大衛(wèi)?米切爾，這個在中國還很陌生的英國作家，在歐美卻正如日中天。自1999年推出小說處女作《幽靈代筆》以來，他成為西方各種文學獎名單上的�？停�更是憑《云圖》獲得2004年英國國家圖書獎。因為杰出的文學成就，他甚至入圍2007年美國《時代》雜志評選出的“世界100位最具影響力人物”。
　　
　　最初聽到大衛(wèi)?米切爾（David Mitchell）的名字是因為《上海一周》做得很漂亮的增刊《一周悅讀》，隨刊附贈了一冊大衛(wèi)?米切爾的《云圖》（Cloud Atlas）試讀本，薄薄的，封面上寫著“著名玄幻小說”的字樣，對玄幻不感興趣，也沒當一回事。
　　一讀，才知道，《云圖》跟市面上的網絡玄幻沒什么關系，胃口卻被吊了起來。正如A.S.拜雅特所說：“大衛(wèi)?米切爾誘使讀者坐上過山車―開始他們或許會猶豫不決，但到最后，這必將成為他們難忘的一次旅程�！�
　　他的《幽靈代筆》（Ghostwritten）第一句話是：“誰在往我的頸背上吹氣？”
　　背上冒著涼氣，就像諾蘭導演的電影《盜夢空間》，米切爾的小說中，究竟什么是真的，什么不是真的？看著他在從太平洋到夏威夷，從1850年前后到后末日時代的時空之間縱橫馳騁進退自如，想著，也許真有一個幽靈在代他寫作吧？
　　《云圖》像云朵般覆蓋了歐美的天空，大衛(wèi)?米切爾，這個在中國還很陌生的名字現在在歐美真是如日中天，可以說是當今歐美小說界崛起速度最快、最有市場保證的幾個小說家之一，他的天賦和才華備受肯定�！都~約時報》評價他是個天才，“他會在寫作時把手放在夢幻制造機器的舵輪上，同時他的勃勃野心如同巖漿，流過作品的每一頁。”《黑客帝國》的導演沃卓斯基兄弟以天價購買了《云圖》的電影版權，由曾執(zhí)導《羅拉快跑》的德國導演湯姆?提克威執(zhí)導，這部電影會不會比《羅拉快跑》和《黑客帝國》更復雜、更漂亮？
　　
　　搞腦子的典范
　　他也許天生就是個小說家，1999年，他的第一本小說《幽靈代筆》出版了，那一年，他還不滿30歲，立即就獲得了歐美評論界的一致好評，《每日電訊報》書評人稱：“這是我讀到的最佳處女作。”各報書評版的溢美之詞不絕于耳，米切爾的知名度正以坐火箭的速度上升。
　　他是個幸運兒嗎？事實上，他非常勤奮，他馬不停蹄，從《九號夢》到最近在歐美出版的《雅各布?德?佐特的一千個秋天》，叫好又叫座，每本都有百萬以上的銷量。如果你對西方諾貝爾之外的文學獎也比較關注的話，我們就會在各種提名名單上看到他的名字。英國布克獎（兩次）、星云獎、克拉克獎，都進入了最終決選名單。1999年獲萊斯文學獎，2001年憑《九號夢》被評為“英國最佳青年小說家”，最終，2004年，他的人生達到了一個新的高度：他獲得當年英國國家圖書獎。這標志著他不僅是個暢銷書作家，在文壇上也已經是一個絕對的腕兒了。
　　他的小說，總是能從詭譎多變的敘事圈套中顯示出其駕馭懸疑小說的非凡才華。大衛(wèi)是一個講故事的高手，《云圖》由六個環(huán)環(huán)相扣的故事組成，《幽靈代筆》更復雜，九個相互交叉但又彼此獨立的故事是搞腦子的典范。小說中每一個小故事，發(fā)生的地區(qū)也不同（他還寫到了中國的四川和香港，他說自己沒來過中國，寫小說靠的都是想象），敘述者也各不相同。在中國道教的數字體系中，九是一個玄奧的數字，確實，九個故事之間的不同組合，可以幻化出無數的可能性，昆汀?塔倫蒂諾三段論的《低俗小說》已經讓無數評論家絞盡腦汁，九段論的小說，恐怕更讓評論家抓狂吧？
　　讀者有點費腦筋，要駕馭這樣龐大的懸疑小說，更需要魄力和能力，而大衛(wèi)卻顯得游刃有余。正是這一點，讓他在嚴肅文學領域獲得評委的青睞，又總能在市場上斬獲不俗的銷量成績。
　　
　　日本改變了他的命運
　　他的事業(yè)發(fā)展太快了，短短幾年，1969年出生，剛過40歲的小伙子儼然已是歐美文壇的寵兒。2007年，美國《時代》雜志將大衛(wèi)?米切爾列為“世界100位最具影響力的人物”之一。評獎詞極盡褒獎之能事，竟將其與后現代大家托馬斯?品欽相提并論，而且還認為：“他依然堅守在自己獨特的一片天地，他吸收了美國作家（如保羅?奧斯特）、英國作家（如馬丁?艾米斯）和日本作家（如村上春樹）的文學養(yǎng)分，培育出了極具個性的果實。”
　　大衛(wèi)?米切爾說，村上春樹是令他著迷，也是對他的小說寫作影響很大的作家。沒辦法的事，他在日本可呆了整整八年。1994年，當大衛(wèi)?米切爾帶著行李只身一人來到日本廣島的時候，他最初的想法只是想要滿足一下自己的旅行夢想。從遙遠的英國來到東半球的日本，從面包黃油的世界到習慣了壽司和榻榻米，英國小伙子大衛(wèi)不僅順利地適應了東方的生活方式，而且抱得美人歸。他和他的日本妻子已經有了東西方混血的結晶，有了穩(wěn)定的家庭和不錯的收入。
　　日本改變了他的命運，但就筆者的閱讀，他的小說，還是西方文學簡練、講究邏輯的一脈，并沒有從中發(fā)現太多與日本相關的文學淵源，他當然寫到了東京，但三島由紀夫的唯美和暴力、村上春樹的小情小愛、大江健三郎的存在主義式陰郁，都似乎和注重敘事的大衛(wèi)扯不上什么關系。
　　詭譎之中顯身手，他最著名的小說《云圖》故技重演，六段故事講六個時代的六個人，至于最終的結局嘛，在這里就不劇透了，畢竟是懸疑小說，還是要給出版社賣賣關子。
　　
　　南都周刊×大衛(wèi)?米切爾
　　我要洞穿面具背后的人
　　
　　優(yōu)越感會蒙蔽你的雙眼
　　南都周刊：2007年，你被美國《時代》周刊評為“世界100位最具影響力的人物”，現在你可是非常著名的作家了。
　　大衛(wèi)?米切爾：有時候，生活會送你一張幸運彩票：能拿到它當然很棒，但是不要因此就認為你高人一等了。這種優(yōu)越感會蒙蔽你的雙眼，使人們對你失去信任感，不會把他們的故事講給你聽。對一位小說家來說，這就像患癌癥一樣是場災難。只有糟糕的小說家才相信他們是偉大的作家。幸運的是，我的妻子和我母親都讓我保持謙卑。當我告訴她們，《時代》周刊已經把我選入“世界100位最具影響力的人物”名單時，她們狂笑不止，笑得太厲害了（說得夸張一點，連我們家的墻似乎都搖晃了起來）。她們對我說：“給我倒點茶，影響力先生，再來點兒餅干�！�
　　南都周刊：在由蘭登書屋出版的一本書中，你寫道：“我還是個孩子的時候我就想要成為一名作家，但是直到1994年我到了日本生活在那兒之后，我才真正被文學所吸引。”在日本的八年是否改變了你的世界觀和文學觀？
　　大衛(wèi)?米切爾：我在日本的八年也就是我從24歲到32歲的八年，這八年正是一個人成長的年紀，我想無論我生活在哪里，我的世界觀和文學觀都會發(fā)生很大的改變。但顯然，對我而言，我經歷的改變是由我在日本的生活所決定的。
　　我想成為一個思想更深刻的人，能夠更深入地洞察人類，看看隱藏在他們面具背后的究竟是些什么。當然，我也因此能夠了解一些東亞的歷史，畢竟，在日本當地住上八年，和你在英國買兩本有關東方的書籍讀一讀是完全不同的。
　　日本的八年差不多使我成了半個日本人，對任何人來說都是難得的體驗，真是終生難忘。至于我的文學觀呢？你讀過的每一本好書都可能是一顆明星，啟迪我們頭頂謎一樣的夜空。
　　南都周刊：日本的小說家―比如大家熟悉的村上春樹、東野圭吾、三島由紀夫等等―是否影響了你的寫作風格？
　　大衛(wèi)?米切爾：我對村上春樹非常著迷，在他的魔咒下我寫過一部小說叫《九號夢》�，F在我可以更客觀地看待他了，但是我仍然非常喜歡他的小說，如果他知道有我這么一個英國小說家的話，并且愿意的話，我真的很想和他共飲一杯威士忌。三島會告訴你很多他自己的故事，但是普通人的內心世界他描寫得比較少。他有很強烈的死亡情結，卻沒有什么幽默感，這樣一個人怎么可能教會我領悟人生呢？對我來說，谷崎潤一郎是更有價值的作家，雖然他身上那種日本人的優(yōu)越感更加強烈。夏目漱石的風格是輕快的，同時又富有同情心，他的觀點總是很吸引我。還有遠藤周作，他寫了他那個時代最好的歷史小說―《沉默》。
　　
　　小說能否感動上帝？
　　南都周刊：你的第一本小說《幽靈代筆》（1999年）獲得了約翰?盧埃林?萊斯文學獎。你是一個特別關注文本結構的作家，總是將故事寫得很復雜，來挑戰(zhàn)讀者的智力，你能談談是怎么設計小說結構的嗎？
　　大衛(wèi)?米切爾：是的，你說得很對，結構對我來說很重要，而且我也在小說的結構中獲得許多樂趣。但是我并沒有很刻意地設計它們：更準確地說，當我想到一個新的或者說特別的小說結構的念頭時，我就把這種念頭給寫下來了，我總是在考慮，什么樣的小說適合這種特殊的結構�？紤]好了之后，有一天，我就會去寫這樣的小說。
　　南都周刊：在《云圖》中，你將不同的小說類型―古典、偵探懸疑和科幻―融合在了一塊，就像個大熔爐。你是否認為自己在創(chuàng)造一種新的小說類型？
　　大衛(wèi)?米切爾：《云圖》是我最出名的一部小說，寫《云圖》之前，我研究了許多十九世紀的旅行記和二十世紀早期的語言，但是其他的準備我就很少了。這本書很成功，給我?guī)�來了聲譽，但是我覺得我在《云圖》后完成的《綠野黑天鵝》（Black Swan Green，2006年）和我剛剛寫完并在英國出版的《雅各布?德?佐特的一千個秋天》（The Thousand Autumns of Jacob de Zoet）比《云圖》更好。我希望我每寫一本書都能進一步地領會寫作的技巧。
　　南都周刊：你似乎打通了大眾文學和純文學之間的界限，既在純文學的領域獲得很高的評價，又有驕人的銷量，你是如何來看待大眾文學和純文學的分野的？
　　大衛(wèi)?米切爾：這兩種文學的爭論已經持續(xù)了幾個世紀了，但至今仍沒有解決。如果你認為大眾文學和純文學之間的界限是重要的話，那么它就是重要的。但我不這樣認為。對我而言，重要的問題是：你寫的這本書是否能感動上帝，是否能滿懷激情地去吻一個你所愛的人？你能不能一直撓你孩子的胳肢窩，直到他笑得前仰后合？如果有一只喵喵叫的小貓咪愿意跟著你，你是否愿意去養(yǎng)它？經過了一段新鮮而漫長的旅行大開眼界之后，你是否還愿意回家？抑或讀了那么多爛書之后，這本書是否會讓你感到滿意？
　　南都周刊：作為一名被認為寫出“近乎完美”小說的作家，你覺得自己是否有比較大的弱點？如果有的話，它們在何處？
　　大衛(wèi)?米切爾：當我看到自己的一個弱點（我顯然有很多）時，我會慶幸，因為我會思考這些弱點，并找到如何來克服這些弱點的方法，這樣，我才可能進步，才可能成為一個更好的作家。寫得更為出色是我人生的追求。比如，我對以第三人稱來寫作就不怎么自信―我開始的四本小說都是以第一人稱“我”來敘述的。但是我想總得嘗試一下，于是，我的新小說―英文版差不多有五百頁就是以第三人稱寫的小說。

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