《愛麗絲漫游仙境》,2010蒂姆•波頓3D版,已經(jīng)橫掃過歐美電影票房,現(xiàn)在正在掃蕩中國―135年前,英國佬劉易斯•卡洛爾憑空變出了一只白兔,愛麗絲跟著它,我們跟著愛麗絲,一百多年來努力探尋仙境的秘密。它是電影主題中永遠的寵兒,愛麗絲永遠在成長,也永遠年輕。
　　
　　歐美文學界有個很好的傳統(tǒng),就是大作家寫童書。即使文豪如托爾斯泰和普希金,也寫童書,比如《窮人》,《漁夫和金魚的故事》。時間再近一點,有散文作家E•B懷特,寫出經(jīng)典《夏洛的網(wǎng)》,薩爾曼•拉什迪寫過一本《哈樂與故事之�！�,也不錯。這些大作家當然都不是專職兒童文學作家,他們寫童書,是因為他們很自覺地認為自己有回饋社會的義務,作為作家,這義務就體現(xiàn)在為孩子們寫書,滋養(yǎng)兒童的心靈。
　　大作家寫的書,往往都很好看。因為不好看,吸引不了孩子。其中最好看的一本,是135年前劉易斯•卡洛爾寫的《愛麗絲漫游仙境》。真是一本老少皆宜的書,很多成年人長大之后,還會回頭翻著看,并且發(fā)現(xiàn)那些當年讓他們感到興味盎然的詞句,如今依然彌漫著那股奇幻的氣氛,更不用說愛麗絲那永恒旺盛的好奇心帶來的心靈刺激。
　　你在哪兒都能看到?jīng)]有笑臉的貓,但不會時常看到?jīng)]有貓的笑臉,于是你記住了“柴郡貓”這個名字,也許進一步還了解了“笑得像一只柴郡貓”這句英國俗諺,但究竟“笑得像一只柴郡貓”是什么意思呢?連英國人也沒明白。
　　語言中的趣味或玄機在這本小書中處處都是,比如:紅心皇后與愛麗絲有關(guān)狗與骨頭的一段對話:
　　紅心皇后:“如果你拿走了狗的骨頭,會剩下什么呢?”
　　愛麗絲:“如果我拿走了骨頭,它就不在了;狗也不會在了,因為我相信它會跑過來咬我,而我到時候也將不會在了。”
　　紅心皇后:“錯。因為將會剩下狗的脾氣�！�
　　愛麗絲:“但我不可能見得到它的脾氣�！�
　　紅心皇后:“當狗跑向你時,它的脾氣不就存在了嗎?”
　　整個《愛麗絲漫游仙境》就像這段對話一樣,是一個可以供人無數(shù)遍拆解和改造的故事。人們發(fā)現(xiàn)這個金發(fā)小女孩追隨白兔而去的故事,完全有資格成為一個母題,甚至洞穴、鏡子等等故事中的相關(guān)事物,也可以自成母題,出現(xiàn)在后來的文學作品中。
　　它甚至可以超越文學的領(lǐng)域。于是,人們把它改編成音樂劇,為它畫插畫,人們力圖通過一切辦法,把愛麗絲的仙境變?yōu)榭吹靡姷氖澜?這一切當然只是加深了它的神秘。
　　直到19世紀末,電影被發(fā)明出來,從此愛麗絲的故事就一再被搬上銀幕。一百年來,沒有哪個人物形象,這樣頻繁地出現(xiàn)在人們眼前,老少皆宜,人們對它永不厭倦。在扮演過愛麗絲或者其他配角的演員名單中,你可以看到無數(shù)個熟悉的名字,有些現(xiàn)在依然活躍在好萊塢:比如梅麗爾•斯特里普或者波姬•小絲。
　　每個優(yōu)秀的演員都貢獻了她們自己的愛麗絲。然后,搖滾樂隊,電子游戲和科幻喜劇紛紛加入進來,我們除了有努力成長的純美小女孩愛麗絲,也逐漸有了搖滾妞、性感蘿莉、毒癮者和電子殺手,她們都叫愛麗絲,并且忠實地記錄了自己生存的那個年代。甚至醫(yī)學界,也有了以此童話命名的“愛麗絲夢游仙境癥候群”:那些發(fā)病的患者多為孩子,會看到鬼影,有時見到事物上下顛倒,有時則見到旁人成為巨人或矮人。可見愛麗絲形象多么深入人心。
　　目前最具創(chuàng)造力的改造者是蒂姆•波頓,他不僅塑造了3D版的愛麗絲電影,還改變了愛麗絲的年齡,開始讓她戀愛。這部高科技電影在歐美一上市,即橫掃票房,并且它不會像《阿凡達》一樣,落下一個“沒內(nèi)涵”的口實。
　　也許人人都夢想著再現(xiàn)愛麗絲所經(jīng)歷的那個仙境,蒂姆•波頓也不例外。對于中國人來說,一個好消息是:在影片結(jié)尾,愛麗絲有意去中國展開她新的冒險。西方女孩愛麗絲要來中國?看起來,這個故事真的將要無所不包了,而愛麗絲,這個有時一無所知有時又斷言一切的小女孩,她從未停止成長。

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