我主要想結(jié)合一位七十年代出生的女作家的小說(shuō)《蝶變》來(lái)說(shuō)說(shuō)我的《一個(gè)分成兩半的女孩》這部小說(shuō)。我是六十年代出生的，所以正好從兩代女作家的交融、精神碰撞入手談?wù)勁�性�?xiě)作的問(wèn)題。

　　《蝶變》寫(xiě)的是一個(gè)12歲的女孩的故事。一般寫(xiě)這個(gè)年齡的女孩會(huì)有兩種可能：或者很幼稚，或者成人化。這個(gè)女孩卻讓人感覺(jué)很隔澀。作者是從20歲的視角看回12歲，從生命的角度寫(xiě)女孩的初潮、身體的變化，寫(xiě)得十分痛苦。我的《一個(gè)分成兩半的女孩》中的主人公與這個(gè)女孩有相同的生命痛楚和色調(diào)。在兩本書(shū)中有一些共同的東西，如被窺視的感覺(jué)像一條蛇一樣緊緊纏繞在文本中，始終無(wú)法擺脫，這是成長(zhǎng)帶來(lái)的。在中國(guó)傳統(tǒng)中成長(zhǎng)好象是一個(gè)被禁忌的話(huà)題，成長(zhǎng)就意味著發(fā)育，身體會(huì)產(chǎn)生一系列變化，而討論這些問(wèn)題似乎就是一種罪惡。我們現(xiàn)代的女性寫(xiě)作就是要探討女人的性別是如何形成的，形成的過(guò)程要靠小說(shuō)來(lái)打磨。有時(shí)感覺(jué)寫(xiě)作像一場(chǎng)不知目的地的旅行，下筆時(shí)誰(shuí)也不知道要寫(xiě)到哪里去，只有通過(guò)寫(xiě)作的過(guò)程去發(fā)泄一些通常無(wú)法言說(shuō)的東西。

　　有人說(shuō)我的小說(shuō)中有很強(qiáng)的電影感，因?yàn)槲也扇‘?huà)面的感覺(jué)去表現(xiàn)內(nèi)容，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也有電影感。我認(rèn)為人對(duì)待文字應(yīng)該慎重，不要什么都去讀。有的小說(shuō)很出名，但也許和你不在一個(gè)氣場(chǎng)，拼命讀會(huì)使你信息混亂，對(duì)你的寫(xiě)作也不利。要為自己而讀，找你喜歡的、與你心靈相通的去讀，這種親切感是很重要的。一般人們都認(rèn)為女性寫(xiě)作風(fēng)格是清、唯美的，我就不喜歡這種感覺(jué)。我認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該帶有一種厚重的力量，我傾向于豐盈的畫(huà)面、濃烈的藝術(shù)，所以我擅長(zhǎng)在小說(shuō)中構(gòu)造電影感很強(qiáng)的畫(huà)面來(lái)傳達(dá)某些內(nèi)在的思索。

　　小說(shuō)中還表現(xiàn)了現(xiàn)代科技對(duì)人的剝奪。如其中等待尋呼回話(huà)這一情節(jié)，是現(xiàn)代都市中最普遍的現(xiàn)象之一。呼了人卻不知他會(huì)不會(huì)回電話(huà)，什么時(shí)候回，也不知道應(yīng)該守在電話(huà)旁等下去還是走開(kāi)，這種焦慮大概是人人都經(jīng)歷過(guò)的。人似乎被自己發(fā)明的東西控制了，被機(jī)器剝奪了時(shí)間、自由等許多東西。我在大學(xué)讀的專(zhuān)業(yè)是計(jì)算機(jī)，對(duì)那種和機(jī)器呆久了的恍惚沉郁感覺(jué)深有體會(huì)，在那時(shí)就很想做一些事情，而寫(xiě)作恰是表達(dá)內(nèi)心人性本質(zhì)的最好途徑。

　　我在塑造我的人物時(shí)有強(qiáng)烈的重復(fù)的沖動(dòng)。與女主人公相關(guān)的四個(gè)男人都是或者已有妻室，或者被女主人公看到與別的女人一同出現(xiàn)。這在于表現(xiàn)人與人之間交叉重疊的東西，現(xiàn)代科技把人們緊密地聯(lián)系成一張大網(wǎng)，任何人都不可能獨(dú)立地存在于這張網(wǎng)之外。小說(shuō)力圖表現(xiàn)多層、復(fù)雜、錯(cuò)位的人際關(guān)系，通過(guò)復(fù)雜的背景、人物關(guān)系、時(shí)空關(guān)系去表現(xiàn)人們衣食無(wú)憂(yōu)之后的痛楚。

　　女性寫(xiě)作是整個(gè)寫(xiě)作的一部分，并非女性所寫(xiě)的和寫(xiě)女性的作品都屬于女性寫(xiě)作，關(guān)鍵是要在作品中貫注一種女性意識(shí)，一個(gè)女性如何被寫(xiě)作、閱讀的意識(shí)，以女性的眼光來(lái)看待女性自身。歷史上文學(xué)長(zhǎng)期是男性寫(xiě)作的世界，傳統(tǒng)小說(shuō)中的女性都是男性塑造出來(lái)的，一般都局限于圣潔型和蕩婦型兩種，這是符合男性的理想化追求的。中國(guó)在九十年代以后才出現(xiàn)真正的女性寫(xiě)作，女性寫(xiě)作創(chuàng)造了豐富的女性形象，是女性張揚(yáng)自我的東西，超越了許多媚俗的事物，是在為生命而寫(xiě)作。在此，寫(xiě)作已完全成為一種個(gè)人的東西，這在文壇無(wú)疑是一項(xiàng)了不起的進(jìn)步。

　　我現(xiàn)在已經(jīng)放棄了過(guò)去的專(zhuān)業(yè)，過(guò)著職業(yè)寫(xiě)作的生活。我感覺(jué)當(dāng)一個(gè)人不再為物質(zhì)生活發(fā)愁時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生更高的精神追求，而寫(xiě)作就是這種追求的極端狀態(tài)。人的一生很短暫，我想應(yīng)該在生命中最好的一段時(shí)間去做最想做的事情，這必然要割舍一些別的東西，如果什么都放不下也就根本不可能全心致力于最?lèi)?ài)的事業(yè)。寫(xiě)作是我最?lèi)?ài)的事情，相信也是最適合我做的事情，我感到這種生活方式實(shí)在是最幸福的了。

　　女性寫(xiě)作在新世紀(jì)有廣闊的發(fā)展前景，要靠新一代的女性作家不斷地開(kāi)拓探尋才能邁上更高的臺(tái)階，當(dāng)然，廣大讀者的熱心支持也是必不可少的，所以非常希望你們能一如既往地關(guān)注女性寫(xiě)作，幫助它在新世紀(jì)更快、更健康地發(fā)展。

　　主講人簡(jiǎn)介：

　　趙凝，新生代寫(xiě)作家。

　　女，生于1963年，北京人，北京作協(xié)合同制作家。1992年開(kāi)始發(fā)表作品。著有作品集《放縱心跳》、《眨眼睛的圣誕樹(shù)》、《情人節(jié)的舞會(huì)》、《物質(zhì) 女孩》，中篇小說(shuō)《生命交叉點(diǎn)》、《發(fā)燒，發(fā)燒》，短篇小說(shuō)《貓眼》、《純 藍(lán)》、《黑眼睛》、《今晚有約》等。

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