自2010年10月開播以來，以總統(tǒng)為題材的韓劇《大物》引起轟動，女一號高賢廷更憑借此劇蟬聯(lián)年度最閃耀演員。而該劇引發(fā)的政治聯(lián)想也不乏現(xiàn)實針對性。在野的民主黨抨擊該劇是為大國家黨前黨首樸槿惠做軟廣告，并指出劇中形象晦暗的民友黨名字帶“民”，容易引起國民誤會。無獨有偶，數(shù)年前日本也曾播映過以首相為題材的電視劇《change》，同樣維持了高收視率，木村拓哉扮演的年輕首相也因卷發(fā)扮相被認為是以小泉純一郎為藍本。
　　政治劇總是容易引發(fā)聯(lián)想和爭議，正大光明地拿國家領(lǐng)導人說事演繹且無須擔心受到政治打壓和權(quán)力干預本身，即是民主社會自由開放包容的體現(xiàn)。作為東亞民主的先行者，日韓的進步與美歐相較太遲，但在權(quán)威主義色彩濃重，有著長期為尊者諱傳統(tǒng)的東亞已屬不易。唯其如此，不僅顯得可貴，更表現(xiàn)出不同于歐美的東方特色。
　　
　　韓國人演繹總統(tǒng)的熱情
　　
　　政治題材在韓國影視劇中曾屬高危雷區(qū)，但在金大中執(zhí)政后，電影不僅作為經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)和國家軟實力得到國家支持，更被視作社會開放度的晴雨表。金大中任內(nèi)廢除電影剪閱(審查)制度，政治題材得以解禁。近年來，韓國電影選材之無忌，演繹之大膽，尺度之寬松令人驚嘆。
　　在以總統(tǒng)為主角的韓國電影里面，2004年的《浪漫總統(tǒng)》講述的是喪偶多年的總統(tǒng)二次戀愛的故事。總統(tǒng)賭上政治前途力保有通北(為朝鮮做事)嫌疑的女友，明顯取材于盧武鉉和夫人權(quán)良淑的實例。2006年的《韓半島》是第一部在青瓦臺全程取景的電影，塑造了一個強硬堅韌的總統(tǒng)形象，片中韓日海上軍事對峙更是直指當年的獨島爭端。
　　2009年的《早安!總統(tǒng)》可謂總統(tǒng)片之集大成者。靈感來自前青瓦臺大廚李根培。李大廚先后侍奉盧泰愚、金泳三和金大中三任總統(tǒng)，于2007年出書公開總統(tǒng)菜譜。該片以青瓦臺廚師回憶錄的形式講述了3位總統(tǒng)在青瓦臺的生活點滴，只是在原型的人選上有所調(diào)整，為金大中和盧武鉉，唯有女總統(tǒng)虛構(gòu)成分居多，有人認為原型是樸槿惠，但樸是未婚人士。影片雖涉及政治，本質(zhì)上仍是輕喜劇。
　　經(jīng)過電影形式的試水和鋪路，2010年總統(tǒng)片大舉躍上韓國電視屏幕。SBS電視臺的《大物》尚未播完，KBS又于12月15日開播《總統(tǒng)》�！犊偨y(tǒng)》將男主角設(shè)定為民主斗士、人權(quán)律師出身，應是以盧武鉉為原型。《大物》疑似挺樸槿惠，《總統(tǒng)》疑似挺盧武鉉，一為保守陣營，一為進步陣營，其撞車看來并非巧合。
　　韓國人演繹國家領(lǐng)導人的熱情趨于泛濫，更早實現(xiàn)民主化的日本在這方面卻建樹不多。這倒不代表日本人在政治上比韓國人冷感，上世紀七八十年代日本就出產(chǎn)過不少頗具深度的政治題材電影，比韓國早得多。造成韓熱日冷局面的主因在于政體――日本的議會制突出國會的中心地位和政黨的集團性，故首相個人色彩較淡，很難出彩；韓國總統(tǒng)由直選產(chǎn)生，且政權(quán)、黨權(quán)分離，總統(tǒng)個人色彩濃厚，無論選舉還是執(zhí)政都容易制造出戲劇沖突。
　　富士電視臺曾經(jīng)以首相為題材出品過兩部日劇。1997年的諷刺喜劇《別叫我總理》似乎模仿了BBC《是的，大臣》的室內(nèi)劇形式。雖不乏名角參演，但收視率慘淡，主要原因是該劇過于夸張荒誕，純粹為宣泄而嘲諷。2008年的《change》幸未重蹈覆轍，該劇的推出很大程度上屬“挾洋自勵”之作，木村拓哉扮演的首相也因此被稱作“日版奧巴馬”。
　　
　　東方特色的政治哲學
　　
　　韓劇《大物》講述了一個傻大姐從布衣到從政，直至入主青瓦臺的故事。女主角徐慧琳本是電視臺兒童節(jié)目主持人，因攝影師丈夫在阿富汗被綁并遭撕票，生活完全亂套。她認為政府不作為，化身秋菊到處討說法，因此遭解雇，但也贏得超強人氣。回鄉(xiāng)賦閑的她偶然卷入本地反土地開發(fā)的示威活動，一躍成為維權(quán)新星，引起野心勃勃的年輕實力派議員姜泰山的關(guān)注。在公眾期待和姜泰山引導下，徐慧琳初選國會議員成功。進入國會的徐慧琳備感壓抑，既不喜國會的種種歪風，更不甘做個隨黨首起舞的投票機器。后來她辭去國會議員，改而競選家鄉(xiāng)地方首長成功，之后一路凱歌，最終成為總統(tǒng)。
　　日劇《change》的路數(shù)大致相同。議員父親和秘書哥哥墜機身亡，小學教師朝倉啟太不得不繼承父業(yè)。競選議員。和徐慧琳一樣，朝倉也得到執(zhí)政黨內(nèi)實力派大佬扶持，順利成為首相。兩劇都呈現(xiàn)了本國的政治力學關(guān)系，所不同的是，《大物》重在表現(xiàn)主人公的成長經(jīng)歷，對成為總統(tǒng)后的作為反倒一筆略過，而《change》則以首相任內(nèi)的種種挑戰(zhàn)為重點。
　　徐慧琳和朝倉啟太的共性在于：普通上班族因種種機緣巧合非主觀性地踏上政治之路。上路后卻與現(xiàn)實政治格格不入，最終懷抱草根本心不動搖，以平民理念努力改造現(xiàn)實。而在他們的道路上，總有一批顢頇陰狠之人制造阻力。然而，主人公總能讓對手口服心服，所使用的手段卻全無權(quán)術(shù)，唯有誠意和包容。
　　擁有強烈政治意愿的精英政治家反不如初涉政壇的菜鳥新人知理，聽起來很民粹，但絕非反智�！洞笪铩分械慕�泰山和《change》中的小野田干事長給出了反面答案。姜泰山草根出身，小野田基層民代出身，兩人都曾懷抱革弊圖新的理想踏足政界，只是時間一長，被龐大的制度機器消磨得熱情殆盡，逐漸模糊扭曲了本心：姜泰山追求權(quán)力，小野田則是混日子。主角所追求的正是他們遺忘的東西。
　　克服制度慣性和理想疲勞，保持以民為本的本心，似乎成為電視劇所要表達的主題。這實際上是自孔孟以來東方特色政治哲學的理想藍圖，只不過在民主體制下更容易實現(xiàn)和演繹罷了。
　　
　　呼喚強人的民意土壤
　　
　　《大物》的劇情模仿了美劇《白宮女總統(tǒng)》的橋段。首相為農(nóng)業(yè)協(xié)定與美國代表談判，最后靠誠意和日本式的談判手法讓對手作罷。不過，這遠不如首相和黨內(nèi)派系、官僚集團的沖突來得激烈。劇中首相解除不聽話的大臣職務時表現(xiàn)出來的強勢，在現(xiàn)實中的日本政界是極其罕見的。
　　都是強人!問題是民主了幾十年的日韓為何在近幾年突然對政治強人產(chǎn)生興趣?
　　歷史上，日韓都吃過極權(quán)專制的苦頭。日本有法西斯之禍，韓國有軍政之苦。痛定思痛，日韓民主改革都是以分權(quán)和制衡為哲學導向。弱勢政客在冷戰(zhàn)和經(jīng)濟高速增長時期不會太過損害國家利益，但在冷戰(zhàn)結(jié)束和經(jīng)濟放緩后，弱勢政客無力振衰起弊，對內(nèi)陷入黨爭，對外受制鄰國，常常給選民以失望、受挫之感。而作為現(xiàn)實不如意的替代品，日韓熒幕包裝推出符合東方倫理規(guī)范的政治強人，乃投民所好，表達一種政治憧憬。
　　《change》播出前后，安倍、福田、麻生三任首相都在茍延殘喘混日子。民主黨上臺后同樣未能帶來期望中的改變，選民發(fā)現(xiàn)民主黨更軟弱：鳩山最終屈服于美國的基地調(diào)整方案，菅直人在釣魚島撞船后同樣沒有頂住中國的放人要求。這樣日本選民反倒懷念起小泉那樣的強人來，2010年歲末就出現(xiàn)了“小泉復出”的呼喚。
　　《大物》制作時，2008年意氣風發(fā)上臺的李明博，接連遭遇進口美國牛肉風波、全球金融危機、朝鮮第二次核試驗、天安艦遇襲沉沒的打擊，魅力急挫。保守派選民懷念起昔日的政治強人樸正熙，對其女兒選總統(tǒng)功虧一簣的歉疚之情，遂轉(zhuǎn)化為對虛構(gòu)的女總統(tǒng)徐慧琳的期待，希望有政治強人能夠穩(wěn)定經(jīng)濟、對抗外患、撫慰民心。
　　正是認識到民氣可鼓、民意可用，李明博在延坪島炮擊事件后改采戰(zhàn)爭邊緣政策，頻拋“朝鮮半島統(tǒng)一”言論，更放言2011年是“為統(tǒng)一開始做正確準備的元年”，這背后除了2010年韓國人均GDP超過2萬美元、具備了主導“吸收統(tǒng)一”的經(jīng)濟基礎(chǔ)外，“朝鮮崩潰論”的盛行、美國實施重返亞洲的戰(zhàn)略，也使得韓國人覺得歷史機遇正在向自己靠近，有可能說服周邊國家支持韓國主導下的統(tǒng)一�！洞笪铩酚捎谂臄z時限，沒能在國民外交保護之外生發(fā)出更宏大的半島外交假設(shè)，但在寬松的創(chuàng)作環(huán)境下，相信蘊含這一主題、且仍以韓式倫理見長的政治劇的發(fā)軔，只是時間問題。

相關(guān)熱詞搜索：期許 劇中 強人 韓日政治劇中的強人期許 強人政治 強人政治與中國未來