèn)識(shí)的淺薄，廢除了畫(huà)院，促使學(xué)士產(chǎn)生了厭世避世的心理，隱逸便成了文人們的首選。文人隱士是這一時(shí)期繪畫(huà)創(chuàng)作的主要群體，創(chuàng)作更接近藝術(shù)的本真，有更為深層的內(nèi)涵可以被挖掘和解析。
　　王蒙出身于一個(gè)文化家庭中，他是元代著名文人畫(huà)家趙孟頫的外孫，從小就受到了家庭氛圍的熏陶。趙孟頫主張復(fù)古、書(shū)畫(huà)同源、詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合以及追求簡(jiǎn)淡的逸品風(fēng)格，開(kāi)啟了文人畫(huà)時(shí)代，對(duì)王蒙影響頗深。并且江浙一帶文化藝術(shù)氛圍濃厚，王蒙結(jié)識(shí)了許多志同道合的朋友，諸如黃公望、倪瓚等，為其山水畫(huà)創(chuàng)作提供了很好的生活閱歷。于是王蒙在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，逐漸形成了深厚蒼潤(rùn)、幽遠(yuǎn)、氣格獨(dú)特的密體山水。
　�。ǘ�）儒道思想對(duì)王蒙山水畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的影響
　　王蒙的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言深受當(dāng)時(shí)特定人文的影響，棄官歸隱，內(nèi)心追求淡泊。儒家思想中的道德秩序?qū)ν趺傻挠绊懕憩F(xiàn)為有序的線條和筆墨，山石的排列組合等。同時(shí)文人畫(huà)中也蘊(yùn)含著道家思想，如天人合一、道法自然、無(wú)為、天地大美等，表現(xiàn)在畫(huà)面上或空靈簡(jiǎn)逸，或寂靜蕭索，或蒼茫渾厚，感悟大自然達(dá)到心靈的自由超脫�！坝小�、“無(wú)”之法，在構(gòu)圖、筆墨等方面尤為明顯。
　　二、王蒙山水畫(huà)繁密風(fēng)格的藝術(shù)特色
　　元人崇尚意趣，王蒙在其畫(huà)面中用密集繁復(fù)的筆性來(lái)描繪主觀意象中的自然山川，畫(huà)面境象幽深，氣勢(shì)恢宏，從而使其有別于元四家的繁密風(fēng)格在元代畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。
　�。ㄒ唬┕P墨形式
　　繁密是王蒙山水畫(huà)的重要特征，山林茂密，沉郁幽深。其畫(huà)面構(gòu)圖繁滿，用筆豐富靈動(dòng)，墨色采用先淡后濃，層層暈染。皴法多變，運(yùn)用披麻皴、牛毛皴、卷云皴等皴法，山石刻畫(huà)比較細(xì)致，畫(huà)面豐富而不失靈動(dòng)。王蒙久居浙江，卞山風(fēng)光就。王蒙的作品中以《青卞隱居圖》將其筆墨運(yùn)用到了極致，是成熟時(shí)期繪畫(huà)技巧的驕傲之作。
　　讀《青卞隱居圖》可以看出，畫(huà)面中的山川并不完全是客觀真實(shí)的山川所現(xiàn)，是經(jīng)王蒙整理而來(lái)的。畫(huà)中山石運(yùn)用披麻皴和牛毛皴，并沒(méi)有明確的輪廓線。先用淡墨勾勒，層層皴染，再用干筆焦墨，層次分明。在處理小石塊較多的部分時(shí)，小石塊前后上下相疊，采用不同的點(diǎn)法進(jìn)行點(diǎn)苔，用疏密濃淡的皴筆來(lái)區(qū)分，在山峰的礬頭處用小披麻皴和雨點(diǎn)皴�！巴趺晒P法繁多，一畫(huà)成之，假定有萬(wàn)筆，學(xué)之者不到四千筆，已覺(jué)其多�！蓖趺神宸ǘ鄻樱�利用點(diǎn)線將繁密感發(fā)揮到了極致，加以書(shū)法筆意的疊加，卻并不密不透風(fēng)，錯(cuò)落有致，在復(fù)雜的山體中賦予其動(dòng)勢(shì)，卞山神韻更加深刻。
　�。ǘ�）構(gòu)圖與幽深意境
　　元代文人受儒道思想的影響，文人畫(huà)大都清凈悠遠(yuǎn)。從畫(huà)面上來(lái)看，王蒙雖與黃公望、倪瓚等人所表現(xiàn)的簡(jiǎn)淡不同，但其繁密造型及構(gòu)圖程式所傳達(dá)出來(lái)的意境是相通的。其畫(huà)面中山體走勢(shì)大多縱向，氣勢(shì)向上，脈絡(luò)貫穿，山麓至山頂樹(shù)木郁蔥氣勢(shì)恢宏。以《具區(qū)林屋圖》為例，畫(huà)面大半被山石重疊填滿，間以茅屋，只在畫(huà)面左下插入湖水。此圖描繪的是太湖秋天的景色，設(shè)色明艷，采用3：2的立軸模式，使下方比上方更加疏朗，畫(huà)面表現(xiàn)的空間增大，飽滿而不煩悶，繁密卻疏朗靈動(dòng)。這種章法布局開(kāi)辟了山水畫(huà)構(gòu)圖的另外一種境界。王蒙的大膽嘗試在其《夏日山居圖》中也有體現(xiàn)，王蒙對(duì)水的運(yùn)用很獨(dú)特，在繁密的畫(huà)面中總能以流水使畫(huà)面靈動(dòng)。王蒙能夠自己解決自己畫(huà)面帶來(lái)的問(wèn)題，飽滿又不至于太過(guò)用力。另外密林深處的茅屋、隱士，也是王蒙內(nèi)心深處情感的寄托，虛境和實(shí)景的有效結(jié)合使畫(huà)面幽深意境更甚。
　�。ㄈ�）點(diǎn)景、色彩及書(shū)印
　　元四家的創(chuàng)作中很少有點(diǎn)景的點(diǎn)綴，王蒙畫(huà)作中相對(duì)點(diǎn)景較多。崇山峻嶺之間的草堂、高士、古松，皆傳達(dá)出文人的高潔與隱逸之思。在《夏山高隱圖》溪流流淌，在畫(huà)面的下方，婦女在勞作，高士在讀書(shū)，書(shū)童陪伴。這些刻畫(huà)無(wú)疑為畫(huà)面的繁密提供調(diào)節(jié)，也映射王蒙隱居時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。元代文人畫(huà)崇士氣尚逸趣，水墨山水更適合來(lái)表達(dá)性靈。而王蒙繁密的筆墨中配以明艷的設(shè)色，靜謐祥和，無(wú)疑是大氛圍中的一種調(diào)節(jié)。趙孟頫的“書(shū)畫(huà)同源”對(duì)王蒙影響頗深。王蒙的筆法夾雜篆書(shū)隸意，筆力強(qiáng)勁，墨性更具韻致。倪瓚曾有詩(shī)贊王蒙：“筆墨精妙王右軍，澄懷臥游宗少文。王侯絕力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。”從王蒙密體山水畫(huà)可以看出，王蒙對(duì)于“書(shū)畫(huà)同源”的領(lǐng)悟。
　　三、王蒙繁密山水對(duì)后世的影響
　　簡(jiǎn)評(píng)元四家在繪畫(huà)中的用墨，子久渾融，云林縹緲，仲圭酣暢淋漓，叔明渾厚華滋、筆精墨繁。王蒙勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，促使其在元四家中獨(dú)樹(shù)一幟，繁體山水畫(huà)豐富了山水畫(huà)創(chuàng)作的方法與成就，也具有改革意義，為后人創(chuàng)作提供了新的契機(jī)。
　�。ㄒ唬�對(duì)明清兩代山水畫(huà)家的影響
　　王蒙密體山水對(duì)于明清時(shí)期的畫(huà)家影響很大，如明沈周和文徵明、清初四王等。沈周的《廬山高》就是借鑒王蒙的創(chuàng)作方法，在構(gòu)圖方法上結(jié)合了王蒙的創(chuàng)作構(gòu)圖，筆墨同樣是濃淡干濕層層暈染，層次分明，畫(huà)面飽滿。但沈周此畫(huà)并不是單純的模仿，筆墨技法比王蒙更加靈活多樣，畫(huà)面景物更加細(xì)膩和諧。這是“細(xì)沈”的代表作，其后期也脫離了王蒙的束縛。清代摹古氣息濃厚，大多仿作前代大師作品，清代作品上經(jīng)常能看到仿作前代畫(huà)家作品的字樣。清初四王都有仿作王蒙的作品，可見(jiàn)對(duì)其推崇。清初四僧中髡殘對(duì)王蒙也是及其推崇，喜愛(ài)王蒙畫(huà)風(fēng)，畫(huà)面中老練渾厚、幽深的畫(huà)面構(gòu)圖傳達(dá)出來(lái)的意境令人神往。
　�。ǘ�）對(duì)近現(xiàn)代山水畫(huà)家及創(chuàng)作的影響
　　近代黃賓虹獨(dú)特的繪畫(huà)技法也是受到了王蒙筆法的影響，在他的畫(huà)面中，能夠看出他對(duì)于師法自然和古人的痕跡。黃賓虹的用筆古拙又不失靈活，總結(jié)出的“黑、密、厚、重”和“平、留、圓、重、變”的表現(xiàn)技法，可見(jiàn)黃賓虹對(duì)王蒙“繁密”山水及書(shū)法用筆的理解。山水畫(huà)體現(xiàn)了人與自然的關(guān)系，是一種藝術(shù)體驗(yàn)，引起人們的共鳴，王蒙的山水審美風(fēng)格應(yīng)用于現(xiàn)代山水畫(huà)中，更助于我們對(duì)于繁密幽深蒼茫山川的理解。師古人，師造化，引發(fā)我們對(duì)于藝術(shù)思考，發(fā)掘藝術(shù)價(jià)值，陶冶情感。
　　結(jié)語(yǔ)
　　本人在研究王蒙山水畫(huà)“繁密”風(fēng)格的過(guò)程中，借鑒了前人的研究成果，對(duì)王蒙“繁密”風(fēng)格形成的原因及藝術(shù)特色進(jìn)行了闡述�！胺泵堋笔峭趺缮剿�畫(huà)最突出的特點(diǎn)，體現(xiàn)在畫(huà)面中物象的描繪上，從筆墨形式、構(gòu)圖形式、點(diǎn)景等方面，王蒙的筆墨技巧靈動(dòng)多樣，畫(huà)面布局頗具創(chuàng)造性。其美學(xué)思想為后世提供了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)道路，促使著他在元代畫(huà)壇的地位斐然，一直影響著其以后的諸多畫(huà)家。無(wú)論王蒙的一生或官或隱，在他的畫(huà)面中，“隱”這一主題從未離開(kāi)他的畫(huà)面，淡泊寧?kù)o，以山水寄情，抒發(fā)胸中逸氣，尋找心靈之所。我們?cè)诮梃b學(xué)習(xí)王蒙留給我們的繪畫(huà)技巧優(yōu)質(zhì)財(cái)富的時(shí)候，我們有義務(wù)將其發(fā)揚(yáng)光大。
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史（修訂本）[M]天津.天津人民美術(shù)出版社，2001.
　　[2]張志文.王蒙山水畫(huà)中繁密風(fēng)格的研究[D].海南師范大學(xué)，2013.
　　[3]安園園.王蒙、倪瓚山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格比較研究[D].河南師范大學(xué)，2012.
　　[4]劉雪.淺析王蒙的繁筆山水畫(huà)藝術(shù)[D].曲阜師范大學(xué)，2012.
　�。ㄗ髡邌挝唬汉幽洗髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院）

相關(guān)熱詞搜索：王蒙 繁密 山水畫(huà) 淺析 風(fēng)格