安徽電視臺大型電視紀錄片《潮起江淮》，是為紀念改革開放30周年制作的重點節(jié)目，是一部厚重的文獻紀錄片�！度f世根本》是這部紀錄片的第一集，這一集向觀眾講述了30年前發(fā)生在江淮大地上，圍繞糧食生產(chǎn)而引發(fā)的一場革命。作為開篇之作，在不到25分鐘的時間里，囊括了安徽改革開放以來，所走過的艱辛歷程和取得的主要成就，內(nèi)容豐富，信息量大。節(jié)目播出后收到較好的效果，給觀眾留下的是耳目一新、意猶未盡的觀感。如果說這部片子值得一看的話，我認為紀實手法的運用和對鮮為人知歷史事件的回顧，為這集文獻紀錄片注入了活力，增添了色彩。
　　30年來，媒體對中國的改革開放做了大量的宣傳報道，許多重大事件和歷史人物都已被觀眾熟知，再用過去觀眾習(xí)慣的視線和傳統(tǒng)的手法，重復(fù)人們早已熟知的事例，無疑會造成太枯燥乏味之感。但是，在這30年中，那些曾被拋向改革大潮浪尖上，被視為里程碑和風(fēng)向標(biāo)的人和事，卻又和中國的命運融為一體，成為中國改革開放進程中的一個個亮點，是節(jié)目不能不反映的。于是，如何在短短25分鐘的時間里激活曾經(jīng)牽動人們情感和記憶的人和事，把這些沉重的事例輕輕托起，展現(xiàn)在觀眾面前，使其對中國農(nóng)村改革所走過的每一步，有一個比較清晰的認識，感悟改革的艱難，品味其中的辛酸，讓觀眾在歷史厚重的沉淀中尋找到新的觀感，這是我們期望的目的，也是該片創(chuàng)作的難點。
　　為了讓觀眾深刻了解安徽在改革開放30年間所走過的艱難歷程和取得的豐碩成果，筆者特意在第一集的開頭部分將這些內(nèi)容進行濃縮，設(shè)計了一個僅有兩分鐘的“序”，作為節(jié)目整體包裝的一個部分。將30年來安徽在改革開放中具有代表性的畫面，用一個個短鏡頭急速閃過，產(chǎn)生蒙太奇效果，形成一定的視覺沖擊力。這樣處理節(jié)奏快，信息量大，觀眾不會感到視覺疲勞，既起到了展示成果、回溯歷史的作用，又給正文的創(chuàng)作留出了空間。
　　紀錄片的藝術(shù)性在于發(fā)現(xiàn)，在《萬世根本》的制作過程中，筆者始終把握這一創(chuàng)作思想。閱讀了大量的文獻資料，目的是尋找該片的切入點�！度f世根本》的開頭，講述了一個發(fā)生在中南海里的故事。1977年6月，中央政治局召開工作會議，會上放映了一部只有十分鐘的內(nèi)參片，片中描述了安徽農(nóng)村的經(jīng)濟狀況和老百姓的困苦，讓在座的中央首長深為震驚。會后中央立即決定派一個得力干部去安徽主持工作。兩天后，萬里同志來到安徽，擔(dān)任安徽省委第一書記。這個故事筆者是在一部中央文獻研究室署名的資料片中偶然發(fā)現(xiàn)的，立即敏感地意識到這一歷史事件同安徽農(nóng)村改革有著緊密聯(lián)系，作為該片的切入點是非常合適的。它回答了安徽作為農(nóng)業(yè)大省，改革的“潮”是從何而來？為何而起？誰是“弄潮兒”的問題。在節(jié)目制作中，筆者緊扣主題，在“潮”和“起”字上作文章，增添歷史的厚重感。節(jié)目中，雖然無法出現(xiàn)這部內(nèi)參片的任何畫面，為了體現(xiàn)出這件事的真實性，筆者在解說詞中特意安排了這樣一句話，“如今，我們已無法再看到這部片子的資料了……”。短短一句解說詞，流露真情實感，不作刻意升華，看似平淡，卻于無形中貼近了觀眾，給觀眾留下了無限的想象空間。
　　在該片的制作中，筆者通過深入采訪，運用紀實手法將相互關(guān)聯(lián)的元素進行合理安排，形成鮮明對比，從而增強故事性。改革開放初期，安徽有些地區(qū)的老百姓窮得連褲子都穿不上，這樣的情景作者雖早有耳聞，但不知道具體情況究竟如何。萬里同志來安徽后下鄉(xiāng)考察，親眼所見觸目驚心，潸然淚下。這一情節(jié)，筆者是在采訪原安徽省農(nóng)委政策研究室主任周曰禮時無意中得知的。馬上敏銳感覺到這是一個興奮點，能夠從另一個側(cè)面更生動真實地反映出安徽農(nóng)村30年來的變化，當(dāng)即決定去尋訪萬里同志當(dāng)年親眼見到的那位衣不遮體的老農(nóng)和他的家人。攝制組來到這位叫匡光志的老人家里，聽他講述當(dāng)年見到萬里時的情景，看到他的兒女們在家鄉(xiāng)開商店、辦旅游、開飯館，在片中用紀實手法插入這一家人現(xiàn)實生活中的一組組生動的畫面，用鏡頭真實地講述這一故事，既跳出了過去對安徽農(nóng)村改革宣傳的傳統(tǒng)思維模式，又真實展現(xiàn)了安徽農(nóng)村的巨變。這一情節(jié)成了該片重要的看點之一。
　　為了凸顯歷史事件中人物的性格和作用，在片中對“萬里同志落淚”，只是點到為止，不做過多描述，而是重點講述以萬里同志為首的安徽省委在逆境中為中國農(nóng)村改革和推動黨的工作重心轉(zhuǎn)移作出的特殊貢獻。當(dāng)時，全國正掀起“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”新高潮，以萬里同志為首的安徽省委頂著多方壓力，從群眾根本利益出發(fā)，結(jié)合安徽農(nóng)村的實際情況，制定出了“安徽六條”這一開拓性的歷史文件，受到廣大農(nóng)民的擁護。體現(xiàn)出一個共產(chǎn)黨員，以群眾利益為重，堅持以人為本，在逆境中勇于改革、敢為人先的政治勇氣和魄力�！鞍不樟鶙l”成為安徽農(nóng)村改革的起點，為中國農(nóng)村改革吹響了號角。之后，在十一屆三中全會上，萬里同志又向中央建議，“在今后若干年不要在農(nóng)村搞政治運動，把主要精力放到生產(chǎn)建設(shè)和技術(shù)革命上來”，中央采納了這一建議。這些鮮為人知的歷史事件和貼近觀眾的描述，又為該片增添了色彩。
　　為了讓文獻紀錄片精彩好看，找準(zhǔn)敘事方法是關(guān)鍵。紀錄片的宗旨主要是通過敘述來闡明主題，不同的敘事方法會產(chǎn)生不同的敘事效果。和觀眾在同一個平臺上交流，用觀眾習(xí)慣的語言敘事，才能讓觀眾接受，任何居高臨下的灌輸、說教都將適得其反。正文開篇的第一個鏡頭，是改革開放的總設(shè)計師鄧小平同志在天安門上揮手的畫面，緊接著是一個很多人在黃山頂上向鏡頭揮手的畫面，兩個鏡頭相呼應(yīng)，畫面語言簡潔，卻耐人尋味，瞬間將領(lǐng)袖和群眾的距離拉近了，也縮短了作者和觀眾的距離。緊接著的敘述步步深入，從中央政治局會議上放映的內(nèi)參片，到萬里在農(nóng)家視察時潸然淚下；從“安徽六條”的誕生，到包產(chǎn)到戶在全國引起的爭論；從萬里在鳳陽興高采烈地和老百姓一起打花鼓，到彭麗媛高歌一曲《在希望的田野上》；一環(huán)緊扣一環(huán)，為觀眾梳理出一條安徽農(nóng)村改革清晰的脈絡(luò)，其中的每一個節(jié)點都能給觀眾留下深刻印象。
　　《萬世根本》的后半部分，是胡錦濤總書記在紀念黨的十一屆三中全會召開30周年前夕，到安徽鳳陽小崗村視察，以及安徽改革開放以來在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上取得的成果和對國家做出的貢獻。這一段采用的主要是新聞資料，原來畫面感覺比較生硬。為了拉近同觀眾的距離，筆者特意采用了一組胡錦濤總書記在田埂上行走，與農(nóng)民在田間查看水稻生長情況的畫面，這些生動畫面的出現(xiàn)，對后半部分的內(nèi)容在畫面感官上起到了調(diào)節(jié)作用，使其輕松活躍起來。
　　為了突出該片的真實性，《萬世根本》在創(chuàng)作過程中，也是別具匠心的。編輯中大量采用運動鏡頭和同期聲，例如，在查找“安徽六條”這一重要的歷史文件時，工作人員行走的過程；工作人員在塵封許久的資料庫里翻閱“十一屆三中全會公報”的場景；文化部副部長陳曉光翻看“在希望的田野上”當(dāng)年創(chuàng)作原稿的場面；攝制組在大別山尋找當(dāng)年那位老人的過程；記者在深山里采訪老農(nóng)匡光志和他的侄女，聽他們講述當(dāng)年見到萬里時的情景，她的侄女對記者說：“那個頭發(fā)花白的老爺爺一個人在外面哭……”；這些鮮活生動的場面，都是本片的看點。為了突出安徽改革開放三十年在農(nóng)業(yè)方面取得的成就和對國家做出的貢獻，片中還特意加入了在全球面臨糧食危機的時刻，聯(lián)合國秘書長潘基文回鄉(xiāng)祭祖，書寫漢字“農(nóng)者天下之大本”的畫面。這一情節(jié)，不僅印證了“民以食為天，國以農(nóng)為本”這一“萬世根本”的道理，而且更凸顯了安徽作為農(nóng)業(yè)大省，在保障國家糧食安全方面所作出的貢獻。這些生動的場面和紀實手法的運用，都為我們講述這個關(guān)于糧食生產(chǎn)革命的故事增添色彩和感染力。紀實手法的運用，是該片獲得成功的活力之源。但是，由于種種原因，有些內(nèi)容在片子播出時最終沒能用上，實感遺憾。
　　什么是文獻紀錄片？文獻紀錄片是指利用過去拍攝的影像資料、以及相關(guān)的文件檔案和實物作為素材，加上采訪當(dāng)事人，對歷史的某一時期進行客觀的敘述,對歷史事件或歷史人物客觀紀錄的影片，它具有保存和重現(xiàn)歷史的價值，它給人們留下的是歷史的記憶和理性的回味。
　　近年來，隨著電視多媒體音視頻技術(shù)的日新月異，高科技創(chuàng)作手段也越來越豐富，特別是數(shù)字技術(shù)的運用，豐富了人們的想像力，拓展了創(chuàng)作空間，再配以廣角鏡頭的使用，更能夠輕易營造出耳目一新的視覺效果，使電視畫面豐富多彩。我們知道，45度夾角是人們正常的視角，也就是常說的標(biāo)準(zhǔn)視角。正常人一般是用45夾度角的視線觀察事物。大于或小于45度角，都將會產(chǎn)生視覺失真。如果在拍攝景物取景時用的是廣角鏡頭，拍出的畫面和我們用肉眼實際看到的景象是不同的，視線被拓寬了。用廣角鏡頭拍出的夸張景象雖然能產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果，但它并不能客觀真實地反映實物的原貌。原本真實的東西，通過廣角鏡頭的變形就會失真了。假如大量運用廣角鏡頭和多媒體特技，刻意營造出的視覺盛宴和用短鏡頭急促閃現(xiàn)所產(chǎn)生的視覺轟炸效果，實際上是將觀眾引入了一個虛擬的數(shù)碼空間，華而不實。用廣而告知的形式向觀眾灌輸改革開放所取得的成果，用超乎尋常的視線和變形的畫面語言，向觀眾講述改革開放進程中一個個本來很嚴肅沉重的事件，不僅會在視覺上脫離現(xiàn)實，削弱內(nèi)容的真實感，而且畫面語言經(jīng)不起推敲，缺乏說服力，拉大同觀眾的距離。像紀念改革開放30周年這樣重大題材的文獻紀錄片，和當(dāng)下在對紀念建國六十周年的宣傳中，在藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)手法上大量甚至通篇運用數(shù)碼特技和廣角鏡頭產(chǎn)生復(fù)雜華麗的視覺效果，是否妥當(dāng)，筆者以為值得商榷。
　　在《萬世根本》這一集中，筆者沒有大量采用那些只滿足于炫目、夸張、新奇畫面的創(chuàng)作手法，去追求華麗的特技效果，而是用傳統(tǒng)的、人們習(xí)慣的視線、以能打動人心的歷史事件和樸實無華的畫面語言來敘事，取得了較好效果。筆者認為，任何夸張的手法，如果運用不當(dāng)，都會給文獻紀錄片在內(nèi)容形式上造成負面影響。
　　一紙創(chuàng)作談，難免片面。今日寫出，僅供探討。■
　�。ㄗ髡吆喗椋宏愋◎t，從事電視工作30年，安徽電視臺主任記者，中國電視藝術(shù)家協(xié)會紀錄片學(xué)術(shù)委員會會員。全國第五屆“五個一”工程獎獲得者，多次參加國內(nèi)外電視學(xué)術(shù)交流活動并發(fā)表論文。曾在中央電視臺《大京九》《讓浦東告訴世界》《海外華人》等大型節(jié)目中擔(dān)任編導(dǎo)。）

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